它们的婚姻

曾经，在不少人的眼里，有这样一个女演员，堪称收视女王，她就是白百何。

然而，自打2017年的一则八卦新闻出现后，她的人气和事业便开始一落千丈。

去年，她虽然有一部电影《门锁》上映，但质量不行，也没能激起多大的水花，与当年《失恋33天》《捉妖记》等影片的热度根本没得比。

最近，时隔5年，白百何带着一部新剧重回小荧幕，与她共同出演的，还有佟大为、蒋欣、张晨光等小伙伴们都比较熟悉的演员。

本着不吃瓜也不追星，只关注作品本身质量的原则，我看了这部剧的前六集，决定和大家聊一聊：

我们的婚姻

类似的题材，市面上很多，就比如前段时间高圆圆复出的新剧《完美伴侣》，也是围绕着婚姻和职场而展开。

所以，对于这部剧的剧情，我就不详细介绍了，只简单讲一下它的基本设定。

白百何在剧中饰演的女主名叫沈彗星，是一个学金融高材生，同老公盛江川相识于大学的一场辩论会。

在毕业时，她前脚刚找到大公司的工作，后脚就发现自己怀孕了，于是便做起了全职主妇，搬家、装修、带孩子等等都是由她一人完成。

而与此同时，她的老公盛江川则专心扑到事业上，家里的事一点也不操心。

如今，六年过去了，盛江川混得不错，成为了飞虎资本的投资经理。

但就在这时，沈彗星觉得自己是时候重返职场，开始追寻自己的梦想和事业。

机缘巧合之下，她入职了一个名叫云杉长青的投资公司，刚好就是飞虎资本的死对头，夫妻俩的职场竞赛由此展开，婚姻生活也开始冲突不断。

六集看下来，我的观感是，这部剧的优缺点十分明显。

先来说说缺点吧。

首先，沈彗星作为一个操劳的全职主妇，任何事情都能打理得井井有条，但哪怕是她能力再强，按理说，也应该至少在一些细节中呈现出某种疲惫感。

可在剧中，沈彗星一上来给人的感觉就非常活力四射，仿佛并没有经历过什么生活重压。

咱不说全职主妇就非得走苦大仇深的路子，现实中也的确有很多女性在做全职主妇的同时，同样迸发着耀眼的生命力。

可即便如此，剧中对沈彗星的塑造依然透露出一股难以令人信服的状态。

举个例子，剧集刚开场，她这边正急急忙忙地赶着搬家，那边一扭头就让老爸盯着，自己风风火火地跑商演了，因为她一直都有着摇滚梦，和朋友组了个乐队。

我知道这是为了迅速为沈彗星建立起能力出众、仍怀有梦想的人设，但就现实而言，不说别人，反正我是没见过谁搬家的时候，还能有心思跑去唱歌的。

演出结束后，她劝朋友们不要灰心时，说了这样一句话：

你看你们996，也没耽误玩摇滚~

说实话，我是真怀疑沈彗星到底懂不懂摇滚精神。

且不说她唱的歌够不够摇滚，就她这话一出，哪一个摇滚乐迷和996社畜听了，不觉得被冒犯？不火冒三丈？

爱唱K就说爱唱K，扯我们摇滚做甚？我们996都icu了，就别拿我们消遣了成不？

整个前六集，除了女儿和两个小朋友在别人车上画画引发出赔钱一事以外，我几乎没有看到沈彗星在家庭事务上所遇到的具体困难。

说完沈彗星，咱们再来聊一聊他的老公盛江川。

不知道从什么时候起，但凡关于女性题材的影视作品，那必定要让对应的男性角色表现出某种滑稽可笑遭人恨的特质。

其中包括妈宝男、家暴男、出轨男、海王等等，大家想到了哪些角色可以评论区告诉我。

本剧中的盛江川，乍一看上去不错，事业有成不出轨，能说会道懂拿捏，但实际上也是个哪哪都是槽点的主。

比如，明明就没打算参与搬家、收拾新家，可他却可以在电话里，言辞真切地表现出特别急着赶紧回去帮忙的样子，然后再让同事配合演出，证明自己实在走不开。

而最最让我无语的是，他居然还尼玛是个幼稚鬼。

搬家后家里有个小房间，他惦记上了想要搞成游戏房，而与他相反，沈彗星则希望可以改造成音乐房。

