反恐疑云

很专业的商业片。全大牌，绝对大牌。还都是浑身是戏的那种人精。
瑞尼威瑟斯彭，这个一度纯粉红色的俏佳人靠律政一炮而变成了既红且紫，然后就开始在大小众电影里游刃有余。
梅丽尔斯特里普，老戏骨，就更没啥好说的了。这两个女人还皆以眼光独到、懂得选戏而著名，几乎回回都把票房口碑占个盆满钵圆皆大欢喜。在这部戏里也不例外，小女人的坚韧脆弱，和大女人的色厉内荏，都表现得精准淋漓。

挺着大肚子为丈夫奔走请命的妻子，看上去很契合中国的望夫石情结。对她的着墨其实不多，也不高大全，似乎只是起到串联和煽情的符号作用。
其实片中所有人物的戏份偏重，似乎都差不多，每个人都很精彩。他们都面临取舍的问题，除了大肚婆。她的孩子就要出生，她得找到丈夫，她没得选择。偏冷色系的影片风格，奠定了全片基调。冷静、思索，镜头稳重大气，有种对事件的审视。它让我们发现，那个异域风情的国度，原来不是只有瑰丽的色彩，诱惑的肚皮舞，还有无端爆炸，莫名失踪，人身禁锢，非人折磨。不知道是否美国人拍的关系，他们的片子还是有点高高在上的优越感，甚至带着毫不隐约的政治倾向。前半部分如此不说，影片3/4处的令人意外的转折，更是让人有点那个啥啥啥。
所幸，再往后走原来是个连环包袱。美国导演们向来擅长审视批判他所在的政府，在这个后911时期，通过美国人的恐惧，美国政府的恐惧，他们的谨小慎微甚至草木皆兵，对这个国家内平凡家庭平凡人民所造成的巨大影响，还是引起了强烈的共鸣和思索。

南北非的宗教种族问题，在两对相爱的年轻人身上纠结。安瓦尔受尽虐待逼供的情节，着实触目惊心。作为一个埃及人，即便在美国生活20年，他也仍是一个外来者。他的大学同学有保留地说“我对他不了解”。他生活着创造价值着依赖着的国家，也对他有所保留。甚至他的妻子，也不能确定在他年幼的未知的岁月里，是否真的有什么，招来横祸。
片子里有一段镜头让人印象很深刻。同样的黑夜里，每一张床上的人都无法安眠。每一个家庭，每一对爱人或者说伴侣，原来是“覆巢之下，焉有完卵”。

查了查字典，片名Rendition，有“翻译、解释”的意思。自然想起了通天塔的传说，人类甫一诞生，说同样的话，结果力量过于强大。于是上帝混乱了他们的语言，自此沟通变得困难，猜忌和恐惧由此纷至沓来。人们忙着世间纷争战乱，就再也威胁不到天了…
即便有如此解释，我其实还是一直不太明白，为何种族问题总是引来相互仇杀。是怎样的压抑才会导致这样的狂热，这样牺牲可能的幸福，这样不顾生命不计后果。
信仰本身的力量，能带来如此危险的爆炸力吗？这是一种高尚，还是狭隘？还是说，仍然就像片名一样。人和人，民族和民族，相互无法懂得，自然难以信任。所有的这些疑问，也许是源于不了解。就像我们的恐惧，也来源于此一样。

好吧，我要说的是两部电影：《反恐王国》和《反恐疑云》。前些天同时下了这两部电影，因为对《反恐疑云》的男主角更偏爱些，所以就先看了疑云。
两个电影关注的都是美国现阶段最热门也最郁闷的焦点。
本来“恐怖主义”这件事向来都跟美国本土保持安全、适度的距离，所以美国也就乐得当个世界警察屁颠屁颠地满全世界的逛，哪儿都落不下。可是９·１１事件后，一切都不同了！他们的楼被炸了、他们的亲人死了、他们的家园被毁了、他们也成了待宰的羔羊，最重要的是——他们终于懂得了什么叫“恐慌”！
《反恐疑云》以偏盖全，着重描写的是个人在恐怖事件中的震荡，一个普通的商人、一个中情局的新手、一个情窦初开的少女、一个甘心做人弹的青年......这些人很渺小，在庞大的国家机器面前都是不堪一击的，面对持续不断的恐怖袭击，他们需要随时调整他们对生命的理解和信心，以便作出最正确的反应。可是，谁又能真正的做到无懈可击？这里面还涉及到了美国即９·１１之后新制订的一项秘密宪法——特殊引渡，这是一个让政客头痛让公众质疑的新事物，其中的好与坏、卑劣与成功都模糊不清的纠结到一起了。啊呀～还真让人心烦。也许，探员Douglas的举动多少能为美国紧张的神经中枢争取到一个空档！　　
不过如果，嗯～我是说如果，Anwar真的是一名恐怖分子，那么谁来为Douglas的仁慈买单呢？
嗯～《反恐王国》就不一样了，它完全是以大带小。一次在沙特某石油公司驻地的大爆炸，让美国本土的几个FBI坐不住了，他们乘风而来，有的是工作经验和反恐决心。结合当地一个正义不阿的上校，在废墟中寻找能为同伴报仇的答案！结果——当然是找到了！
可惜，他们的全部努力也抵不过房间里那个小女孩手里的弹珠，那代表了什么，你不知道吗？就象电影里交战的两方，能让同伴或亲人止住眼泪的都是同一句话——“我们会把他们都杀光！”
拜托～
“民族仇恨”不是一次爆炸或一次解救就能解决了的问题，恐怖主义始于何时止于何时，我们都无从知道。
我想说的是：当人们举起枪的那一刻，正义就已经躲在某个角落里冷笑了．．．．．
　　
“宗教”是让我们学会爱人，而不是让我们学会杀人！
　　
难道不是吗？
　　
　　
　　
　　
——顺便提一杯，《反恐疑云》这个电影的演员阵容真的是奢华过头了，老牌戏骨Meryl Streep、新科影后Reese Witherspoon的绿叶功能发挥到极致。
其实看《反恐王国》更着重看Chris Cooper，可惜他的表演空间过低！
　　

