冰下的鱼

冰下的鱼 (2020)

7.3

2020 / 中国大陆 / 剧情 / 张力 / 高放 周波

《冰下的鱼》影评

《冰下的鱼》是由张力导演自编自导的一部生活类文艺电影。本片主要讲述了儿子朱红兵为了找到两个可以陪护母亲赵丽华洗澡的女人而发生的一系列事情。母亲今年已经82岁了，在她的丈夫去世之后，她患上了轻微的抑郁症，再加上建华机床厂职工浴池老板郑总的阻挠，她多次被拒绝在了职工澡堂外，她只是想洗的干干净净之后，再去另外一个世界找她的老伴儿。

本片构建可谓十分精巧，该影片从最朴素、靠近生活的“泡澡事件”发出，反映出了家庭关系、社会关系等民生问题，导演以小见大，由浅至深，逐渐反映出导演想要表达出的主题。

从视听语言来说影片配乐极其讲究。开水壶开水的声音，马路上人来人往的声音，东北特色民谣和劳动号子，在东北的冬天都显得格外生活化。

从拍摄的手法来看，影片以蓝、灰作为主要色调，多次出现老人抽烟解闷的场景，可见老人十分孤独，也也给整个影片奠定了压抑的基调，描绘出人生的不易。

朱红兵的家庭关系也不是那么美满。他为了儿子卖掉房子；妻子和母亲的关系本身就不好，并且因为搓澡的事情使婆媳关系更加紧张了；朱红兵自己也在外面找了情人。

朱红兵在外面的时候有三个镜头，我们可以分别听到猪、羊、牛的叫声，随着导演镜头的不断推进，表现出了主人公朱红斌对于生活的无奈，他在生活面前就像这些猪、羊、牛一样，任人宰割，毫无办法。而且三种牲口的声音就是给人一种极其无奈、悲惨、等待着任人宰割的感觉。

公交车上有人给赵丽华让座，可是年已82的她拒绝了，这从侧面反映出赵丽华的执拗，她并不服老。就像她一定要去搓澡完，干干净净的去找她老伴儿一样，她已经不再害怕眼前的苦难了。当然影片中的这件事也反映出当今社会公交车让座问题，年轻人是不是必须给老人让座？不让座就应该收到辱骂吗？

最终给予了朱红兵一个长长的特效镜头，他离母亲越来越远了。母亲也要去找老伴儿了。

本片原名《不孝之子》，但我也认为该名字太过偏激，男主本身生活就已经很苦了，他也很想满足母亲搓澡的愿望，只是由于生活上的种种苦难和郑总的不配合，男主人公在心里上遭受更多困境，一个个的问题，正如渴望从冰下蹦出来的鱼。再者，《不孝之子》这个名字不如《冰下的鱼》隐晦。

电影一开篇，一条鱼从一个冰窟里面蹦了出来，经过一番挣扎，最终又蹦回了湖中。这是整个电影里面最意味深长的一个镜头。 此处运用仰角拍摄，带着观众走进鱼生活的世界。人生就像这条鱼一样，是选择一直被困在冰下，还是勇敢的从水中跳出？如果选择从冰窟中跳出，能否有勇气承担之后的一切后果。人有的时候就像冰下的鱼一样，多有困境。赵丽华失去丈夫的痛苦、邻居老头对她说的那些露骨尴尬的话。就像导演所说：每个人都是“鱼”。

最后，说一下拍摄的城市：东北老工业区——齐齐哈尔。当今东北重工业逐渐衰落，大不如前，人们的生活水平不高，经济下滑造成家庭矛盾尖锐，这也是这部影片折射出的一个社会问题。电影不就是基于现实但是高于现实吗？所以，一部优秀的影片，或多或少都应该反映出那个时代当时社会，或是在故事发生地区的一些状况。