于是，为了能够如愿以偿，盛江川开始了一系列煞费苦心的迷之操作。

他先是通过走后门给沈彗星的乐队弄了张野火燎原音乐节的邀请函，意思“我帮你实现了愿望，你可以让我弄个游戏房了吧”。

接着，见沈彗星不认可，他又打起了女儿的主意，想办法勾起女儿对搭积木和游戏房的兴趣，企图让沈彗星为了女儿而放弃音乐房的念头。

随后，由于沈彗星坚持要音乐房，他便在沈彗星练琴的时候，假装是楼下的业主给物业打电话，说有人练琴扰民，家里老人受不了……

不可否认，在现实中，形形色色的奇葩男人的确不少。

可是，按照剧中的人设，你盛江川好歹也是个投资经理，住在CBD附近的高级白领，怎么为了个游戏房，你就这么不着调啊？

说到这里，必须得吐槽一下本剧中的职场部分了。

如你所见，主角不是啥通勤两小时、住在合租屋的社畜，而是同大多国产职场剧一样在光鲜行业中的职场精英。

剧集前六集中的职场，给人的感觉相当儿戏。

比如，通过串联野火燎原的几个大股东，盛江川把人家的CEO钟誉拉下马，然后成功投资了野火燎原这个音乐现场直播平台的项目。

前面提到，盛江川所在的飞虎资本，其死对头是云杉长青。

于是，气不过的钟誉扭头就找到了云杉长青，说是要重起炉灶，搞个新项目，名字和野火青春很像，叫怒火青春……

我听了这句话时，差点没笑喷，那感觉就像是小孩子过家家一样。

没想到，经过钟誉三番两次信誓旦旦的嘚吧嘚，云杉长青的一组负责人董思佳还真就开始将信将疑地与之合作了。

沈彗星不是入职的云杉长青么，她来公司第一天就主动跟了钟誉这个项目。

可能有小伙伴要问了，这沈彗星全职在家六年，要经验没经验，年龄上与应届生比也没优势，她是怎么进入云杉长青的？

答：开挂。

我记得剧集开播时，沈彗星找工作接连六次被拒绝上了热搜。

必须承认，这一点确实能够引发不少人的共鸣。

在职场上，女性求职总是会面临各种各样的问题，年龄歧视、性别歧视、生育状况等等，都有可能让一个公司决定对女性不予录用。

可是，经历了这六次被拒后，沈彗星的贵人出现了。

谁呢？董思佳。

原因是，沈彗星在面试时讲了自己对于男女平等和对于职场妈妈的看法：

我认为当了妈妈不见得是职场劣势，也可能是职场优势，我想成为我孩子的榜样，这不就是最强的工作动力吗？

我丝毫不怀疑，女性与女性之间会产生共情和认可。

但是，当我们回到现实，回到生活中来，真的有企业会因为这样一段话就录用一个毕业六年却毫无工作经验的人吗？

不被对方diss一顿就算好的了吧！

归根结底，剧集中的职场部分，终究是一种爽文模式，有困难，但问题不大。

不出意外的话，最终的结局，肯定是沈彗星在工作中的表现越来越牛掰，并成为了妥妥的人生赢家。

不知不觉中，讲了这么长本剧的缺点，是时候说说它的优点了。

在我看来，剧集有着强烈的价值观输出，把社会上对于男女两性根深蒂固的刻板印象进行了干脆直接的驳斥。

哪怕更多时候，剧中的思考是以一种对话或者夫妻争吵的形式出现的，但它仍然让我们看到了女性所面临的困境，并为我们带来了进一步探讨的空间。

作为全职妈妈，沈彗星对家庭的贡献与盛江川本质并没有高低之分。

可是，随着事业的成功，在盛江川的潜意识里，他开始不自觉地看低沈彗星，认为生活变好是他的功劳，默认沈彗星就应该做一个家庭主妇。

如剧中一样，现实中，很多家庭中的男性就是这么想的，很多全职妈妈也觉得自己是在靠老公养着。

这无疑是个错误的认知，全职妈妈所复出的心血和辛苦，往往超乎想象，无视或贬低全职妈妈的价值和意义，只能说明一个人的狭隘与肤浅。

传统观念认为，一个家庭中就应该“男主外女主内”。

