瓶装火箭1996

瓶装火箭

先看了韦斯.安德森的长片处女作，色彩还没有现在这么个人风格，但是已经可以看出来了，确实到《布达佩斯大饭店》这部，看得出来越来越熟练自己的风格，在人物设定，情感方面，色彩明亮，或者镜头，黑色幽默等等等一大堆，电影都越来越完整。

这部一场带有“幻想”式的三人冒险，显得格外蠢，越是这样单纯，越是让人觉得可爱，义无反顾想要完成一次，自己觉得很酷的事情。途中一见钟情式的爱情故事，也很简单，依旧让人向往加心动，像《天才一族》里说：“拜托，再见我一面，现在我坐在你的必经之路，”那样的诚恳，像《瓶装火箭》里：“我爱你”这样的简单，显得有点蠢蠢的爱情，因为诚恳又简单的方式，无比的心动。

当然最主要，还是这一场一定要听“我”指挥的冒险更让人心动，在这里也奠定了后面的每一部。

作为Anderson的处男作，整个片子竟带有某种公路片的味道，一群肆意的青年分分合合的探险故事背后所蕴含的后现代叙事可见端倪。中产的审慎态度，让探险结束的三个小伙带着对剥离现实生活的美好怀念回归现实，淹没在主流之中的单纯；身份错置&符号权力的争夺，是文化与亚文化群体的纷争，是叙事道德和主流话语的制高点；“他者困境”的逃离，是主流叙事下的忽视，是不愿被定义、不愿被包容进别扭的社会秩序里。被困在瓶子之中的火箭无法升空，在狭长的瓶壁中无目的地漂浮着。不是无处可归，而是因为流浪而选择流浪，飘零的主角们在铁丝网的两端开怀大笑。既然计划轻易地被现实撕得粉碎，既然坚持总会沦为莫名的妥协，那不如让世界多三个穿着跳伞服的笨贼，三个穿着囚服的逃犯。

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韦斯·安德森导演的《瓶装火箭》是一部街头浪子型喜剧，它开始于一场并不太冒险的逃亡。实际上，它根本不能被称为逃亡——安东尼神态自若地离开精神病院，与医生病人挥手告别，丝毫没有避忌什么。任何心智正常的人，都看得出这是家非强制性的精神病院。

不过，安东尼一腔热血的好友迪格南显然还不够正常。为了迎合迪格南的冒险幻想，安东尼故意经由窗户溜出来，制造出逃亡的戏码。即便这使得给他送别的医生一脸茫然。“瞧他那兴奋劲儿！”安东尼指着窝在草丛中，手持望远镜的好友，向医生解释着。

就这样，《瓶装火箭》流露着孩子气的故事开始了。孩子气构成了迪格南这个人物的本质，同时也是这部电影的诸多妙趣所在，它赋予了影片一种温和的诙谐口吻。《瓶装火箭》所呈现的，其实是青少年对闯荡江湖的渴望与幻想。

这样的主题让安德森的这部作品显得有些无足轻重，但影片所蕴涵的属于共同记忆的热忱，却能够仍让每一个人忍俊不禁。《瓶装火箭》最出色的地方不在于那些充实了影片无厘头桥段，而是这种标新立异的叙事风格。饰演迪格南和安东尼的威尔逊兄弟，以及饰演他们的同伙的罗伯特，拥有影片所需要的那种一本正经地去荒诞的气质。他们将天真无能变成了自身的一种魅力。

迪格南渴望汪洋大盗的生活，还制订了一份75年计划，希望以此来摆脱现实的烦闷。他就像是中学时代里，那个整天谋划着翘课去玩儿的同学，虽然屡遭挫败，但这些光荣的失败只会使他变得更加可爱。他和几个同样一无所长的死党，演绎着我们童年时代里的白日梦。迪格南的盗窃计划，包括脱线地把书店选为打劫目标，最终让他和安东尼跑到了偏远之地的旅馆里。正是在那里，安东尼坠入了爱河。

旅馆里的这段戏将影片的诙谐风格展现得淋漓尽致。安东尼为一位说西班牙语的女孩神魂颠倒；女孩是旅馆里的服务员，名叫伊内。一种无辜的狂喜驱使着安东尼跟随女孩，还像话痨一样在她身边碎碎叨叨。女孩温柔恬静，与影片内在的芳香气质相得益彰。

