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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 有缘千里来相会
整部影片的气氛都很活跃，幽默，不过一直在下雪，虽然总觉得有点冷，但是却也加入了很浓厚的俄罗斯的味道。剧情也是很神奇，很搞笑，男女主角要kiss的时候总是会被打断还有很多的台词十分的有深意，中间还有很多的温馨的段落。
整个故事可以说是有缘千里来相会，男主角阴差阳错的就到了女主角的家里，而且还发生了很多的冲突和对话。我想正是在那种很温馨的暧昧的气氛之中，男女主角才慢慢的爱上了对方，虽然只有短短的一夜，但是却发生了很多的故事，而两个人也在这之中一次次的加深了互相的了解，最终坠入爱河。
整部电影十分的精彩，就是有点长，不过绝对不是难以忍受，中间很多的片段很温情，很有意思。大结局也很好，女主角到了男主角的家里，也见到了他的母亲和朋友，相信他们可以走下去的。
2 ) 主题曲《我问》
Я спросил у ясеня
苏联电影《命运的捉弄》插曲
弗·基 尔 尚 词
米·塔利维尔吉耶夫 曲
薛 范 译配
1.我去问那梣树，哪里寻找我的爱人；
梣树没有回答我，默默把树干摇摆。
我又问那白杨，哪里寻找我的爱；
白杨默默抛给我，是秋天的落叶。
2.我又问那秋天，哪里寻找我的爱；
秋天默默无语，洒下秋雨来。
我又问那秋雨，哪里寻找我的爱；
秋雨久久流着泪，泪洒窗户外。
3.我又问那月儿，哪里寻找我的爱人；
月儿钻到云层里，悄悄躲起来。
我又问那云儿，哪里寻找我的爱；
云儿融在春天里，随风悄悄散开。
4.朋友你，请告诉我，哪里寻找我的爱？
为什么她不露面？说呀，说明白。
我那忠诚的朋友终于开口回答我：
“当初她是，是你所爱，
当初她是，是你所爱，
当初她是，是你所爱，
如今是我的爱。”
我去问那梣树，
我去问那白杨，
我去问那秋天......
(1976年)
Я спросил у ясеня
Из к/ф Ирония судьбы
Слова В.Киршон
музыки М.Таривердиев
1.Я спросил у ясеня, Где моя любимая.
Ясень не ответил мне, Качая головой.
Я спросил у тополя, Где моя любимая.
Тополь забросал меня Осеннею листвой.
2.Я спросил у осени, Где моя любимая.
Осень мне ответила Проливным дождем.
У дождя я спрашивал, Где моя любимая.
Долго дождик слезы лил За моим окном.
3. Я спросил у месяца, Где моя любимая.
Месяц скрылся в облаке, Не ответил мне.
Я спросил у облака, Где моя любимая.
Облако растаяло В небесной синеве.
4. Друг ты мой единственный, Где моя любимая.
Ты скажи, где скрылася,Знаешь, где она.
Друг ответил преданный, Друг ответил искренний:
Была тебе любимая, Была тебе любимая,
Была тебе любимая, А стала мне жена.
Я спросил у ясеня，
Я спросил у тополя,
Я спросил у осени ...