但事实是，这个观念不仅刻板，而且剥夺了女性实现自我价值的可能，更会进一步造成女性在婚姻中的劣势。

沈彗星从全职妈妈转身进入职场，首先遇到的不是别的，而是来自盛江川的反对。

盛江川与沈彗星当年在学校辩论的题目是“高学历女生做全职太太算不算浪费”。

当时，被沈彗星问到“你愿意放弃自己的高学历和事业去做全职先生吗”后，盛江川的回答是“我愿意”。

然而，如今的他，扮演了六年“主外”的身份，对于以前所认同的平等观念，则已经变得“口惠而实不至”。

面对沈彗星，他内心的优越感越来越明显。

当得知沈彗星去工作，还是去了死对头云杉长青那里，盛江川与沈彗星大吵了一顿。

在他看来，自己事业正在上升期，沈彗星如果懂事就应该做一个贤内助，她能进云杉长青，是竞争对手在故意令他难堪罢了。

深入来看，盛江川的爆发，其实隐藏着家庭地位被挑战、被威胁的男性恐惧。

这种恐惧，从社会文化层面来讲相当普遍，某种程度上，男性也是其中的受害者。

一直以来，男性都被期待要成功、要有事业，而对于女性，社会的期待则恰恰相反。

倘若哪个男性选择做个家庭煮夫，多半会被外界所嘲笑和否定，说他吃软饭、能力差、没有上进心。

前面提到的董思佳，她的老公就是个家庭煮夫。

在剧中，她始终不敢把老公带到众人面前，让别人知道，她所害怕，正是外界对于老公的指指点点。

毫无疑问，如此腐朽的社会观念，无论对男人和女人而言，都是沉重的枷锁。

就沈彗星和盛江川两人来说， 随着沈彗星进入职场，两人在家庭里的责任和分工开始走向重新划分。

相信在后续剧情中，经过一翻翻激烈的“战争”之后，他们终将会实现彼此认同，找到一条平等有爱的婚姻之路。

讲到这里，可能有些人会说，你怎么也开始“打拳”了？

对此我想说，文中的内容明明应该是文明社会的常识，大家应该持有的共识。

男性也好，女性也罢，只有我们一起多一些思考，少一些对立，才有可能创造一个更好的未来，互相贴标签地彼此污名化，只会让一切变得更加糟糕。

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今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：沼泽

先说一个结论，但凡看了点这个剧就跳着脚骂沈彗星“自私”的，有一个算一个，就别再“虽然……但是……”了，全是歪屁股。

沈彗星毛病挺多的，强迫症、自大、武断、强势、“狗揽八泡屎”、得理不饶人、一点就着等等，多了去了，但唯独跟自私不沾边。

一个独自带了六年娃的人，一个丧偶式育儿六年的人，一个有能力、有愿望去工作却按捺了六年的人自私？那不带孩子的人岂不成了高风亮节、无私？这“自私”岂不要发扬光大一下？可笑。

“养儿方知父母恩”这话什么意思。不是说没有养过孩子的人就不感恩父母，而是说没有自己养育过孩子的人就不知道父母养育孩子具体是一种什么样的恩情，重点就在“具体”。见再多猪跑，也不会知道猪肉是什么味道。甚至于有老人帮着带孩子、有保姆钟点工帮着带孩子和一直自己带孩子，都是完全不同的体验。所以没有具体带过孩子，就没有使用“我明白虽然你很累，但……”这种转折句式的资格，因为你真的不明白。因此跟很多人强调独自带娃六年也是对牛弹琴，没有理解和共情的基础。

剧评里面有个被沈彗星戳了肺管子的人（真没想到有一天我也会由衷地使用这个表达），发出了振聋发聩的“稚问”：“沈慧星一直说自己在家带娃的这六年为这个家付出多少，那盛江川在外面工作这六年就不算为家庭付出了？你以为工作不累吗？工作是出去吃饭喝酒玩呢吗？”