总的来说，《冰下的鱼》作为一部文艺片，主题明确，内容不空洞，不是假文艺，不有华无实，并且该影片反映出了当今很多社会问题，真的很不错，期待上映，等上映之后，还会去电影院观看！！

《冰下的鱼》是导演张力试图探索的一种区别于传统的电影新类型——“自媒体电影”，剧本创作历时一年，于2018年底在东北的老工业城市齐齐哈尔开机，于2019年杀青。本片讲述了失去丈夫的老人赵丽华想去职工浴池泡澡，却屡屡遭到拒绝，儿子朱红兵为了让母亲去澡堂洗澡费尽周折，却仍没让老人实现心愿，最后母亲选择有尊严的“安乐”地离开。电影看似讲述的是简单的日常生活，摆在这对母子面前却异常的艰难：对于母亲赵丽华而言，她失去了亲爱的丈夫，想去自己工作了一辈子的工厂的公共浴室洗澡却屡屡受挫，而生活中更是有诸多不如意：邻居老头不合时宜的告白、女儿买衣服却从不回来看望自己的失望与孤苦、与儿媳妇关系的紧张在最后一刻都成为了压倒母亲的最后一棵稻草，将本就患有轻度抑郁的她推向了深渊。对于儿子朱红兵来说，他面临着属于他的中年危机：上有八十多岁的老母亲要照顾，下有在北京的儿子等着他付房子首付，工作中更有不如意的事：手下工人的随意顶撞、后浪对他职位的虎视眈眈，恨不得取而代之。妻子关晓燕只顾着自己的儿子，处处挑自己的毛病，婆媳关系更是紧张。导演用寥寥几笔刻画了一个不能再普通的家庭的日常，影片中有很多相对比较黑暗的镜头，皆在表现这一家人生活的无奈，比如影片中有很多朱红兵独自在黑夜中抽烟的长镜头，只见他满脸的无奈与麻木。他曾想过各种方法希望能够让自己的母亲洗上澡，他曾喝的烂醉回家后抱着马桶狂吐不止，放下脸面一遍遍向郑总求情，再身上没有太多积蓄的时候为了让陌陌陪母亲洗澡，将陌陌想给上学的弟弟买的手机给了她。导演给母亲赵丽华的镜头大多都是老人独自一人坐在黑暗之中，母亲房间除了昏暗的台灯外再无其他光源。生活对于这对母子是那么的艰难，以至于朱红兵不自觉的梦到父亲大喊自己好累，以至于母亲赵丽华幻想自己还和老伴坐在马车上，画面中的她满面笑容。除此之外，影片中还有载着猪、牛、羊的车三次从朱红兵的身旁经过，而这并不是偶然，它也暗示着朱红兵的生活是一地鸡毛，一盘杂碎。影片叫《冰下的鱼》，开篇便是一条鱼努力的跳出冰面，但最终还是落入冰冷的湖下，这仿佛也暗示着主角老人赵丽华与儿子朱红兵的努力最终作废，他们还是没能逃离那个逼仄人生的必然结局，这可能也是影片中多次出现冬捕的用意。而电影中提到过的铿锵民歌也屡次在冲突爆发的时候响起，将电影的气氛推向最高潮。最后，朱红兵在看到母亲留下的遗书时急忙从家中跑出，可是他跑到大街之后却不知何去何从，而生活就是这样，更多的没有大喜大悲，只有经历过一切之后的无奈，让你体味过人生百态之后，回过头来，只能说一句“这就是人生吧”。

《冰下的鱼》这部张力导演的艺术片，通过赵丽华想要洗澡这件“小事”，向观众讲述了当代社会中，中老年人对于生活的困境无奈。影片也从赵丽华和儿子两个角度分别表现了空巢老人和中年危机的困境。

除了租客情节的设置略生硬、结局打破第四面墙的处理与影片写实的风格实在不搭调外，本片是部很优秀的制作。影片通过冷静的叙事，通过澡堂不让老妈妈洗澡，说清了社会对于老年人的冷漠，以及，来自四面八方的压力，是如何狠狠地挤压了一个普普通通的中年人。

