杀手的童贞

说实话 这部电影是为了应付老师的作业看得。B站有高清资源，虽然看见两个男主角年龄差得大，颜值也并不是很高，且没有激情戏，很想叉掉，但是看着看着就无所谓了。
这本身就是讲一个边缘的故事。地点在哥伦比亚的菲尔林，那里有很多的教堂，那里的所有的出租车都是黄色的，还都会放着当地特色的歌，那里的穷人穷得不像话。你以为我要说的就是这些。
费尔南多，离家30年的小老头，传说中的生无可恋，在某个带有性交易的朋友的趴体上遇见了年仅16岁的艾利克斯。你说同性恋也好，恋童癖也罢，人家相爱关谁事啊。但是艾利克斯是个随身携带枪支偶尔卖卖身体的少年。没错，就是路上看谁不爽就可以biubiu给人干了，他也的确这么干了。
除了有人来寻仇被他杀掉的，还有因为老头儿嫌弃半夜搞摇滚的邻居，那个被老头嫌弃的不肯关音乐的出租车司机，还有很多个因为老头嫌弃的路人。恩，少年对大叔，就是我有枪我宠着你。这就是一个可以用枪支解决问题就别BB的地方。
他们就是这样子进各种教堂，老头带着骚年在这个可怕的城市乱晃悠，带着他忆往昔峥嵘岁月。教堂是用来交易的包括毒品和性，而一直等待警察叔叔出现的我，直到最后的结尾才看见了警察。这警察到底在干嘛？还有教堂不一定代表的是宗教，说不定就是迷信呢。就和中国的很多人一样，有大事情了就跑到庙里去求菩萨，这些杀手，在斗械的时候，也会向上帝祈祷。这对恋人，也在神前许愿。可是，基督教是不许同性恋的。
当然，这两个生长环境、年龄、价值观差蛮多的恋人相处的很好。不过就是丢丢音箱砸砸电视机，出个门打个的，骂骂破政府。大概有钱人的生活就是这样子的。所以，一直觉得是大叔配小正太。可结果才发现，这绝配啊。明明就是两个少年，一个是行动，一个是思想，我觉得就是键盘侠和愤青。
喷政府宗教，以实际行动来为这个动荡的社会增加一丝活力。
当地的司机会在车上备着大砍刀，帮派之间的互斗，你走在路上，随时就能看见某个路人就被枪杀了。其中有个场景在满开始的地方，一个强盗杀了个司机夺了他的车，两个小孩跑过来开心地向众人宣布，那里死人了。路人大叔说，今天死人破纪录了啊。反正每天都会有人死去，然后被扔到乱坟岗去，谁知道死者姓甚名谁家住何方啊，反正都是从各个地方涌过来的迁移人口。
当然，结局没有圆满。因为生无可恋的大叔没有死，靠机械武装自己的少年死去了。最后大叔有喜欢上了一个与少年相似的另一个少年。狗血啊，少年a被少年b所杀，原因是a杀了人家哥哥。少年b也惨死啊，不知道杀了谁家的谁。大叔就真的生无可恋了。
这特么的就是一个宿命，兜兜转转。两个少年与大叔之间的对话是何其相似，历史总是惊人的相似，结局也几乎是一样的。就前面提到的那个强盗最后也被少年b杀掉了。这个地方就是一个漩涡，每个涉及其中的人都沿着那个轨迹旋转，却也是逃脱不掉，反正都是被沉没。
剧透到这里也差不多剧透完了了，直男癌的出门左转。

这片子我竟然看了两遍。
片子大牛。也很富文学性，镜头和演员表演都很有寻味的余地，
于是让人实在忍不住猜想，很可能根据著名小说改编。

看第二遍时，就认真看了下出片名时的最后一组字幕。
果然，它是根据哥伦比亚著名小说家费尔南多·巴列霍的同名代表作
La virgen de los sicarios改编而来。
这个小说1994年由波哥大的Alfaguara出版社出版。

网络以讹传讹。
Fernando Vallejo，恰当的翻译当属费尔南多·巴列霍，
再其次点也可以翻译成巴耶霍。

实际上，这个巴列霍也是哥伦比亚文学史上一个很重要的作家，
03年得过罗慕洛·加拉戈斯文学奖（Premio. Internacional de Novela Rómulo Gallegos）（这个奖也很有意思，它号称是拉美文学的最高奖项，头三届的得主竟然分别是略萨、马尔克斯和富恩特斯）