有一篇高赞剧评已经说得很清楚，基本上是进行义务教育了，我把人的教学贴在这儿：“在男外女内模式里，只有钱是名义上由夫妻共享了，而自我实现的满足感、高社会评价、经济自主权和安全感，这些附加价值全部由男方独享，女方是分不到一丝一毫的。而女方对家庭关系的经营和付出，却扎扎实实地共享给了男方。从这个角度来看，男方事业越成功，女方反而越容易陷入这种困境：明明没分享到男方的成功，却被全世界教训说你该知足该感恩，若有抱怨，就会被送入“男人在外打拼还不都是为这个家”这种话术陷阱。”

不知道这些自说自话还挺得意，觉得众人皆醉我独醒的 读不读得懂。

然后提出上述“稚问”的肺管子又不负众望地提出沈彗星“素养不行”，因为她当着老公的面“阴阳怪气”了老公的老板与小三。说实话，能说一个“兔死狐悲”的人没素养，也确实是一种新奇的角度。对此，《人类要是没有爱情就好了》的作者邵艺辉（她没用《爱情神话》做认证）做了十分精准地回答，实际上我觉得她发的几条关于这个剧的微博都说得非常好。

邵艺辉的微博截图

说得很难再好了，如果需要，可以再补一刀：一份因为老婆怼了老板小三就丢掉的工作，不要也罢，挣点体面的钱不容易，但也不难。但想来 是不懂的。

还有一位剧评里面拥趸众多的懂王，控诉沈彗星无理取闹，“毕业就没工作过，做了六年家庭主妇，面试到处碰壁，结果女主说什么，说“如果我是一个男的，你们还会这么说我吗””，然后就此自说自话了一大篇，意思是沈彗星没有遭遇职场歧视、剧情毫无现实意义。

回顾一下剧情：（官方截图工具有些台词显示不出来，介意可以去确认）

第三集截图

上来的第一场面试，就展现了沈彗星的能力，说白了，就是要告诉观众，沈彗星就是很牛，完全能胜任这份工作。那位看到第四集的懂王完全忽略了这一点，就开始自己设问，“这是因为你毫无工作经验，并且一直做家庭主妇好吧？”然后开始说人力没错，不应该怼人力。

我们先来看一下这位肺管子二号辩解的跟“男女没关系”是那句话。

“教科书般的歧视”

不知道这位懂王是不是眼睛不好，如果不是眼睛不好，那在这儿可以再义务教育一下，但凡说这句话，就是歧视，而且是植根在意识深处脱口而出那种，因为它默认了家庭是母亲的“分内事”。

在看看其他人力应该被怼的话。

女儿小不小，有没有老人帮着管，不是人力应该问的问题。这就好像人力不应该问，你考虑结婚吗，你考虑要孩子吗，你考虑生二胎吗，是一个道理。雇佣者出钱购买的是被雇佣者的劳动，不包括私生活，带后者的那种叫奴隶。提问，就是歧视。企业在招工的时候面临自己无法改变的结构性问题，迫使他们尽可能地压榨劳动力，这是“社会现实问题”，这是无数人在为之努力的东西。

懂王刻意忽略了“问题”，而强调个人无法改变的“社会现实”，看上去好像是一副社会达尔文的嘴脸，实际上只是为了装“我最懂人间疾苦”的大尾巴狼。他要是懂，他就说不出“所以请把女方如何的被男方和社会压力逼着，放弃了自己的职业而被迫留在家啊？ 你什么都没演啊？……你看，是这样，从社会角度，绝大部分都是女性做主妇，这的确是个问题，但请从剧情里表现出来好吧？”因为这是睁着眼睛说瞎话，问题之所以是问题，就因为它根本不用特意去表现，房间里的大象，谁都知道。