初看影片海报，会让人以为本片只是一部讲老年人困境的故事，但细细看下来，会发现“中年儿子”在戏份上更胜一筹，这导致部分观众难以接受，认为被欺骗。不过，在我看来，戏份的多寡没那么重要，这对母子一虚一实构成了完整的主角。而且，就像“没有经历过的人，难以想象那种经历”一样，我们如何得知老年人的真实境遇是什么呢？我们总是直接看到结果。影片这种实拍儿子，虚拍老妈的手法，不正是生活中的真实写照吗？

牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。

影片在配乐的使用上的确是别具风格的，甚至是相当大胆，因为它很巧妙地使用了东北当地的民谣，从呈现效果来看，非常惊喜，但也的确会感觉到“硌得慌”。如果我没能在映后与身边的东北朋友交流的话，我是不会知道这个音乐与地域的关系是什么，这对于普通观众来说会有观影门槛。不过，我很喜欢，喜欢民谣中那股喷张的生命力。

演员的表演都特别好，无论是高龄妈妈高放，中年儿子周波，还是那个在饭桌上偷偷哭泣的女配角，都给到了真实、自然的表演，于自然中见真章，他们都值得表演奖的肯定，不知道这部影片有没有报名金鸡奖，如果报名了，希望能有所斩获，尤其是男主角

影片开篇用一段两分钟左右的长镜头展示了一条鱼从冰下跃到冰面上，又挣扎着回到水中，呼应了这部电影的题目。影片中的赵丽华就像是这条开篇的鱼，在丧偶前与老伴的日子还是如鱼得水，老伴去世后，她就独自一人在世间挣扎，最后鱼回到水中也暗示了赵丽华最终的命运。

影片将赵丽华塑造成一个倔强、孤独的老年人形象。影片开头，赵丽华独自在老屋里生活。切掉烟蒂，望着窗外抽着烟，这个镜头影片中也多次出现。儿子在片中其实是一个孝顺的典型，但即使在同一个城市，赵丽华也不愿因为儿子为自己奔波，即便赵丽华下楼时都要扶着楼梯，一步一步地挪到楼下。为了在职工澡堂洗澡，赵丽华即使被前台多次拒绝、羞辱，也仍要一次次前往。因为她不仅仅只是想去洗澡，更想去找回曾经和老伴的回忆，包括影片中穿插着的对梅里斯冬捕节逐渐临近的描述，也是关乎赵丽华对于与老伴昔日美好回忆的留念，同时也仿佛是对赵丽华生命倒计时的暗示。后面赵丽华去看望老朋友，展现出当今空巢老人的无奈。儿女都为事业在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打个电话或者寄些东西，以示孝顺。赵丽华女儿给她寄的衣服，都让老朋友羡慕不已。

影片中的儿子朱红兵被塑造成一个孝顺、倔强、老实的中年人。他为了能让母亲洗一个澡，四处求人帮忙，甚至不惜和浴室老板拳脚相向。影片中，他为了给在北京生活的儿子置办婚房，不惜将自己的房子变卖。为了能找到一个合适的成年女性陪他母亲洗澡，从同事、妻子、同学，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯帮他陪他母亲洗澡。也或许是同样体会到生活的艰辛，才会让陌陌对他施以援手。影片中三次拉着祭祀动物的车从朱红兵身旁经过，暗示了朱红兵内心的一次次挣扎。

仅仅是一件母亲想洗澡的小事，却是如此艰难。这种各种困难集于一身的小事，也是现实生活中所遇到困难的浓缩。人到中年，上有老下有小，工作也面临被市场淘汰的风险，为了生活不免四处奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家独守那一份佳节的凄凉。我认为，作为儿女不仅要的事业有成，更重要的是能给父母以陪伴，以回报父母多年的养育之恩。