搜了搜，发现大陆似乎竟然没有费尔南多·巴列霍先生主要作品的译本。
本来想搜搜港台的情况。。
tnnd，连无界都封了，翻墙失败而回……

又：至于这部电影。。元素实在太过丰富。。
    网评似乎大部分糟蹋了它……换句话说，跟它不大是一回事。
    第二遍看时还看了下片尾字幕，竟然是用Sony HD700拍的。
    片子中间儿有一个小地方跟焦没跟上。

（這篇不是影評，記錄電影中感到震撼的臺詞）

沒有什麽文字是永恆的。
所有的路都是通的。
一切都在變！

別以事物會原封不動來欺騙自己了！
今天你眼下的一切馬上就會消失的無影無蹤！
時間會捲走一切的。

上當的人們啊，
這一切都是虛幻的。
我們是流動的河，
虛無的海市蜃樓。

要飯的、混蛋、小偷。
我愛你們！
像我愛你們一樣愛自己吧！混蛋！
等待你們的將是天國！

——費爾南多

       其实某种意义上这是我看过得第一部同志向影片。
    刚开始接触电脑的高中暑假，在我们地方网站影院里翻看各种片子，意外的点开了这部，许多年后才重温，而后更深的理解。
    回到家乡等待死亡的老人，周游各地亲人逝去，生命就如同小酒馆里响起的老乐曲，悠远而淡漠。
    充满了暴力与贫穷的街区，笼罩在大麻烟雾之中的教堂，一切丧失希望行将就木。
    在近似灰蒙蒙的群像中，唯有他是鲜明的，alexis，这个会笑的稚气眉眼弯弯却又能毫不犹豫扣动扳机的少年，他爱上老人，或许爱或许只是迷恋，听他讲述过往陪他领略疯狂。他们是一类人，也许。
    他杀掉敲击乐器打扰老人的朋克乐手，杀掉出言不逊的的士司机和地铁乘客，他见惯死亡却仍显得纯真。
    他们有着快乐时光，结伴游荡于教堂与街区，少年笑着说祝福保护恋人的圣安东尼护卫着他们，少年面对朋友的调侃不无开心的说我们是要去结婚，他们在星空下的阳台面对眼花许愿，永远在一起，是他的，也一样是他的愿望。
    但这并不是喜剧片，一切都不会有HE，少年阻止了老人自杀，也因此丢掉了枪，然后被仇家枪杀，他只是本能反应般挡在了老人身前，即使那目标明明就是自己。
    开往医院的车上，少年已经死去，没有遗言没有只言片语，却也没有闭上双眼，他的故事，就此终结。
    第二个少年的出现与死去，在我看来并无太多触动，恍若循环，被爱然后死去，他们不曾离开那土地...
     老人从停尸房归来，拉上窗帘，世界陷入黑暗，再无关联。
   死亡总喜欢不期而遇，笃定等待的毫发无损，两个曾想相伴的生命却次第凋零。
   总体上这片子我是喜欢的，即使看的版本渣画质翻译也未必精准。
   一如少年一鲜黄的运动衫，在脑海飘飘扬扬不曾消退。
   题外是少年一的扮演者的确是麦德林人，也的确混过一阵子帮派，16岁出演了这片子，而后离开，或许这是幸运的，即使银幕不再见，但他也有了自己年龄下正常的生活...

这是一张来历不名的DVD碟片，影像在眼前流动时，差点误认为《杀手的童贞》是阿巴斯的作品，一个绝望的厌世老男人，秋风落叶回故乡，徘徊在决绝的死亡边缘，这样的设定，很容易使人联想到阿巴斯的《樱桃的滋味》。

但很显然，《杀手的童贞》比《樱桃的滋味》更直接，更尖锐，也更冰冷。也更怪异一点。同志电影，杀手与作家，《上帝之城》般的无辜杀戮，《七宗罪》里杀手的哲学也灵阴魂不散的弥漫在影片中……

故事发生地在哥伦比亚，一个有些陌生的南美城市。无政府主义之城梅德林恰如《圣经》里的索多玛，混乱、堕落，同性嫖娼公开化，街头枪杀如家常便饭一样此起彼伏，在这样的氛围之中，一个满怀沧桑的厌世老作家菲纳多回归故里，展开与他的两个年轻的少年同性恋枪手的故事。

第一个枪手：艾力斯。英俊、稚嫩、单纯和冲动、狂暴在他身上矛盾的展现。他抛弃贫困的家庭，游荡于杀人与被杀之间的街头，偶尔靠出卖身体度日。他是“童贞”的隐喻，感性的崇拜和爱恋着菲纳多。

在艾力斯面前，菲纳多富有，放荡不羁，一大把年纪，仍然偏执，有自己独特的，带有危险性的处世观。在某种程度上，他是哥伦比亚某种现实的折射。他颠覆道德与社会规则，认为那些贫困而伤残的人，那些冷漠而固执的人，都应该早点死亡，以求解脱。

