乱点鸳鸯谱1961
分类：爱情片美国1961
主演：克拉克·盖博 玛丽莲·梦露 蒙哥马利·克利夫特 瑟尔玛·瑞特 埃里·瓦拉赫 詹姆斯·巴顿 凯文·麦卡锡 埃斯特尔温伍德 Peggy Barton 雷克斯·贝尔 Ryall Bowker Frank Fanelli Sr. 约翰·休斯顿 Bobby LaSalle Philip Mitchell 拉尔夫·罗伯茨 J. Lewis Smith 玛丽埃塔·特里
导演：约翰·休斯顿
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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 乱点鸳鸯谱
2 ) 她，真的很美
不得不承认，她的美丽，她的魅力。
现在的女演员，真的没一个可以和她比美了。
只是在此剧中表现实在平平，有时候大叫，呈现不出惊恐或愤怒。
倒有点像路人歇斯底里。。。。。
整个片子有点冗长，最喜欢套马的那段。
惊险又有点绝望。
母马倒地，小母用脚踢她，渴望妈妈快站起来
母马那善良又无奈的眼睛，真的好伤感。
黑白片很经典，记录了一段不能回去的时光。
3 ) 盖博累了，梦露也累了，他俩后来都死了
这是克拉克盖博的最后一部电影，也是梦露的最后一部电影（之后梦露还拍了一部《濒临崩溃》但没有完成就去世了，现在只有37分钟的一个版本）。这是两大好莱坞巨星最后的一部电影……看片中的情节，似乎有那么点宿命或者巧合。
过于这部片子还有个花絮：这部片子被称为“摄影史上最受宠的电影”。鼎鼎大名的“玛格南”拿到了独家报道权，先后派出Henri Cartier-Bresson, Bruce Davidson, Elliot Erwitt, Cornell Capa和Inge Morath跟拍报道……
这电影的名字翻译很逗《乱点鸳鸯谱》，看起来还以为是一个搞笑的爱情喜剧，还是盖博和梦露主演的。可看了才发现，居然是这么沉重个片子。还是英文直译的片名比较贴切《不合时宜的人》
不知道梦露的演技原因，还是那样的一个情景，，梦露整部片子似乎都是在一种半迷幻游离的状态中。只知道他离了婚，不知道该去做点什么。结识了牛仔（盖博）和飞行员（瓦拉赫）……几个人都不太适应这个社会，又都屈从于社会的重压苟活着。
两个小时电影前一半讲牛仔和女人打算避世一样的生活在小木屋里。后面一半牛仔要去捉野马。整个片子看起来一点也不好莱坞，充满了琐碎的细节，喝酒、种菜、男人们为梦露着迷……各种毛边戏。
梦露在片子里表现的像是一个游离的优点神经质的女人。一面善良天真开朗，甚至有点没心没肺，另一面又敏感忧郁多愁善感……那种对生命无常的恐惧是来自于戏里还是生活中呢？
盖博同样，一面像是个粗线条的牛仔、鲁莽的情圣，但那之下掩盖着的是被遗弃的悲伤和无可奈何。
还有两个重要人物，青年牛仔和飞行员，两个人一个是重蹈盖博老路的年轻人，只是他没赶上盖博曾经风光过的年代。另一个是完全放弃改变自己的的飞行员。
花了一个半小时铺垫人物和各种毛边戏的带入情境之后，最精彩的抓野马段落到了。
最后的野马被几个男人抓住～抓的过程悲伤的令人震撼。野马野性的美，牛仔们显现当年的英姿，但因为梦露的悲伤让所有的一切像是一场悲剧。一群最后后的野马被一群最后的牛仔捉住……而只是为了可怜的几个钱。也许那不是钱，只是想证明他们用他们的方式还能活着。就像盖博一直对克里夫特说的：比你拿工资要好不是？
这一段最有趣的地方就在于这里，几个人及扮演着自己，又扮演着压迫自己社会，而野马即扮演着野马，又扮演着捕捉自己的人～～
中间还插入了一小段梦露买马的情节。盖博生气了～他不需要怜悯。