(1976)
3 ) 谁在被命运捉弄呢
已经很久很久没有写过影评、书评之类的东西了，即便是此时写着的这一篇，我料想它不会成为一篇合格的影评——但也没有关系，我只是想写点什么出来，因为真的太久没有动笔了。
这是几乎不存在外界打扰的三个小时，对于我现在的生活状态来说，是极其难能可贵的。
去看之前没有记住名字，没有仔细看剧情介绍（向来也不喜欢提前看剧情简介，就像这部片名，本是命运的捉弄，若是提前了解“命运如何捉弄”，似乎恰恰是反过来失掉了那种不确定性），只记得片长有三个小时之久——的的确确，整部电影聚焦的场景很集中，叙述的是一晚上发生的事，节奏算是比较慢的了。想了想一晚上也不过是十来个小时的事情，而整部电影的现实时长已经有三小时。
不可否认的是结构设置比较精巧，但是我个人感觉详略处理上，似乎处处都很详细，并且电影的表现力真的主要就只靠角色的表演力来呈现了，可能那个时代没办法对其他电影元素作过高的要求。
全片讲的爱情故事发生在特定的时代背景、机缘巧合之下，但它提醒起我“偶然性”“随机性”这一概念。我们如此随机地一步步走来，随机地遇到不同的人，不同的事——那么这种随机性会不会抵消掉某种“命定感“？就比如，会不会世界上确实是没有命中注定这一说的，所有人偶然地成为”人“，偶然地降生到某个国家，在偶然性的叠加中长成他如今的模样
另一方面我想到现实性。”难道我们需要克制我们自身的情感吗？“如果在一个毫无约束的环境里，答案是不需要。可是这部电影的镜头只是刚刚好对准了男主的和女主，他们的结局似乎是幸福的，但如果把电影镜头对准戈雅，或者爱吃醋的那位先生呢？他们算是牺牲品吗？还是说，无关对错，无关谁吃亏与否，所有人在这场命运捉弄中都有着平等的地位？而我们是否需要在意他人呢，在这种情况下，和其他情况下？
其三，这样的欢愉是短暂的吗？......我只记得当时男主说了一句话，大意是，我们仅仅过了一晚上，但我感觉像是已经活了一生。回去后我才慢慢想起一些个很难忘的夜晚—那些夜晚确确实实带给人虚幻又饱满的感觉。它们的饱满正是因为感官感受到的如此真实，它们的虚幻是因为它游离在平庸固定的日常感受之外。而且当它发生的时候，你便知道此情此景只属于那一刻，是无可复刻的光景，但它值得用千千万万个平凡时刻去换的。
4 ) 论苏联爱情喜剧的稀有价值
我接触到的第一部苏联电影是初中时在电影频道佳片有约看的《莫斯科不相信眼泪》，记得当时看到以卡佳抱着女儿出院为结尾的上半部结束后，我就迷迷糊糊睡着了。童年时对苏联电影第一个印象就是【巨长】，长得就像他们如火车般长的名字那样：原来一部完整的电影是可以分成上部和下部的，苏联人完全是在以超过普通电影两倍的长度，以及慢别人两倍的讲故事速度在拍电影，这种精雕细琢的精神可歌可泣，同时也让电影本身具有了一定的槽点。
真正开始对苏联喜剧产生兴趣是因为我的老毛子文化引导人熊猫学长对喜剧教父梁赞诺夫的推荐。爱情三部曲中已经完食了《办公室的故事》和《命运的捉弄》两部。当我开玩笑跟熊猫说：苏联人的性子真的不是一般的慢，当一部长度三小时的电影演到80分钟时，唯唯诺诺的男主角才问女主角你叫什么名字？这个点要是放到弹幕视频网站一定会被争相吐槽的吧？熊猫很冷静地高端黑了一回：哦，不会被吐槽的，因为根本不会有年轻人耐心看完这个电影吧=。=
玩笑归玩笑，近年来放眼世界，除了科幻灾难，战争史诗，装逼文艺类电影能花费大量时间谋杀观众脑细胞外，真的很少看到扎根于现实生活题材，真正引发社会人共鸣的超长剧情片。这不禁让人感叹，3小时的喜剧片兴许只能永远存在于七八十年代美好的苏联，存在于大家互称”同志“的社交环境，存在于人文关怀并不会显得酸溜溜的年代。不能否认的是，老一辈苏联电影工作者质朴的创作思路和直白、简单的表达方式非常可贵。