这样危险性的哲学，在涉世未深的艾力斯那里，竟然成为人生信条，当暴力思想正好邂逅到艾力斯的一把来历不明的手枪，滥杀无辜成为两人乐此不疲的趣味游戏。在菲纳多思想的潜移默化下，艾力斯变得更为残暴，肆意的不断拨剑杀人：出租车司机、夜半敲鼓惊扰他们睡眠的朋克青年、地铁上发生口角的无辜中年人……

枪。性（并且是隐约恋童癖性质的同性恋）。死亡——吸引眼球的电影元素，隐藏在冷峻、缓慢的电影节奏背后，带给人的却是一种深层的思索，当菲纳多这个无信仰之人，频繁带着艾力斯出入教堂之时，终于无可遮掩的暴露出他内心的危机——他比艾力斯更需要救赎。



艾力斯不可避免的横尸街头。菲纳多满脸悲怆地为艾力斯下葬，并在教堂为他的亡灵祈祷。不久，老人在街上又邂逅另一英俊少年，除了与艾力斯一样具有迷人的眼睛外，他比艾力斯更强悍，更健壮，浑身透射着青春的热力。曼查多从少年的眼睛里仿佛看到艾力斯的影子，他带走了他，两人很快坠入肉体的爱抚之中。但老人万万没有想到，这位他已深深爱着的少年，正是枪击艾力斯的凶手。

刻意的戏剧角色结构，是为了强调电影的荒谬主题。于是——

有一天，一个紧急电话把菲纳多召到警察局，这位少年已被另一伙人枪杀，他年轻的尸体就摆在那里，老人又一次悲凉无语。问题再次被血淋淋的提出：枪手的童贞，到底被谁玷污？枪手的生命，为何脆弱而卑贱？

我感兴趣的是影片中角色的设置。少年枪手崇尚暴力、毒品的青少年如同迷途的羔羊，在罪恶的深渊中无法自拔。如果说代表着一种原罪的话，那么，菲纳多本应该代表着一种“正义”的力量。



但是，影片并没有把菲纳多塑造成传统道德势力的化身，充满正义的说教，相反，他本身是邪恶的，甚至是他本身的邪恶，导致艾力斯的直接死亡。

邪恶思想激发了暴力倾向，继而促使传统道德伦理，宗教信仰以及人生观催枯拉朽的溃败，等到菲纳多意识到后悔时，他已经无可控制事态的进展。和艾力斯穿着同样衣服的第二个少年杀手的出现，是“过去”的隐喻，他带给菲纳多重回过去，重温美好，珍惜生命的希望，但这希望很快被催毁——电影的象征意义至此表达得淋漓尽致。

——这就是影片对自身疑问的答案。杀手的童贞，被“菲纳多”和“菲纳多”所代言的传统社会所玷污，混乱、恐怖的社会环境，将一个个少年，送入地狱。

一个无可挽过的过错，一种无可救赎的罪恶。

完蛋.

事实上这部作品是很早以前看的，如今已经印象模糊，不过还是觉得应该写些什么。虽然这是一部同志作品，但是最令笔者感怀的桥段是两位主人公近似希腊式的恋人关系——一个拥有丰富知识游历各国，能够不停地讲啊讲的迟暮老人，而另外一个则是个性极为单纯的混混，沉浸在一种未知的聆听中，喜欢听取这位老人的喋喋不休。不知道这是否可算是本色演出，总之在饰演这两个角色的演员都非常自然，让人完全信服世上真有这样烂漫的组合。

而本片另外一点让人意外的是——它可能多多少少反映了哥伦比亚的现实社会——充满着令人生畏的枪支暴力以及治安的混乱。片中少年可以毫不在意的举枪对人，完全没有任何觉得不妥之处。比如有一幕是这样的——在主角们家附近住着一位鼓手，因为晚上敲鼓而令主角爷爷无法入眠，而第二天他们在街上偶然发现鼓手就走在前面时，少年随手掏出手枪便打死了他，就像是跟他打个招呼那么简单自然。总之在本片中对于社会无序现状的影射处处可见，甚至主角们的感情写实与其相比起来也淡化了许多。不过因为是悲剧收场，所以也可说两者也是相互联系、不分伯仲的。那是一个遥远的世界，而我认为可能任何一个在中国长大的人都对那样一种纷乱的社会感到难以理解。

最后再说说拍摄。本片的拍摄似乎采用的并非一般电影胶片，所以画面看上去很像是电视的那种，也见不到多高明的镜头——但是想想也许是条件有限，并非所有的摄制组都能用得上像好莱坞一般的器材配备。

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