最后一段盖博与种马一对一那场惊心动魄。
盖博对抗的是自然或者社会吗？盖博自己代表的是，自然社会吗？马就是他自己吗？老牛仔最后降伏了野马，那是不是说也降伏了自己……人总要服从于社会……他释放了野马是用自己的什么做了交换？
这结尾其实是悲伤的，我们不伤害别人就只能选择伤害自己。回家是不是意味着失去自由？
盖博累了，梦露也累了～～他俩这部片子之后都死了。
4 ) 梦一样的Monroe
5 ) 这部电影是一个幻灭的凝聚
这部电影是一个幻灭的凝聚，充满偶然和命定，盖博拍完此片四天后心脏病突发死亡，蒙哥马利·克利夫特四年后也以同样的方式离开人世，而梦露此时已是完完全全的瘾君子，这片也成了她的绝唱，一年后即离世。这部黑白片承载了阿瑟对玛丽莲的期望，或者说最开始是为玛丽莲量身打造，期待她通过角色扮演能从此片的故事和寓意中挽救自己，但在玛丽莲看来阿瑟对女主角的设定几乎完全照搬自己，就是对自己私生活的影射，她对此相当不满，且因为沉迷于药物和糟糕的精神状况，就在此片的拍摄期间，虽然几乎每天都可以看到自己的丈夫，但显然他们的距离已经越来越远。片中的玛丽莲感觉恍恍惚惚，迷迷离离，说不清是角色的扮演还是药物的作用，和《七年之痒》里那个活泼的女郎相去甚远。故事本身没什么波澜，人物少得可怜，照现在的眼光来看，其实并不出彩。影片背后的故事给电影本身增添太多光环。如果愿意花2个小时来细细品味的话，不失为一次灵魂的消遣。
6 ) 巨星陨落前的最后一刹那闪亮
不知怎么翻译了这么个名字，相比“不合时宜的人”更贴切一些，其实盖博在接这部戏之前就各种不愿意，因为酬劳太高而盖博又唯利是图所以接了下来。梦露也不愿意接这部戏，因为是盖博所以接了下来。据说梦露吸毒不守时，盖博的整个拍戏过程就是无休止的等待，最后心脏病也因为过度劳累。梦露非常崇拜和喜爱盖博，甚至拍戏之余不惜引诱，但不得不说，盖博的死和她有不可分割的关系。这部电影没什么意思，这个与斯坦尼斯拉夫斯基表演体系格格不入的人，这个浑身男子气概魅力无穷的人，这个用自己的身体力行和宽容为自己的演艺事业画上一个句点的好莱坞皇帝，就像他在戏中所说：我们总有一天都要离去，怕死的人也怕活着……
7 ) THE MISFITS
看着乱点鸳鸯谱的译名，以为只是个爱情故事，却没有想到是这样一部沉重的西部文艺片，这莫非也可以称作misfit？
看着电影，浓重的时代感压得我有点喘不过气来，让我也开始怀疑难道我也是那个misfit？
看影片一直觉得罗斯琳是那个misfit，一个无法融入西部生活的外来者，看完才发现盖也是那可怜的misfit，一个时代的消逝必然也伴随着一代人生活的消亡，即使你努力挣扎，也依然无法挣脱命运的羁绊。
末尾盖博驯服野马的场面令人哑然，这就是struggle，这也是逝去的那个西部所有cowboy都有的气概。
虽然电影构思有些凌乱，虽然盖博已不复当年的英俊潇洒，但是看完总是难以忘记那个自我抗争的cowboy，无法忘记那个眼神迷离的尤物，还有那些无奈的misfits
8 ) 时代的旧货
戏中角色与戏外人生的高度重叠和互文，三个时代的旧货与一个不知向何处去的女人在一个把他们标识为“不合时宜的人”的世界里的挣扎与妥协。
盖博衰老，过气，他扮演的老牛仔也越来越拮据，想尽一切办法拒绝成为雇佣工人（希望掌握自己的命运）而不能，他作为克拉克盖博的超级巨星的时代过去了，牛仔/传统畜牧农场的时代也被现代机械农牧产业所取代。
蒙蒂被毁容，酗酒，演艺事业已然强弩之末，他的小牛仔也失业离家，靠高危的马术表演谋生，在酒精里麻醉自己，陷入俄狄浦斯情结中，失贞（改嫁）的母亲成为他巨大的情感包袱，他与梦露的情感和相处也更像母子，他枕着她的膝盖聊天，他喝醉了她照顾他入睡为他披盖御寒。