如果让小时候的我来总结《莫斯科》，几乎不动脑筋就能判定这是个社会悲情片：一个妙龄少女高考落榜成了工厂女工，被电视台花心摄像师勾引，怀孕后又被始乱终弃，最终成了独立抚养女儿长大的女强人。怎么想都是一把鼻涕一把眼泪的女性悲剧。小时候的烂木头是有点太过悲观，也太注重故事本身了。长大后的烂木头重新把这部鸿篇巨制翻出来看了一遍，着眼点从卡佳的不幸遭遇和柳德米拉的荒诞人生扩散到电影本身的表现手法上，方才品出苏联电影崇尚百折不挠、柳暗花明又一村的喜剧味儿。
二、苏联喜剧的独特治愈能力
对苏联电影的第二眼印象是【亲切】，这种感觉是看完《办公室的故事》后产生的。在看这部电影之前我刚好看完一部以苏联解体前的罗马尼亚为背景的堕胎题材电影《四月三周两天》，很少在一部洋电影里看见似曾相识的东西，感情上更偏亚洲。在80年代的前苏联有着钢板床、半导体、小鱼缸、热水瓶，单薄稀缺的物资，高档吃食唯有靠走私货；伴随着物质稀缺的还是压抑的两性关系、站在弱处的女性。虽然是一部题材沉重的电影，当影片开头女主角为了帮助好友堕胎而游走在各个倒卖进口食物、饮料、化妆品的寝室的一连串镜头后，烂木头不禁感叹：这不是以前的中国么？经历过同样的社会主义所有制历史时期的我们其实对苏联电影以及苏联背景电影中展现的生活现象，是能够感同身受的，甚至能产生很强的认同感与亲历感。如果说《四月三周两天》是以一个极小的切入口，一个小概率极品事件来折射社会弊病，略带消极了一些，那《办公室的故事》则是一部浓缩了70年代苏联工薪阶级社会百态，主色调积极向上却也不忘体恤社会人艰辛生活的艺术精品。
在这部大众路线的纯正喜剧片里我们可以看到：官僚的事业单位、爱捕风捉影的小社员、老大难的女长官、上班磨洋工的女秘书、爱偷窥漂亮姑娘的咸湿公务员大叔、道貌岸然翻脸不认人的势力鬼、想升官必须拉拢局长的马屁意识、有人生孩子必须人人凑份子钱的制度，以及小人物主人公对以上各类牛鬼蛇神的神吐槽。可以说这是一面反映苏联办公室文化的七色棱镜，放到烂木头眼里居然又成了：这不也正是中国么？同样的素材和人物叠加在一起，拍出一部如泣如诉的主旋律电影也是有可能的吧？可即便有那些”如果真的存在在我身边还真的蛮讨厌“的角色以及国家机关是社会大染缸的背景构架，却也并不能掩盖导演赋予电影的豁达基调。这也正是我佩服梁赞诺夫的地方：以社会环境来做坚实的创作土壤，真实还原生活中小人物略带悲剧的命运，却能通过滑稽机智的对话，出乎意料的情节发展，让原本针尖对麦芒的一对主人公化敌为友，甚至谱成恋曲，从而用幽默元素淡化了电影中彰显的种种人际关系矛盾，也从唯唯诺诺的小人物身上挖掘到了性格上的珍贵之处。这让我想起一句老话：艺术就是取之于生活，又高于生活的存在。在我看来，真正优秀的喜剧电影是不能单纯与搞笑画上等号的，脱离生活，最后没能给予观众正向引导的喜剧只能算是段子的合成体。
三、小人物的电影世界
就好像宝莱坞歌舞有宝莱坞的”1个故事，2个主角，3段歌舞“的固定模式一样。苏联喜剧也有着它的讨喜路线，那就是用【小人物】的视角来讲故事。在《办公室》中扮演最终征服女局长的小公务员的安德烈米亚科夫活脱脱就是一个苏联版的葛优，在梁赞诺夫的另一部喜剧片《命运的捉弄》里同样扮演了一个性格呆头呆脑的老实人，外科医生热尼亚。在整体观感上，我本人实际上会更偏爱《办公室》一些，多人物之间的嬉笑怒骂让影片富有乐趣也更有热闹，而《命运》则多了一丝苦涩之味：一次不合时宜的醉酒让本来要飞往莫斯科的他乘错了飞机，来到了列宁格勒。巧的是，在这里竟然存在着一条和卢卡申本来要去的地址完全相同的地点，在迷迷糊糊之中，他展开了陌生女郎娜佳上错花轿嫁对郎的神奇姻缘。