随便找一篇返朴3月7号文章里的内容——“消费降级还是小事，让人感受最大的落差还是女性职场生存状态的改变。香帅老师在《2022年香帅中国财富报告》的“困境与突围：财富报告之女性专题”中谈到，未育女性比已育女性的职场生存状态更好，尤其是25-29岁和35-39岁这两个阶段的差异更加显著。有研究表明，每生一个孩子，就会造成女性工资下降约7%；还有研究结果显示，已育组升职加薪的比例都低于未育组，而失业或者降薪的比例都高于未育组。这真是令人唏嘘的结果——怀孕、生产、哺乳这些从生理上就必须由女性来做的事，导致她们至少有一年多的时间无法专注于自己的事业，有的甚至需要离开职场做全职妈妈，即使不离开的也会由于职业中断、以及上班后仍需为育儿耗费大量时间精力，以致职业发展只能妥协。”

说到这里，还有两种论调真是让人想不到的，1、“她自己做出了生娃、全职六年的决定，那她就要对被职场抛弃的结果负责”，2、“她既然这么在乎她的工作，明知道带娃六年会无法再做投资人，为什么还要生孩子呢”。

对第一个“自己选择自己负责”的论调，我只想说，按照这个逻辑，这个世界上没有被压迫者，因为都是他们自己选择了不反抗和苟活。再说清楚一点，没有选择的选择是伪选择。

对第二个问题，往大了说就是反人类论调，按照自己的意愿生孩子是女性神圣不可侵犯的权力，这是任何情况都不应该被质疑，反而应该提供帮助的。如果有什么事情影响和妨害她做这一选择，那有过错的一定是彼方。需要改变而不是死猪不怕开水烫地被提出来的，也是彼方。往小了说，作为一个没有硬核标准技能的职业，不存在任何必要技能迭代，如果女性生完孩子和带娃回归职场时出现“准入”问题，那说明这套筛选机制本身就存在歧视。剧中的盛江川霍连凯们究竟比沈彗星优秀在哪，优势在哪？哪？

孟大明白已经在文章里面吐槽过一遍这个戏的奇葩弹幕了，我很佩服她们这个号，我觉得她们就是在搞义务教育。跟着下面的评论摸到豆瓣来，虽然已经发过剧评和小组，但看到这么多沾沾自喜 真的无语，不吐不快。

虽然槽点太多，吐超时了，但这本来是一篇祝国际劳动妇女的节日快乐的贴，也不知道能不能发出来。如果有人看到这篇剧评觉得写得不对，笔者态度参考全文第一段话，不接受反驳。

由白百何、佟大为、蒋欣领衔主演，沈严任总导演，刘海波任导演的新剧今日开播。从官微的配文来看，该剧依然是将目光锁定在当代青年的婚姻生活，试图探讨家庭、爱情与婚姻的平衡关系。

人设吸睛：高才生变身全职妈妈 家庭矛盾一触即发

在这部剧中，白百何饰演的沈彗星，曾是顶尖大学高才生，婚后变成全职妈妈宅家带小孩。而她的“老公”盛江川则经常在外工作应酬，几乎无暇顾及家庭和小孩教育。

因此，从人物设定来看，这个家庭的内部矛盾几乎是能一触即发的。毕竟曾经是顶尖大学高才生的资历，想出山搞事业简直是分分钟。所以孩子，才是夫妻俩至今没闹翻的唯一理由。

而且，佟大为饰演的盛江川和以往都市剧大男子主义的成功人士比较像：99%的时间都在工作应酬，剩下1%是在应酬完回家的路上。

其实站在盛江川的角度来看，他也很累，每天都是疲惫的酒局、伺候不完的主，还得笑脸相迎的苟活着。回到家，老婆也给不了什么好脸色。

而对于常年宅家的女主沈慧星来说，200%爆棚的才气无处施展，只能被迫沉浸在孩子的纸尿布和老公的烟酒气里，憋屈、压抑、愤怒甚至有可能转换成绝望的情绪，应该每天都在她心里上演。

所以爆发的时候，咆哮之余又不失才华横溢的比喻，实在让人看得解气又捧腹

阵容强大：新老戏骨连番上阵 剧组堪称「生活都市剧顶配」

从预告片能看到，除了白百何和佟大为，该剧还有很多观众熟悉的都市剧面孔。

比如蒋欣

除了演员阵容基本都是生活都市剧的老面孔，剧集品质有保证以外；

该剧的导演阵容也很厉害：总导演沈严，执导过《天盛长歌》、《我的前半生》、《流金岁月》；而另一位导演刘海波，代表作有《辣妈正传》、《中国式关系》。

我想熟悉生活剧的朋友，应该大多看过上面的剧集。这也是为什么这部剧，可以称得上是生活剧顶配的原因了。

身为女性，对前两集佟大为扮演的盛江川特别没有好感：满嘴谎话张口就来，使用手段耍小聪明，对老婆和小孩可谓糊弄学大师。直到白百何扮演的沈慧星重回职场，发现她问题才是真正多：满脸高傲、满嘴女权，但为了实现自我价值就一定要重回职场跟老公作对吗？