台球室里的一幕构成了男性友谊最真实的写照：自己在屋里面被人殴打，死党却在外面谈情说爱。

导演将《瓶装火箭》形容为一部讲述友谊的公路电影，但其实，影片的大多数时刻都是一种漫不经心，不着痕迹的浪漫。

《瓶装火箭》作为韦斯·安德森的处女作，其后期作品创作风格，基本上在这部电影中都能看到。

韦斯安德森的电影总有一种仪式感；对称狂魔般的对称构图、颇具风格的剪辑以及恰到好处精彩轻快的配乐，犹如童话般的故事，可可爱爱。

韦斯安德森保持着一贯幽默的态度进行创作，这世界需要空想者。

空想出浪漫并付诸实践，构成韦斯安德森镜头下的“童话世界”。

在戏外，韦斯安德森与朋友们也是一拍即合，做出处女座《瓶装火箭》。他们的状态也像剧中人物的状态；不管成不成，有了想法就开始大胆实践

在成人的世界中能找到童真是一份惊喜。

《瓶装火箭》中，以前调皮捣蛋的孩子长大了，需要与外界建立各种各样的联系，但他们只是大孩子，称不上所谓“成人”。

生活中迷茫无所得，没有工作、无所事事的他们被视为精神有问题，送进精神病院；他们最终决定逃离，但“逃离”的目的只不过是换个地方继续“无所事事”——迪格南准备抢劫，做个“伟大的”抢劫犯；而安东尼会一如既往地帮助迪格南。

被安放进精神病院里的沙雕青年迪格南，“精心”布置逃出精神病院的戏码。迪格南过家家一样的思路，一心想要犯罪，又菜又爱玩。

“逃”出精神病院后的第一件事是干上一票，自己抢劫自己家实在太可爱了。类似这类轻喜剧的处理手法是韦斯安德森荒诞喜剧创作风格的一贯表现，处处散发出黑色幽默的意味。

好兄弟安东尼总会帮着沙雕兄弟“演戏”。两人策划的逃亡之旅像是小孩子玩的小游戏。

迪格南身上总有着长不大的孩子气。

结集鲍勃后三人抢劫书店太搞笑，怂怂地请老板把钱装进迷你小袋子里，安东尼还不忘顺上一本书。之后三人上演“逃亡”的戏码，叫上鲍勃是因为他有车，好兄弟就要处处坑。

开始逃亡之路一定要买上烟花炮仗，边跑边玩才足够快乐。

一提安东尼追女生之道：只要自己不尴尬，那么尴尬的就是她，只要死皮赖脸就行哈哈哈。

生活总会给计划吓个一大跳。

鲍勃在家后院种大麻，弟弟被抓让他心神不宁提前跑路；安东尼将余钱给了喜欢的女服务生；迪格南心理受挫，第一次的逃亡犯罪之路不欢而散。

我的兄弟，既不愤世嫉俗，也不半途而废；屡战屡败的沙雕青年屡败屡战。

是个小丑又如何，穿个跳伞服像个香蕉同样很酷。

曾经有分歧的好兄弟再见面时完全没有怨念，好像一切都没有发生过。虽然你是个呆瓜，但还是我兄弟，照旧陪着他一起疯狂。

荒诞不经的黑色幽默在抢劫工厂的一场戏中表现得淋漓尽致：一群不正经的沙雕一本正经的抢劫，真可谓是贼胆包天，怎么敢的哈哈。

安德森电影中出现团伙“作案”时总会充满仪式感地统一服装。

统一黄色跳伞服、手枪走火误伤队友、救队友上车后又把自己锁在车外……一系列魔幻操作让人捧腹，喜剧效果拉满。

陪好朋友一起疯闹的日子终将一去不返，时间的河静静的淌。

当意识到这个世界已不允许自己再幼稚的时候，就该是意识到将要成长的时候了吧。

“The world needs dreamers。”

这世界需要空想者，负重向前的路上还是不要抛掉那份童心，不然的话，生活该有多无聊啊。

感谢你的时间，这里是小馆青年，一家有态度的小馆。没事来小馆避避难吧（逃）