在看到故事梗概的时候我理所当然的把它想象成了一部纯喜剧，又是阴差阳错的男女关系，又是因为种种误会而展开的欢喜冤家故事，这显然会是梁赞诺夫的拿手好戏，可以说闭着眼睛拍也能拍出花儿来。我几乎就能想象出在具备了喜剧矛盾的前提下，影片所展现出的鸡飞狗跳的欢乐效果。实际上这部电影的成熟度相当高，是一部不能从表面就判断为喜剧的喜剧。与《办公室》那种108将，将将都是可爱奇葩的人海战术比，《办公室》的主要人物只有大年夜意外共处一室的热尼亚与娜佳，以及他们原本分别的恋人，主要场景也仅仅在室内；缺乏支线以及其他彩蛋，单单依靠两位主演在有限空间中耍嘴皮子是十分考验导演功力和编剧剧本的，不知道的人会以为，这难道是密室推理剧么？
进错房，上错床的创意放在今天看可能一点都不稀奇，我们甚至连男女灵魂上错身的老梗都看过好多遍了，而《命运的捉弄》里为什么会有这样一场浪漫的闹剧完全和当时前苏联的城市规划有关，几乎每一个苏联城市都有着相同的路段名称以及标准的公寓外形，过去当一个外乡人来到一个陌生的城市会感到寂寞，失落，因为他身边一切的东西都不相同：建筑，街道，以及生命本身；但后来这种情况改变了，当你外出办公时，相似的城市规划能让你找到家的感觉。国家的建设者把苏联人民的生活套进了具有标准尺度的框框里，就好像电影开头的彩色动画一样，房子都是相同的房子。在标准苏联公寓中遭遇“不标准”的爱情是整部电影的泉眼。
这部完成于1975年的电影是梁赞诺夫爱情三部曲中的第一部，虽然在受欢迎程度上似乎没有其他两部来得高，或许是因为不够娱乐不够讨喜的原因，却是我个人认为梁赞诺夫十分走心的一部电影。大凡喜剧电影，你总能从开场10分钟内就看到谁和谁在片尾能喜结连理，并为他们的结合感到顺理成章。但《命运的捉弄》恰恰不是这样，男女主人公没有电光火石地一见钟情，而自认为是各自生活的失败者。男主人公热尼亚善良，热爱弹吉他唱歌，有着一个比他机灵好多的女朋友戈雅，他把戈雅奉为找寻了好多年的女神，并在前一个小时的电影中不停唠叨着她的重要性；女主角娜佳不急不慢地登场，这位知性优雅的女王范姐姐芳龄35岁，有过一次不和谐的婚姻，目前正和一只身材高大的壮硕男子伊波利特约会。两个人从机关枪论战一直到互相体恤，在电影的大版篇幅里展现的都是发乎情止于礼的成年人操守，而直到双方都被小心眼的恋人误会后，才逐渐敞开心扉，彼此吸引，最后吻到了一起。
这个让国内导演也许1个半小时就能讲完的故事，梁赞诺夫活活拍了3个小时。当他们好不容易有了好感，我们以为电影要结束时，又让他们突然起了冲突；当热尼亚好不容易强吻了娜佳时，又让元男友伊波利特几次过来插足，看得观众好不着急；当我们熬过好几个白雪皑皑的街景和火车站镜头拼凑的MV后，娜佳才终于从列宁格勒飞到了莫斯科另一个第三区25号12号公寓，和热尼亚拥抱在一起，上演了《论荒谬异地恋的可能性》和《每一位高龄女王都需要一枚弱气小受》。
实际上我不禁会问，一次歪打正着的旅行真的可以促成一对知心爱人么？那不小心就在大年夜被放了鸽子的元女神戈雅，和一次次被气得脸色发绿最后甚至神志不清穿着毛大衣在浴室里冲凉的伊波利特又算怎么回事？命运捉弄的不仅仅是热尼亚和娜佳这对重获幸福的小伉俪，实际上也捉弄了从舞台中央不知怎地就转成路人了的戈雅和伊波利特。很少有大团圆的爱情喜剧在我眼里显得那么尴尬，梁赞诺夫或许是预见到了观众的不买账，于是让温存过后的娜佳对热尼亚母亲说：您是否会觉得我太过轻浮？热尼亚母亲站在小情侣的对面说：时间会告诉我们答案的。一个滴水不漏的喜剧导演就是给我们编故事的同时，不把尾巴织得太过花哨。