问题仍然在于观念：为女性争取更多权利，绝对不代表跟男性成为敌对关系。

这个家像是个扮演出来的家，沈慧星一直垮着脸，实在看不出她对盛江川有感情。有种女性，在生完孩子之后会逐渐丧失对老公的爱，因为“有孩子就够了”，说的就特像她。他老公虽然油了点，但勤勤恳恳工作，为了家庭付出，脾气算是很好了。这一家子哪里能看到幸福？但小孩性格还挺好的，要么生来就性格好，要么沈慧星教得好，这就更说明她适合培育后代。

沈慧星一直说自己在家带娃的这六年为这个家付出多少，那盛江川在外面工作这六年就不算为家庭付出了？你以为工作不累吗？工作是出去吃饭喝酒玩呢吗？

职场上想凭一己之力改变公司加班制度？会不会太幼稚了？上班中途溜回家照顾小孩，是不是对工作太不负责了？真以为自己是大女主，事业和家庭可以兼得呢？跟邻居蒋静说可算理解董思佳为什么那么忙，怎么就没想到她老公为什么这么忙？把老公赶去小黑屋，腰酸背疼，她无动于衷不说，还赖人家自己愿意睡那？夫妻那么多年，对亲人最起码的关爱没有吗？

最最气的，在老公上司面前不给脸，张嘴就“正义”“打抱不平”，真的是连最基本的素养都没有。不随意评价和干啥他人的生活，这难道不是身为现代人的基本素养吗？怎么着？全世界就她是正义使者？就她眼里容不得沙子？就她非要用羞辱别人的方式完成自己的正义之举？这不是做老婆有问题，这是做人有问题啊！

她怎么配跟别人成立一个家庭？再自诩为老婆？要我说，她活在这世上最适合的身份就是“妈妈”，当一个好妈妈就没有自我了？而她却主动放弃这个自我，用牺牲家庭的代价，寻找并不存在的别的自我。往深了想，这，难道不是为了一己私欲？

正因为我是女性，才说这么严厉，因为真的很气。我不允许她以这样的形象代表我们女性说话，代表所谓女权。

后面肯定还会因为她是女主，搞的事业也做起来了，家庭也挽救回来了。但是现实生活中大家可千万别信这套！

持续观望，持续更新！这位沈慧星女性还有什么问题，大家一起说出来。以此为戒。

因为前面被气不活了，所以停看一段时间，去隔壁《人世间》串串门儿。相比之下，《我们的婚姻》更显得不可回收了。

先插播另一条梨小田的线，原本是位非常迷人的人物，没想到最后又整“意外怀孕想打胎，男友力阻终成婚”的套路。导演真的烦！他俩之前互怼的时候观看性还挺强的，暧昧开始后就开始尴尬。

中途还有无数次被沈慧星气死的片刻：孩子随手一丢就给盛江川带，带不好再骂人，极度怀疑这是在钓鱼执法。盛江川父亲生病，丝毫没有亲人间会有的关心，倒是自家妈爸那点破事儿她管得挺多。自我！太自我了！从来都是凭一己之力揣摩别人的意思，误会了也不给人解释的机会，就开始生气，吵架，要离婚。最后竟然还能工作顺利，万事如意？是导演给你的勇气？还是编剧给你的脸面？

剧的最后呢，我只看到盛江川变得越来越好，帮沈慧星处理工作问题，会照顾孩子了，会打理点家务了，小黑屋成了音乐房，得到沈慧星原谅？究竟需要原谅什么？这就是男人吵架的劣势：不管吵什么，只要开始吵，你就输了。然鹅，沈慧星却还是那个沈慧星？哦，不，人家现在是有工作的沈慧星，有尊严、有自我价值的沈慧星——这自私劲儿，是随了她妈吧