电影整体节奏我觉得比较合适，虽说是一件小事但反映了当今社会的许多问题。美中不足的是转场有些仓促，一些人物有点像烘托母亲与儿子两人的“工具”，希望可以再丰满一下支线人物的性格等等

今天我观看了张力导演的《冰下的鱼》这部影片。这部影片主要是一位中年人为了实现母亲在单位职工澡堂里洗澡的愿望而做出的一些努力。

该影片有两个主要人物，分别是母亲和儿子朱红兵。这部电影也围绕这两个人物，从电影内容上表达了孤寡老人和中年男人的显示遭遇，用洗澡这一件事将人物进行串联，充满了人文主义的关怀。下面我将从故事内容、演员表现力、主题、视听、镜头几个方面对该部作品进行赏析。

一、电影故事赏析

总的来说，导演张力讲故事的能力是非常见长的。这个故事发生在东北的深冬，冬捕前的几天。全篇都是围绕为了给母亲洗澡，儿子为母亲做出的一些努力。其中，最令我深刻有几幕场景。

首先，是电影最初几个厂里的人围在一起吃火锅的场景，在这个简单的场景中，在觥筹交错推杯换盏间，淋漓尽致的展现了东北的人情风貌，也在暗潮汹涌的谈话中，确定了片中的儿子必须完成的主线，即必须为母亲找到两个成年女性陪护，至此整个电影彻底拉开了序幕。

其次是，电影中的隐喻做的十分好，儿子每次遇到生活的困难时，在大街上依次遇到了牛、羊、猪。这也隐喻了儿子始终被生活宰割，从而引起了观影人对中年男性的困境进行思考。

第三，这部电影不仅在情节上只显示了母亲与儿子这两辈人的困境，并且还展示了第三辈对第二辈的剥削，给儿子在北京买房子、20万装修费的情节设定让朱红兵的面临的是老少两辈的同时压迫。电影中，朱红兵给母亲搓背时，儿子再次打来电话讨要20万装修费，朱红兵将手机扔到了水里。无论是洗澡还是冬钓都离不开水。水利万物而不争，水可以洗涤万物，也可以成为母亲的葬身之地。将手机扔到水里，也是朱红兵对于这种被生活宰割的一种反抗。

二、演员表演赏析

在没看电影之前，我看到高放老师的名字，我就知道这部电影会很吸引我，果然在整个电影中高放老师的表演收放自如，因为她的角色定位是是一个在老伴儿去世之后，稍有抑郁和母亲，因此整个角色的面部表情是无法夸张的。但是高放老师的表演使不同情境下的悲伤与难过都表现的十分细微，这让我印象很深刻。

另一个让我觉得很惊喜的是剧中儿子朱红兵的扮演者周波老师的表演十分出色，因为故事讲述了在中年之时，他与五个女人因母亲洗澡而发生的故事，因此他身上的戏剧冲突会更多。周波老师的每段表演情绪都处理的很好，观众能通过他的表演，看到一个东北中年爷们被“上有老下有小”的压力压的喘不过气。在剧中，他不是绝对的好人和绝对的坏人，他只是一个普通的中年男人，有着自己的爱恨情仇，有光明、有龌龊，但这就是真实的人生。

与朱红兵接触的五位女性也非常具有人物魅力，大多数人即使在底层为了生存苦苦挣扎，但她们鲜活明亮富有个性，这就是东北女人。

三、电影主题分析

电影的主线是为了完成母亲在职工浴室洗澡的愿望，以水为线索贯穿了整部影片。电影开篇以一只鱼挣扎着跳出冰面为起点，到最后母亲葬身冰下。即使最后没有将这一幕拍出来，但是联系之前的情节也可以猜的八九不离十。