的确是这样，梁赞诺夫并没有许诺我们一个HAPPY ENDING，连《办公室》里长相厮守打磨了那么多年的局长大人和小社员都是在打打闹闹中一路扬长而去，生活就不是一本好念的经，又何况迷糊一夜中结缘的这一对呢？缘分的天空之下，有好命的主人公运的男女在因缘际会之下走出标准化的门锁牵手成功，谁知道下一年的冬天谁又能中到彩券，品尝命运跟你开的玩笑。
5 ) 145030
为电影配乐的音乐家，学生时代备受约翰威廉姆斯折服。尔后偶然间听到一首《Если у вас нету тети Сергей Никитин》（如果你没有婶婶），进而搜索了Mikael Tariverdiev的作曲专辑——从此这是我再次喜欢的外国电影配乐大佬。我在2017年失恋时，《Обещание любви》专辑的音乐陪我循环一遍又一遍。 《如果你没有婶婶》这首歌出自于今天看的《命运的捉弄》，看完发现这首歌是唯一一首较为欢快的歌曲。配乐中的钢琴、空灵的风琴或电子效果音，无时无刻不在甜美的幻梦中流露凄凉的寒冷。水有源树有根，附依于电影的歌曲，当看到电影原作，发现是那么合榫。因为歌曲大多是从电影里直接截取的，所以有种径直的熟悉。在专辑中每一首男声女声的歌曲，都那么合适。 影片开头，无限复制的、单调的筒子楼、火柴盒的楼房走向世界，背景音出现：街道一样、公园一样、广场一样、钥匙一样。如此阴差阳错的切入点，很是巧妙之处。也由此阐述像卢卡申一样青年人的爱情，被思想束缚，被时代裹挟，被命运捉弄。 米亚赫科夫的作品，前些天看了他的《办公室的故事》，较比这部电影更欢乐些。我更喜欢这部《命运的捉弄》，虽然俗套，偏颇，但充满很高的艺术成分，无论是音乐还是极简的室内调度。且后半套完全是我的经历。。 本来想看原声版，结果没找到，听的国配，更精彩。电影中娜珈的同事，在《办公室的故事》中，在局长的秘书。 这部电影最被人传唱的是《白桦树》，B站很多人翻唱，而我最喜欢的还是《婶婶》，正如卢卡申所说“我还是给您唱点什么吧，其实我唱的并不好。可喜欢唱”。 “您开始说‘你’了是么？”“对！没有‘您’了！” “非常感谢你——还是下铺！”
6 ) 《计划经济---命运的捉弄》
那个年代，圣彼得堡还叫列宁格勒，在那个社会主义计划经济时代，部门审批成为最主要控制手段！
而在少数人干预大群人类生活的诸多方面后，雷同就成为最鲜明特点了！
赫鲁晓夫楼就是一个典型！
这种造价低廉、盒子式或砌体结构三至五层公寓的公寓楼，苏联在20世纪60年代的尼基塔·赫鲁雪夫执政时期大量兴建，并以他的名字命名，在南斯拉夫社会主义联邦共和国，中华人民共和国，朝鲜民主主义人民共和国等一些社会主义国家中也有效仿。中华人民共和国境内尤其是东北地区二十世纪五六十年代一些工业区所兴建的职工住宅也属于此类，在中国被称为“筒子楼”。
然而，随着社会的发展和人们对“舒适生活”的理解发生变化，当年急功近利建造的“赫鲁晓夫楼”越来越暴露出明显弊端，加上年久失修、功能退化，已经难以适应现代生活的基本需求，因而成为各地政府部门和居民的“心头之患”。建筑专家们认为，除了少数当年建造的5层砖结构楼的质量好一些以外，其余预制板结构的“赫鲁晓夫楼”大都到了需要拆除或是彻底改造的时候。
“请研究一下改变住房建筑标准的问题，首先是民居，给军队的住房，从远东开始。我想提醒你们注意，我想让这件事快点办好，要和俄罗斯军官尊严相称，不要让我们的人继续住在那些令人恶心的赫鲁晓夫楼里。”这是2007年11月，普京在军队高级将领会议上的讲话，也是对赫鲁晓夫楼这一时代产物“最高”的评价。
另外关于同样的街道，请想想，我们多少城市有中山路、解放路之类的呢？更不要提人民广场、人民公园之类的了，真的太多了！所以，在我国，前苏联的印痕是如此深，且一直在发散其历史的味道！