如今这个年代，早就不再是个给观众画大饼的年代，导演编剧竟然能这么安排结局：盛江川辞职在家带孩子，还能同时跟李宇文创业合作？李宇文忙碌的时候，董思佳“体贴”地把时间空出来照顾家庭？拜托，这是体贴就能办到的事情吗？时间和精力都是你用在哪，就会在哪里有收获啊！更扯的是蒋静，虽然这个人物才是暗藏的正能量、正价值观，但创业没多久就在所谓的“金融街”买了房？重新和几位女主成为邻居？？？早说编剧有这个后门，我们蒋静早就离婚了啊！

综上，远离失智剧，让我们勤勤恳恳、堂堂正正做人！

首先，以下吐槽均基于e01-e26。

Jun. 18，2023

来回纠结还是无法放弃白姐，终于还是看了。本来只想写个短评，但是真的越看越离谱，不知不觉变成了大篇幅吐槽。

开篇对于小黑屋归属权和是否找工作产生意见分歧以及处理过程中遇到的问题方面的描写还是很接地气的，无论角色人设是否悬浮，但展现的问题确实是现实生活中经常能看到的情况。蒋静描述的职场生育问题，全职妈妈返回职场被嫌弃孩子小，毕婚生娃再工作被嫌弃有gap，对带孩子阿姨的挑选，双职工家庭对于家庭事务和孩子陪伴的划分，工作生活两头一起忙哪边都没顾好，有家有崽的女中层在背后也要被暗示靠的不是实力，大龄未婚女青年事业再成功也要被家里逼相亲。

正觉得6.6的评分是否低估了本片的时候，变难看的分水岭来了！如果说绑架案桥段设计的如此drama可以勉强用 剧情辅助桥段达到目的就不要过于要求婚姻题材达到犯罪片的标准 来解释的话，那闹离婚桥段简直就是编剧无法阻止内心的狗血本能于是破罐子破摔将其完全释放。

编剧怕俩人离不成，还专门把沈妈妈从国外搞回来，离婚律师离婚协议全是误会裹挟着误会，这是想表达无效沟通导致婚姻破裂么？ 无论是沈彗星一家董思佳一家或是蒋静一家，开篇铺垫的问题都是很现实向很接地气的，为什么就不能认真描写发生变化产生问题出现分歧各执己见彼此磨合最后相互理解过程中彼此磨合的过程呢？沈彗星盛江川董思佳李宇文蒋静陆维斌这些戏剧中的人物遇到问题是怎么样相互磨合 解决的，一定要用离婚和失去后才懂得珍惜来完成剧情走向么？

婚姻中遇到了问题，不解决不磨合不让步，离开婚姻变成了让问题消失的最快方法。这样处理问题的方式，真的很青春很热血很有冲劲儿，同时也很任性很不负责任。编剧所展现的这种处理方式真的是正确的价值导向么？ 这两年，我们经常会提起，不要做一个只会提出问题的人，而是要做到能解决问题。成为能解决问题的人或者和能解决问题的人一起生活，对对方或是自己来说，都有益于身心健康。可是电视剧作为传播最广泛最通俗的大众传媒之一，所传达的是有问题就去打破而不是解决。这样长此以往潜移默化的影响下，观者怎么会开始开始学习如何解决问题呢？戏剧来源于生活又高于生活的高处不应该是给观众 灌失去才知道珍惜的毒鸡汤，而应该是既然选择了就要负责任的对待 面对问题解决问题 而不是随便放弃。

现实生活和编剧所描绘的最大不同在于，现实生活中的一别两宽后，不会回忆当初的美好也不会更宽容对方，而是朝着不同的美好渐行渐远，而不是电视剧结尾的破镜重圆。

如果从闹离婚开始没有变得狗血，那演员年龄不符、角色精英光环和角色设定摇摆得问题也不是不能忍的。按剧中设定来推算沈彗星和盛江川大概在30出头到不了35的年纪，但是以拍摄日期的2021年为准，男女演员的年龄分别为42和37，说真的俩人都没演出来角色设定年龄的状态，更不要说六年前的戏份了。再依照物业落款和音乐节活动的2018年的时间来推断，大概就是1983-1988年生。但是感觉沈彗星和盛江川所表达的追求自我实现自我唯我独尊的观念来看，更偏向于更多95后的观点，感觉八十年代中期生人更多还是在自己家庭和父母眼里寻求全面认可过程中尽力维持着实现自我的小挣扎。还有沈彗星盛江川俩人对孩子真的溺爱到看不下去，六岁的孩子简直可以用完全没有自理能力来描述，四岁还差不多。