我认为电影反映的主题主要有三部分。首先，是对于孤寡老人的探讨，母亲性格的转变或许就源于老伴的去世，母亲日日怀念与老伴一起度过的日子。儿子即使很孝顺，但是他也有他自己的家庭，无法抚慰内心深处的情感。

其次是对中年人压力的探讨，电影里聚焦了一个东北男人的生活。在家庭里，妻子常与母亲争吵，儿子啃老导致中年被迫卖掉房子，工作环境不顺心。种种压力都压在了这个男人的身上。影片中朱红军在压力之下开车前往一片荒地前去散心，他在内心的倾诉的对象是他已经去世的父亲，或许他在那一刻也体会到父亲的不易。最后，在他与母亲最后一次同框的镜头里，他在母亲身后帮她搓着背，默默的哭泣着，作为一个中年男人他也有脆弱的一面，但是因为他的年纪和性别所以他不能放声哭出来。

最后，我想谈的是对于已故父亲这个角色的理解，在影片中父亲的戏份极少，有的也是出现回忆里。但是，整体故事里缺少不了这个故事。我听说如果夫妻二人感情特别好，如果其中一个去世，另一个也大概率撑不了多久。母亲与父亲伉俪情深，母亲在余生中始终怀念着父亲。有人说过，一个人去世不算是真正的死亡，只有有关他的故事不再有人记得，他才是真正的离去。我相信那位父亲一定是一位好父亲与好伴侣，他的故事一定会有人记得。

四、镜头分析

影片中最令人印象深刻的镜头是在最后，朱红兵出门寻找母亲，他奔跑着出门，这里有一组跟镜头。最后他停在一个交叉的铁路轨道上，此时镜头的画面比例十分完美。最后的最后，他转过身看向镜头，什么也没说，又似乎什么都说了。

本片导演对于镜头有很精准的把控力，他不屑于去拍摄一些精致奢华的场面，而是拍摄了更接近于真实的场景。逼仄的房子、昏暗的楼道、喧闹的酒桌，都让观众感到真实。

五、视听分析

影片中最有特点的是在配乐中加上了本土民谣，最让我印象深刻的是朱红兵与刘朝红在车里被其丈夫撞到并打架的场景，这个场景

短评写不下了，只能打在影评里TAT

#2021SIFF 老年女性困境的主题，第一时间想到了李沧东，但这部影片远没有大神处理得细腻，没有让我产生强烈的情绪共感。男朋友说这是粗旷的男性视角，着重在中年男人面对的困境，觉得有些道理。演员的演技略有生疏，配角的台词功底也比较弱，多处会让我出戏。台词需要再打磨，几场吵架冲突的戏，情绪没有顶上去，台词比较尴尬，无意义地重复有水词的感觉。结尾的处理也是一处败笔，男主奔跑寻找的镜头过于冗长，如果结束在情绪最热烈处，则会简短有力，画面传递的力量不会往下掉。同时，因为男主并不是影帝级别的演技，最后长时间的脸部特写，情绪传达并不到位，可以采取其他拍法用视听语言辅助。影片有几处优秀的蒙太奇：1. 男主独自在公路抽烟，背后三次驶过运牲畜的车，车上依次是“牛羊猪”，似乎预示着困难在逐步解决，但这些牲口最后被献祭，也表达了一种无力感。2. 男主与女同事车内偷情被抓包这场戏，三人在车外打架时，车内配上了播报冬捕节的新闻，欢快的民族音乐配上三人扭打在一块的画面，运用音画对立使场面激情中略带诙谐，同时也强调了冬捕节这个故事的背景。3.“冰下的鱼” -- 被冻在冰下形态各异的鱼，这个意喻我觉得见仁见智，导演并没有较为清晰的指代。或许是男主和母亲这些面对生活困境、社会排挤，想要去冲破却无可奈何的人；亦或者是呼应了最终母亲选择跳入冰坑自杀，这种结束方式，展示出母亲给自己生命最终画上的一个平静且体面的句号。

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。