梦露个人生命的失婚（与棒球明星因不和而被家暴），无子（多次小产），事业停滞，夫妻不睦（与米勒的婚姻僵局）也和这个刚刚离婚而前途茫茫的女人高度一致。
再加上一个二战飞行员老兵，丧妻，破产，盖到一半的房屋被废止，既说明他没钱了，也好像他的人生，才刚到一半，却进行不下去了。
这样四个在美国主流价值取向上的绝对的失败者的故事，好莱坞老练的制片人会说“谁要看这种人的故事，一群卢瑟”，而米勒却给了他们尊严，让我们看到他们的渺小与脆弱，也看到他们的不甘心，不认命。
想想就觉得残酷，让盖博，蒙蒂和梦露在拍摄现场里一遍又一遍地去印证和面对他们自己人生最大的挫折，痛苦与失败（过气，毁容，婚姻失败）。米勒真的刻薄，写出这些揭疮疤的台词，但这种近乎野蛮的自我逼问也客观上促成了他们的精彩的表演。无论是盖博沉重的身体语言与强打精神振作出“年轻姿态”的不协调，蒙蒂的被酒精麻木了的舌头与眼神，还是梦露时刻处在崩溃边缘的神经质，都是他们此前的银幕形象中不曾得见的（甚至成为盖博和梦露的遗作）。而这三位分别成名于三十年代，四十年代和五十年代的巨星在六十年代的过早离世，似乎也暗暗昭示着老好莱坞黄金时代的终结。
那匹桀骜的野马，就像盖博自己，是“普天之下莫非王土”（归政府所有的荒地）的现代社会中最后一个前现代的逃兵，如同他这个身处机械化农场时代的老牛仔，不但没有用武之地（野马售价低廉/牛仔工钱低微），而且最终被巨大的现代化机器赶尽杀绝（飞机俯冲驱赶马群）。他最终让这些马儿返回了自然，也是留给自己内心一点安慰与希冀，马儿可以返归自然，而他已然无家可归，飞行员赌气的一句话恰恰是他的结局，“你只能去修车厂擦车玻璃，或者去伐木场做劳力，或者洗衣店里当个搬运工啦！”，在六十岁的年纪成为一个老劳力，那么丧失劳动能力之后的贫病交加的晚景也不远了。
“什么都比工资强啊。”老牛仔的感叹是今非昔比的抱怨，也是资本主义现代社会的无情铁律：每一次技术进步都是以批量制造剩余劳动力为代价，而资本主义社会从来不为剩余劳动力提供解决方案，他们终将在出卖了自己一切可出卖的东西之后，悄然消失在原始无产阶级的大军中。从羊吃人时代的农民，到今天被机械手臂“解放”出来的富士康/福耀工人，莫不如此。
电影拍摄十年后，老牛仔的下一代来到纽约，他们连出卖劳动力的机会也没有了，于是只能出卖身体——《午夜牛郎》的时代来临。
若特意把夢露當作社會批判的工具，其實跟勾起男人慾望的「美豔女神」沒有絲毫區別，休斯頓難得的地方是他幾乎什麼也不做，放任夢露在片中保持著一種「渾渾噩噩」，「貌似認真聽人講話卻又不時走神」的精神狀態，真正「不合時宜」的人。她的純真和性感在片中實際反襯一個時代的黯然落幕，夾雜著莫名悲傷與微笑的迷離般的眼神見證了一個又一個曾經仰慕她，渴望得到她，自認充滿男子氣概的牛仔離她遠去。休斯頓成功留住了夢露形像的雙重性和模糊性（雖然過程很艱辛），不傾向於任意一方，並伴隨著舊西部的落幕而逝去。
梦露这样纯真的圣母婊为什么一点都不叫人讨厌
梦露疲惫的不成样子，盖博老的不成样子，这部片子真是令人心酸，看得人太伤感了
帕斯不是因为善良而放了那些马，吉都也不是，只是为了博得罗斯琳的好感；可盖亦不是，却有一个令人动容的理由，他是在重新选择自己的生活，一个牛仔的自由驰骋，或是温柔乡里的彼此依赖。也许是他的子女离他而去使他恍如被抛弃，即便电影中连一个镜头都没有给他们。
看盖博驯服野马那段，看着看着就泪流满面，我亲爱的盖博啊~剽悍的费粉们总说盖博不敬业，但是你们那敬业的费雯丽可以为一个角色付出生命吗？？还有……绝不原谅梦露，she's the murderer.