中国曾经是一个建筑大国。中国传统的建筑背后，也有着强烈的政治色彩，旧时官方建筑和城市规划，都要严格按照礼的规制，不能逾雷池一步，这给后人留下了等级制度下的不同的建筑风格。但建筑的政治诉求，却并没有压倒中国传统建筑对人的关怀和对自然的尊崇，“托付乔木，与自然共处一室”。
在走出皇权社会之后，现代建筑技术和理念更深地影响了中国的建筑。
当今中国，是世界建筑史上最为繁忙壮观的一个时期，破旧立新之风盛行，到处都是建筑工地，中国出现了大量风格新奇的建筑。这些建筑在确立普通人的权利，打破旧式皇权意识形态方面，功劳不小。
但这一过程中，权力和资本逐渐成为建筑项目最大的发包者，成为建筑价值观的主导者，奇怪的趣味，无聊的刺激，难耐的庸俗，迅速转化形成了一种新式的价值观，对权力的尊崇，对金钱的崇拜，在当代建筑中暴露无遗。
本片拍摄于1975年，片中的赫鲁晓夫楼为升级版电梯公寓了，遍布全苏大城市，开篇一段动画，非常鲜活地刻画出这个抄袭的作品是如何而来，又是如何快速繁衍的！
本片故事荒诞，但却让我们这些也看见过计划经济时代尾声的人们，内心发省！或许计划经济，其本身就是对人类历史的一个“命运的捉弄”。
另，这部欢喜怨家的爱情片娱乐效果甚高，成了苏联新年除夕放映的贺岁片，长年热播。情节有刻意造作之嫌，但表现出刻板机械、千篇一律的现代文明的嘲讽。
7 ) 我的心儿不能平静
当然香港和苏联的情况刚好相反，香港是不能再随心所欲地拍片了，起码三级片、鬼片、赌片、黑帮片都没法拍了。当然这也不仅仅是因为广电总局的“关照”，毕竟在香港当地这些电影还是可以上映的，问题在于哪部电影不想利益最大化，想要内地的市场你就必须按照内地的游戏规则来，你就必须有所妥协，你有杜琪峰那样的勇气舍弃内地市场吗？好莱坞也不敢啊。
与香港不一样的是，俄罗斯电影随着苏联的解体（一定程度上）可以随心所欲地拍片了，然而问题也来了，最有俄罗斯独特魅力的电影，恰恰是苏联主旋律电影，你拍商业片，干得过美国吗？你拍文艺片，除了塔可夫斯基，你干得过西欧吗？尤其对于中国观众而言，苏联电影才是真正无可替代的。苏联电影本身是苏联政府的喉舌，是为苏联政策服务的。而苏联的最大政策就是宣传社会主义制度的美好，而这也是苏联电影的核心内容。我非常喜欢苏联电影。在这种喜爱里，观念起到了非常重要的作用。如果问什么人最能被苏联电影打动，那一定是中国人，同样的意识形态带给我们一种共鸣。
到最后，苏联也没能建成社会主义。然而想象中的社会主义，却出现在了苏联的电影中，在电影里，社会主义国家是如此的美好，人们的生活是如此的幸福，真的会让你沉湎其中，不愿自拔。这个十一的假期，我有幸再一次通过电影梦回苏联，观看了一部长达三个小时的电影《命运的捉弄》。这部影片是俄国著名导演两赞诺夫的“悲喜三部曲”之一，可能有人不知道这个导演，说说这三部曲的其他两部，估计大家就会恍然大悟，原来是他。另外两部电影是《两个人的车站》以及大名鼎鼎的《办公室的故事》。除此之外，《意大利人在俄罗斯的奇遇》也出自他的手笔。在俄罗斯，他被戏称为“每一只狗都认识的人”。梁赞诺夫的电影都有着那种传统的戏剧结构，精湛的台词，以及好听的让人为难的配乐。《办公室》的故事不用说了，那首《我的心儿不能平静》家喻户晓，没听说过名字不要紧，你一听就知道了。而这部《命运的捉弄》更是把音乐运用到了极致。
我个人觉得，梁赞诺夫，绝对称得上是苏联小清新的代表人物，他的电影里，从来不强调社会主义艰苦朴素的美德，相反，他更向往生活的品质。这些拍摄于上世纪七十年代的电影里所描述的衣食住行如果拿到中国来，那绝对是资本主义大毒草。而在精神层面，主人公们向往爱情、谈论诗歌、演奏轻音乐，这也是毫无疑问的腐化堕落。《命运的捉弄》里的每首插曲，都跟邓丽君歌曲不遑多让，主人公们对爱情的开放程度，绝对甩出《庐山恋》几条街加俩胡同。至于渗透着俄罗斯文学血脉的台词，更是清新的不得了。《办公室的故事》里有这样一个细节，安里多勒·耶里姆多维奇·诺瓦谢利采夫同志给洛德尼拉·伯洛哥菲耶夫娜·卡卢金娜同志即兴念了一首他年轻时“写”的诗歌。洛德尼拉·伯洛哥菲耶夫娜·卡卢金娜同志对此这样评价道：亲爱的安里多勒·耶里姆多维奇·诺瓦谢利采夫同志，这首诗简直棒极了，尤其让我惊讶的是，我居然不知道你年轻时的笔名是帕斯捷尔纳克。