《Rendition》大约是站在了Anwar El-Ibrahimi这样普通人的立场上，告诉那些邪恶的政府，决不能为了反恐就践踏人权，政府的秘密引渡，刑讯逼供等等让标榜自由的美国政府与恐怖份子其实毫无差异。让刻画的并不饱满的探员Douglas Freeman把Anwar释放并把事情捅到新闻界这个情节，备受各种影评的争议，但也非常清晰的表明了影片的立场。电影的情节安排给电影的意图提供了支持，但是因为这种情节安排仍然欠一些推敲，所以这种支持并不是十分的有力。比如，如果Anwar真为恐怖份子提供了炸药的技术，那么就为秘密引渡这种政策提供了证据，影片的主题从反恐战争迫害了一个无辜的家庭，变成了恐怖主义本身导致了这些，至少，会让影片的变得更为令人无奈。

影片的另外一条主线，即Abasi Fawal一家的悲剧，有着更为重要的意义。这种意义在于，不管站在反恐战争的哪一阵营，国家安全，恐怖主义，都同时也作为一个人世俗的生活着（当然也包括纯粹的世俗的生活的人），而反恐战争本身，则让这些过着世俗的美好生活的人成了国家安全和恐怖主义之间的战场。Abasi Fawal一家人算是同时直接参与了国家安全和恐怖主义两个阵营的，于是这两个阵营的冲突就完完全全的成为了家庭的悲剧。而这场战争不仅仅伤害战斗的直接参与者，而且还有Anwar这样无关的家庭，还有在恐怖袭击中死去的人，在类似伊拉克战争这种反恐战中被无缘由屠杀的平民。

当类似帝国主义这样的这个世界上最强大的势力用强权建立了自己的系统时，原有的被这个系统吞没的文化的，民族的，种族的，国家的，地域的诸多种力量默默的积蓄，在现在以恐怖主义的形式爆发出来，在这个世界上直接的战争最少年代，让任何地方都成了潜在的战场，让任何人都成了潜在的炮灰。当拥护自由，高呼正义的国家与政府陷入反恐战争的泥潭时，很有可能，这个国家和政府就一步步走向“邪恶”，成了《Rendition》所描述的迫害自己的人民的政府，成了《1984》中的老大哥，成了阿伦特所说的极权主义国家。

最后提一下，《Rendition》中这种多线交叉叙事方法还是运用的非常好的，线索之间的过渡镜头非常的自然，比《The Vantage Point》这样刻意追求多线叙事的电影要强多了。

Also in: http://www.socrates.net.cn/2008/07/rendition.html

我想这是我看过的反恐题材的电影Top 1。再次强烈鄙视中文译名，为何如此之烂，如此之罔顾电影的真正主题。不过"Rendition"也确实比较难翻译...
 
本片阵容非常强悍。导演是执导奥斯卡最佳外语片《黑帮暴徒》的南非人加文·胡德。主演包括奥斯卡影后，“律政俏佳人”瑞茜·威瑟斯彭（千里寻夫的孕妇）；来自《断背山》的杰克·吉伦哈尔（良心发现的CIA探员）；两次摘得奥斯卡影后，并14次获得奥斯卡提名的梅利尔·斯特里普（CIA的冷血高层）；奥斯卡最佳男配角，来自《阳光小美女》的艾伦·阿金（参议员）；获得奥斯卡提名的彼得·萨斯盖德（参议员助理，女主角的前男友）；以及J.K西蒙斯，鲍勃·高顿等。这些只是美国演员，还有几个埃及演员的演绎也十分出色：Omar Metwally（被冤枉的男主角），Mohammed Khouas（自杀爆炸小帅哥），Zineb Oukach（小帅哥的女朋友，长得很像莫文蔚），Yigal Naor（埃及情报机构头头，小帅哥女朋友的爹）。如此大牌的阵容，演技自然十分出色。不过还是老戏骨梅利尔·斯特里普最入木三分。
 