这是克拉克盖博的最后一部电影，也是梦露的最后一部电影，电影中梦露迷离的神态或许是现实生活的写照
梦露年轻但眼神疲惫，盖博年老却眼神明亮，两个人都是不合时宜的人。
梦露可能是电影史上最严重的被剥削案例之一了。盖博整个就是只斗牛犬的脸，想不通怎么迷住那么多傻女人
从小镇到荒野，通过人物的行踪来串联几个其实无需连贯的场景。给人留下印象的只有最后一场戏，西部男人残酷决然的生存状态和梦露的天真善良形成了极大的反差，这才真正达到了塑造人物的目的。虽然几位主演老态疲态尽显，不过对于大多数人来说，这片能看的也就只有大明星了。
阿瑟米勒的劇本，可是情節好散好散，幾度給我看睡了……最後放馬那裡真好。蓋博老了，夢露也累了。
很诡异的一部电影。影片拍摄结束后同年，克拉克·盖博猝死(59)、 翌年玛丽莲·梦露 (36)自杀？、之后是蒙哥马利·克利夫特猝死（45）...甚至可以说本片预兆了一个黄金好莱坞的时代的终结。当时梦露的精神状况极其不稳定和她扮演角色的神经过敏，简直让人无法区分角色和梦露之间的界限。克利夫特扮演的牛仔谈到自己的母亲还有交通事故后的毁容，让观众无比困惑，他到底是在即兴表演还是在自我告白。
电影充满死亡气息——老牛仔太老了，用尽最后一口真气，演完不久就离开了。美貌的爱嗑药，大部分时候呈现搞不清楚状况的迷幻，下部片没拍完也死掉了。英俊的爱喝酒，眼神迷离，六年后亦辞世。可这是阿瑟米勒基于现实的创作，而盖博的表演亦达到了巅峰。
开篇有些冗长，铺垫的很多内容其实并没有太大用处，而重点全部压在后半个多小时，才真的阐明不合时宜之人，《乱点鸳鸯谱》这个片名翻译还是太随意了。另外让人感慨的是三位主演，克拉克·盖博完成电影拍摄未等到上映便于1960年去世，成为他最后一部电影。次年，玛丽莲·梦露去世，年仅36岁，这是她出演的最后一部长片。1966年，蒙哥马利·克利夫特去世，终年45岁，这部电影也是他最后几部作品。 这三个人某种程度上似乎也是不合时宜，盖博的狂热，梦露的争议，克利夫特的取向，他们被时代捧起，又在时代中沉沦。
诡异，这片是盖博遗作、梦露倒数第二部、蒙哥马利倒数第三部，而第四主角“丑人”今年96了，还在。。。电影是灵欲春宵范儿的公路片，对约翰休斯顿不感冒
休斯顿后期电影只有一个一以贯之的主题，那就是“死亡”，最后一部电影《死者》更是为其辉煌的电影生涯划上完美的句点。《乱点鸳鸯谱》在前半部分处处充满喜剧情节的段落中会有些让观众难以觉察的细节，让电影后半部的悲凉与落寞显得更加荡气回肠，几个明星都已过了生涯的黄金期，走入人生的中年，甚至离最终的死亡也并不遥远了，电影中，他们同样被死亡所困扰，梦露无法接受马儿被抓，而盖博要在与马的较量中找到重新面对生活的勇气，休斯顿让克里夫特轻描淡写地说出往事，殊不知沉重的记忆让他早已丧失热情和希望，飞行员在一次次的翱翔中，体验死亡濒临的快感，危险成为人生的同义词，在关于爱情与婚姻的戏谑调侃后，剧情变得五味杂陈，成为了真正意义上的休斯顿的电影，当我们早已预见失败与死亡，是否还能在满目疮痍的荒诞生活里寻找到意义与价值呢
私以为这是梦露颜值最高的一部作品，查了时间后才发现，原来这是她的遗作。在这留给世人的最后影片里，连她的慵懒、哀伤和堕落都美得淋漓尽致。
从39年到61年，盖博已经衰老得厉害了，疲乏地支撑着，梦露则不间断地道着歉，不间断地哀怜着，因此，最可观地反倒是机翼下奔跑着的野马。
休斯顿这种沿途迷乱的拍法与展现的气质太契合电影想要表达的东西，阿瑟米勒剧本也是看似游走迷离脉络不明，实则正想刻画出这么一群对现存的爱情与生活表面享受其实不确定的人如何通过彼此来找回方向。【1961十佳No.6】
梦露确实是美炸了 一颦一笑都撩人得很 穿比基尼肚子上一叠甩动的赘肉 浑圆美好的臀部 不是十全十美 但就是迷人得很
有d似John Cassavettes版的《Stranger Than Paradise》，没有太多表演痕迹，看完心里有些遗憾，但又不会太悲伤