有时候我在想，是当时的环境支持这样的作品，还是作者对美好生活的向往让他竭尽全力带着镣铐舞蹈？也许两者皆而有之。就我看过的这几部而言，不谈政治，是梁赞诺夫的电影中的一个特点，但他的价值观，他所热爱的东西，却隐隐的和社会主义精神相抵，他的电影更开放，更国际化，而这样的视角和社会主义苏联的背景交织在一起，呈现出一种美妙的影像特征。也许这就像我们这些年疯狂回忆的八十年代，既保留了以前平等的东西，又注入了后来自由的元素，于是呈现出一种难以名状的奇妙氛围，让人们感觉不要再前进了，也不要再后退了，就留在这里吧。尽管这一切很可能就是个误会。
也许我对梁赞诺夫的印象也只是一个误会，但我并不在乎这些，在一个宁静的夜里，沉浸在一个长达三个小时的悲喜故事中，目睹那个曾经全人类都向往的乌托邦，最后幸福的泪流满面，这就够了，生活的意义，不就是这样吗？
8 ) FIFF15丨DAY2《命运的捉弄》：阴阳巧合凑成的缘分
第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《命运的捉弄》，下面请看前线陌生恋人们相识相爱的评价了！
曲有误：
看困了。
赵小毯：
embarrassing
果树：
感觉在效仿法影。
节南山：
很优秀的喜剧剧作，在嬉闹欢笑之后留存的些许悲伤才是喜剧的高级表达。镜头语言和场面更偏向现实主义，苏联电影再一次惊艳到我，再一次表达对苏联电影的赞美。
kc512：
「在这么短的时间裹毁掉你拥有的过去很容易，但要建立一种新的关系，太难了。」三个小时就是要论证这一点——三个小时的电影很长，但一个晚上太短了。另外，看男主角母亲最后看女主角的眼神就知道，这真的不是happy ending。
donnie：
苏联在构成主义思想的影响下建筑也变得“接地气”和千篇一律，不同城市的街道名、楼房、家具一模一样，但在这其中偶然的一个“事件”还是带来了浪漫的爱情，正是事件让我们反思现有生活的问题。剧作戏剧+费里尼，表演却做到电影化，弹吉他的女主好美。
子夜无人：
有点像《超时空同居》的雏形，拿掉了奇幻色彩变成俗世中的人间烟火。作为爱情片来说，浪漫的桥段和动人的细节都算充分，整部电影对于情感状态的描绘也都处在“将要开始”与“仍未开始”的蠢蠢欲动之间，极尽微妙、暧昧、朦胧。最大问题还是出在节奏上，看简介的时候完全想象不到这故事要怎么拍到三个小时，打开之后才被震惊到，光是男女主相遇前的铺垫都能直接占掉40分钟，可以更凝练的。
DAY2的无人知晓场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。
夜短情长，为爱跳窗。梁氏喜剧，如痴如狂。
影片很长，像是一出遵从三一律的多幕舞台剧。喝酒误事啰嗦又墨迹，疑心重嫉妒心强情绪易失控，两个初登场就让人极其厌恶的男人典型，后来也逐渐地产生了喜剧效果。既是命运捉弄，故事的荒诞离奇不再重要，但匪夷所思的一夜遭遇，却胜过多年的感情积累，还是让人感慨爱情之魔力。俄语吉他弹唱添色不少
2011年的圣诞，有个人给我讲了梁赞诺夫的这个故事，2011-2012的新年夜，我们一起度过。我却用了半年时间，才鼓起勇气看完了这个故事。希望2012-2013的新年夜，可以再和这个人一起过，重温这个关于“命运”的故事...