在难看到看不下去想要弃剧的时候，霍连凯突然改变了打法，开始勾搭黎小田，霍连凯这个立了flag又真香的角色路线真的好好笑。也多亏了霍连凯和黎小田，多看到了几场白姐的吵架戏，也是好久没看过这么生活的吵架戏，虽然比不上《奋斗》吵架戏的经典，但是在普遍扯头花式吵架中，已经算是吵得很痛快了。

Jun. 20，2023

然后，这是e26的分界线。

相互理解的过程很诡异，但是相互理解对方之后和好过程又把剧情拉回来了，和中间的矛盾误会简直不像是同一编剧的手笔。

剧名叫《我们的婚姻》，又是从沈彗星盛江川开始的，所以看到中间觉得对于蒋静董思佳黎小田的感情线描写过多，有注水/跑题的嫌疑。直到偶然在片头看到英文片名“modern marriage”，从英文片名来解释，“我们”也可以指代沈彗星蒋静董思佳黎小田，那同时刻画几种不同的婚姻模式也就变得合理了许多，然而最后一集沈彗星独白的部分，又把“我们”指向了沈彗星和盛江川，感觉来来回回的。

总体来说，剧情节奏不快不慢，正适合消磨零碎时间，观剧心情跌宕起伏，从“6.6有点低估”到”这也能6.6？“最后”6.6还算合理“，最后的最后，要不是因为白姐，真的就完全不可能开始看。

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作为一个从头看到尾，且成功安利给了身边小姐妹的观众，应当写点什么记录一下观后感。

昨晚睡觉前又想起了这部剧，这次我想的是他的剧名。这部剧的宣传明显没有同期上映电视剧力度大，不知道是不是宣传组罢工了。要不是刚领完证，且对婚姻充满好奇，且对演员感兴趣，我估计也不会选择点开他，所以感觉剧名在影响力方面稍稍欠考虑了些。

剧情围绕三对夫妻，和一对恋人的故事展开。黎总和霍总的感情线算是这部剧的点睛之笔，编剧没有忘记在讲述婚姻一地鸡毛的同时，给观众一缕向上生长的阳光。黎小田和霍连凯表面看是单身主义（单身贵族），但没有对爱失望，只是惧怕爱带来的改变。他们之间的逐渐吸引，到爱情，到孩子，到婚姻，还是给了很多观众对爱情和婚姻的向往。这部剧一开始打动我的，就是每个人都代表了一类人。每个人的感受你都可以从人物的对话、行为中体会到，因此你可能听他说也有道理，听她说更有道理。编剧应该是把每个人的处境都细致地体现了，当然演员演技在其中也发挥着重要的作用。

说一些不好的感受，有两点影响较深。开始的剧情到绑架糖糖那里差点要弃剧，算是硬着头皮看完，虽然绑架的动机很明确，但是过程太啰嗦了，且有些不合常理，盛江川在看到疑似绑匪的第一句竟然是：“你为什么要绑架我女儿？”，难道不应该是“我女儿现在在哪儿吗？”。并且高科技手段有些离谱，但这些都是主线以外的内容，可以放过…到剧情后半段的糖糖因为接触了小狗毛巾沾上了虱子的情节也有些多余，编剧还要考虑前序的铺垫，看似缜密但有些突兀。

这部剧其实不完全讲的是婚姻，还有职场、育儿、亲情等一系列的生活话题，人物形象很丰满，演员演技很赞，看完后会有很多思考，出现了很多新的生活想法。所以呼应一下开头，这部剧的剧名不太好呀，我甚至想过为他正名，但奈何和这篇短评一样，表达能力有限。