如此之多的角色，可见本片的故事脉络有多么庞大。在反恐题材的电影泛滥的今天，这部电影抓住了一个点，那就是9·11之后美国情报机构草木皆兵，滥抓无辜，滥用私刑，导致了许多冤假错案。这是一个很不错的看点，加文·胡德很善于将矛盾演绎得十分真切，让人扼腕叹息。由曝光CIA的黑幕升华到对恐怖主义如何产生、民族和宗教冲突的思考（反正是触动我去感叹思考了）。本片的情节也很不错，尽管我猜出了每个角色的真实身份，但是影片的时间线索的设置实在巧妙，我完全没有觉察。动作场面也挺好，但不是主题。

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恐怖主义，人性弱点，政治斗争，类似的题材，自9·11以后被一遍一遍地重复，直到今天。选择这样一部影片，主要是为了里面的三个演员。

Reese进一步摆脱了她在《律政俏佳人》中的芭比娃娃形象。在这部影片中，她是一个和埃及裔美国人结婚的普通女人，身怀六甲，带着儿子在机场里没有等到应该回家的丈夫。就在她等待的几个小时前，她的丈夫Omar因被怀疑和恐怖分子有关而遭到毫无理由的逮捕。由于在他口中并没有得到任何有意义的情报，CIA的Meryl采取特权将他引渡到开罗，开始秘密审讯。

Jake目睹了同事在开罗恐怖事件中丧生的全过程，他成了CIA认为最为适合接手协助审讯Omar的人员。作为一个新手，他目睹Omar被审的非人道过程，从一开始就表现出了动摇的心态。Reese在确认自己的丈夫并非简单失踪之后，通过他在飞机上使用信用卡帐单的信息希望从旧情人Peter那里得到帮助。Peter虽然作出一些努力，但最终为了保证自己的仕途而选择不插手。

另一条主线采取倒叙的手法。Moa和Zineb的相爱并没有得到他父亲的同意。而他父亲刚好是恐怖分子的目标Nigal。两人在广场引爆人体炸弹的镜头是Jake开始介入审讯案件的开始，也是两人故事的终结。这条主线主要表现了恐怖分子受到的非常规教育，他们对于自身和世界的看法，以及Nigal不能平和地对待Omar的真正原因。

一部大题材的影片，往往会让人们不经意间忽略了细节上的问题。作为替换，演员在表演时所呈现的张力成为影片致胜的关键。Resse和Meryl唯一一场对手戏就让人们不得不折服。前者是为了家庭近乎绝望的女人，后者是为了国家可以忽视一切的女人。亲情的力量和权利的价值在两个女人的言谈和举止中被放大。Jake与Meryl的电话交流清晰地分析了彼此权利之间的落差以及对于人性和国家之间的权衡法则。相比之下，一直处于酷刑包围下的Omar并没有太多可以表现的空间。唯有最后一场戏，却依然被Resse抢走了风头。

      影片以美国政府在911事件以后采取的引渡政策为切入点和背景，将政治、战争、惊悚等诸多元素较好地整合在一起。911事件以后，好莱坞将目光瞄向恐怖袭击事件后引发的政治和军事问题，拍摄了一系列反恐题材的电影作品，《反恐疑云》便是其中的一部。
      与其他同类型影片核心有所不同的是，《反恐疑云》的核心便是向人们提出一个严肃的问题——为了潜在地挽救数千人的生命就牺牲一个人的权利是否是一种理智的做法。可以说影片观赏性相当不错，而娱乐性的背后更值得反思。
      集合了梅丽尔·斯特里普、瑞茜·威瑟斯彭、杰克·吉伦哈尔、艾伦·阿金等众多影帝影后出演，堪称豪华演员阵容。制片方还找来了获得过奥斯卡最佳外语片的南非导演加文·胡德执导，无不显示让反恐题材焕发新生的野心。
      在故事讲述的手法上，采取了多线并进和倒叙相结合的手法，使得整个故事不至于太过平面而失去娱乐性。影片本身的着力点不仅在于揭露和质疑美国在911之后对于恐怖主义采取的政策和手段，而且还对官僚政治和人性作出了一定程度的批判和揭示。但正因为影片承载的信息过多，穿插的情节也显得过于散乱，让影片整体略显剧力不足。
      总的来说，豪华演员天团的表现足够精彩，从而弥补了影片流于形式的缺陷。并且影片在揭露黑暗和煽情之间摇摆不定，众多细节经不起推敲，并不足以彰显影片的人文关怀。