梁赞诺夫的爱情三部曲中，《办公室的故事》和《两个人的车站》家喻户晓，这部却鲜为人知。由于《命运的捉弄》太过圆满和欢乐，成为苏联常年除夕必播贺岁影片，估计和我们的家和万事兴差不多。3个钟头的时长，不知不觉，就像主人公那句“一个晚上像过了一生”，既短暂，又漫长。明明就是一场命运的安排，精彩好看，十分过瘾。男主安德列·米亚科夫两年后出演著名的纳瓦谢里采夫同志，人物外形虽雷同，但在个性塑造，在动人心弦情感递进的把握上，影帝级别的温情演绎，精准细腻，荡漾迷人，真的是让人惊掉下巴。女主太美，歌曲动听。虽然迟来几十年，好过错过一辈子。
虽然三个小时就是在讲“偶遇+抛弃EX”这么一个简单的故事，但是为什么看下来一点都不闷，而且我居然不觉得这剧情狗血，经典果然是好看嘛。男主越看越像谢耳朵，特别是犯2的时候！
8/10。恋爱的人缺乏教养、口是心非劝走对方，爱情游戏讽刺力堪比侯麦，钥匙门锁都一致的楼房标准化使矛盾发生，未婚夫和两位陌生人吃醋、耍混和蛮横等隐藏缺点昭然若揭，先倒盖后抛出窗外的照片、醉酒洗澡、吉他弹唱和前来祝福的女主角同事面前扮恩爱，虽然室内剧枯燥、高潮含蓄不过瘾但幽默设计俱佳。
где моя любимая ？苏联电影某种程度上真的是无法超越的高峰啊，真诚动人的爱情就是这样。超级喜欢
这长度可还行 其实完全没必要这么冗长 故事还是可以的 苏联大妞美
央配版，跨了个年才看完这片，正好影片也是新年夜发生的事，更凑巧的是影片中几乎和现实中同步敲响了12点的大钟，片中阴差阳错、欢喜冤家的桥段也是相当经典，至此梁赞诺夫的爱情三部曲重温完毕，感谢电影陪我走进魔幻2012
前苏联版浪漫满屋，毛病是和韩剧一样冗长。
缓慢的节奏有点不适合今天晚上坐在冰冷的460腰酸背痛地看3个小时，但是真的非常喜欢！虽然和前苏联人民的笑点有点不一致，可是男女主角都很对我胃口挖~歌都好听极了！想挖来里面所有的原声~另外其实我也希望念完诗，Женя同学回莫斯科影片就结束吧...
有趣的设置，将主要内容集中在一个晚上却又拖了很长时间，从效果看的有好有坏。着重还是男女的爱恨无奈及那份小市民的悲喜，而非彻底的颠覆的喜剧。机场醉酒对话那段印象深刻。
梁赞诺夫的片子确实厉害，一方面制作是更开放的，场景和调度是更现实主义的。同时，故事在一开始的嬉闹之后，最后总会带着一丝丝伤感。
央视国语版重看，庆祝一下戈地图归西，就当是过年了。有意思的是片中拿勃列日涅夫楼开玩笑，结果又过了这么多年毛子普通百姓的居住状况没比那会强多少，而那种结构简单、便于批量生产的住宅至今仍在修建。
梁赞诺夫的爱情三部曲的第1部，比起后两部“办公室的故事”和“两个人的车站”，在国内知名度要小很多。影片以喜剧的形式讲述了一个喝醉酒回错家的男人在一系列阴差阳错的搞笑事件后，有情人终成眷属的故事。俄语吉他弹唱为影片增色不少。
老梁爱情三部曲里，最不喜欢的就是这部了。故事上，爱情阴差阳错的巧合，妙则妙，但一个半小时的故事愣是演绎了三个小时，节奏缓慢、过于冗长。在我看来，爱情三部曲里，《办公室的故事》最好，《两个人的车站》其次，最后是这部《命运的捉弄》。
一颗星给开头关于苏联建筑的那段念白文字。一颗星给所有里面的音乐和歌曲。这么一部政治十分不正确又天真的片子。导演在取！悦！观！众！还不真诚。。。
第一次看的时候太小了，什么也没看懂，只记得串门了。现在才发现爱情，看到深深的孤独，看到外面冰天雪地，屋里抱团取暖。
8.0如果跨年夜他没有去公共澡堂，他就不会喝酒如果他没有喝酒，就不会醉到不省人事从莫斯科飞往列宁格勒如果他没有去列宁格勒，就不会进入和自己同一街区同一层楼房的房间如果他没有进错房间，就不会见到自己的真爱天女如果他不是遇见了真爱天女，就不会知道自己为爱有多发狂如果不是为爱发狂，他就不会知道那一夜有多漫长如果不是经历了那一夜，他就不会对失而复得的爱欣喜若狂如果不是经历了一波三折的情感，他就不会知道命运的捉弄是爱神的垂青如果你不看这部电影，你就不会知道有比人挤人庆祝和看流量明星晚会更有情趣的跨年方式
妙趣横生，类似美国40年代的神经喜剧，共产主义时代苏维埃的量产公寓是一模一样的，以此来做文章。人物关系也是神经喜剧里最爱用的冤家喜剧模式，而且演绎的很可爱。