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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 一个男孩的俄狄浦斯情结
整部电影，前面一个小时都是两个时空的背景和推理铺垫，最后二十几分钟才把整个事情揭露开来。可能是看的时候有预期所以对整部电影重要情节的占比有点可惜。感觉导演是想同时把握几个线一起运作，但是最后的结果挺差强人意。1.看了大半小时都抓不住导演的镜头到底是想表达男主角跟游女的经历还是想让观众跟着推理过程推理下去。2.花了大篇幅去推理整个案子，最后二十分钟来表达青少年的俄狄浦斯情结，要是是一个推理系列这么做倒是没什么，一部电影这么做的话就不知道他想主要表达什么了。
谈回这部电影本身，田中裕子演技太过自然流畅，游女对自己魅力的使用信手拈来的样子没人能抵抗得了，都分不清是喜欢她清楚自己想要的东西就要拿到的模样还是喜欢她随心所欲拿捏他人的模样。
其中对性像吃饭喝水一样不避讳的态度对一个十四岁的男孩子可能算得上是一种解脱的出口。没有父亲，兄长，一起生活的母亲还有了新欢，对一个正在发育的男孩来说性可能是像母亲去找家里的工人还要找许多借口一样隐晦羞耻的事情。
面对一个坦然回应自己控制不了又吓到浇灭的欲望的发育成熟的女人，那一定是一段比发生了关系还更神秘的体验。
对于这样一个女人，明明都有一元钱，一个游女宁愿去与一个留着哈喇子的流浪汉发生关系，也不选择这个期望被当成男人的男孩时，不管是被哄着说好听的话先走还是站在隧道看着游女勾搭流浪汉，那一刻大概就像母亲把自己扔在家里一样，有一种败给了一个成年男人和失去自尊的挫败感。是不是要证明自己雄性的力量才能得到这些女人的关注，不是对待弟弟/儿子，而是承认这就是一个皮肤底下奔涌着力量的男人。
最后面对游女顶罪，也不敢去问游女后来的境况时，大概是这种脆弱的想要证明自己‘男人的资格’被这样温柔坦然的力量再次理解包容里才放下这些没有被正确引导的由人类社会鼓动又压抑下去的原始想法，真正去面对什么是‘成年男人’应该具有的品格。
简而言之，就是一个青少年是如何原始且残暴的面对自己的俄狄浦斯情结又是如何走向自己想要的道路的故事。
最后夸一句，这部电影，田中裕子的演技真的带起了这部电影的质感。
里面游女摸男孩脚的时候，反复摩挲的动作既有游女的‘欲’，又有对一个小男孩的怜爱和安慰，轻轻抵了一下男孩的膝盖，让他点烟时的眼波流转和嘲弄，既抓住了那股多年游女履历不自觉展露出的‘欲’的一面，又把控住了这个度，在这个‘欲’里又体现了对男孩的怜爱和安慰。真的很难，但是田中裕子把握得太好了，太自然了，爱你爱你💓💓💓
2 ) 少年往事
母亲把别的男人带回家，苟且的时候被儿子发现。这在小少年的心里是无法宽恕的罪过，他决定离家出走。越过天城山的时候他遇见了hana，23岁的美丽妓女。轻佻活泼的hana很轻易的博得了少年的好感——确切地说在第一眼见到hana，他就已经沦陷——他们同行。
途中hana为了钱跟弱智的工人性交易，被让先走的多吉折回将不堪的一幕撞了个满眼。少年体内对于性最原始的躁动以及思想里认定这是污秽行径的观念在他胸中激烈冲突，而对于hana的喜欢烧断了脑中最后一根保险丝。他冲动的杀了那个工人然后逃回家中。
那时他还不知道，这一时兴起的行为将断送hana的一生。
警察认定杀人是妓女所为，他们逼供而使hana小便失禁那里非常震撼。看似轻描淡写一掠而过，但看者却会由此想到更多。
最后hana认罪，被带走。我想她在看到多吉那一刻就已经明白杀人是何人所为，也或许在一开始就知道，可是她什么都没有说，即使在后来当庭翻供的时候她也没有供出多吉（不然田岛警察不会在30年后才想明白这件案子）。她只是轻轻的，用唇语对他说，撒由娜啦。
这个镜头在多吉此后30年的人生里，不断不断的分解闪回，在他的心中和体内都种下了恶魇。但他始终没有自首，归根结底这是个懦弱的男子，虽然少年时，他就敢于杀掉比自己强壮很多的成年人（当然前提那人是个弱智= =）。
田岛在30年后对他说，他的罪已经过了法律时效。
田岛还说，罪本身，并没有时效。
hana在被判无罪之后不久，便死于肺病。她是靠本能生存的女子，并不适合这个形而上的社会。田岛说，她死的时候很美，像菩萨一样。
这折断了多吉的最后一根稻草，癌症发作被送上手术台。
在他紧紧攥着的手中，是当年向hana讨来的火柴盒的图标，红色的背景和白色的女人身体。热烈纯洁，是他一生中最初的爱，和罪。
片中有大量非常老套的局部特写以及重复的镜头，是80年代少女漫画常用之分格手法。hana沾满泥土的脚板和纤白的脚背，穿着和服的婀娜腰肢（穿着和服的腰肢真的也能婀娜啊！），雪白的脖子，以及大雨中脱妆的说着“撒由娜啦”的素净的脸。
再说说天城山奇案的本身，之所以称之为“奇案”，乃因一开始便认定是凶手的人最后却因证据不足当庭释放。
即使是现在科技如此发达，依然会有冤案发生，更何况当时那样恶劣的办案条件。
但是冤案的发生，症结却不在办案条件本身，而在于人类先入为主的观念使然。
先入为主的观念，在哪个时代都不会消减。人类的劣根性罢了。
片中的两段H戏份，借位拍摄那是毋庸置疑的，但这样从另一方面讲就非常考验两位女演员的演技。女配角那段出演非常卖力，而田中裕子则在镜头前张力尽显。
没有仰仗露点博人眼球，仅凭演技便将“性”和“欲”诠释的酣畅淋漓，这样的H，看着非常过瘾。
这部电影在1998年有翻拍，田中美佐子、二宫和也、余贵美子，都是戏骨。美佐子在《阿信》中饰演田中裕子的儿媳。38岁的年纪饰演28岁的大冢花（翻拍在设定和剧情上都略有改动），据说没有违和感，非常美丽。
《越过天城》，原著松本清张。1983，田中裕子。十分推荐。
“我叫花，开花的花。”
“我们一起越过天城山吧。”
——这样一段少年往事。
3 ) 生死殊途，干戈落寞——记三村晴彦《天城山奇案》
物是人非事事休，欲语泪先流。
为了那韶颜稚齿而做出气沉山河的妄动。
铁匠的十四岁儿子，国小高材生健造，在目睹了母亲和人交髯苟合的污秽之后，心襟之中充满对于造化不信任的茫然。好不容易收摄了心神，却被人间最珍贵的情感吸引。
乍疏雨，何曾洗清明。唯有一滩鸥鹭，讥嘲风声鹤唳。
健造在离家出走的路途上遇到妓女大冢花。腮凝新荔，鼻腻鹅脂。少年胸中夹杂着噼里啪啦不自在的悸动，诉说着深沉浮世的欢悦和苦恼。
大冢花撩拨健造，芳自杜若的情形让少年不自觉的淌汗，唯神灵的意旨方具有这般不可思议的震慑力。
水湄兰杜芳，采之将寄谁？大冢花和工人交髯时刻的情景，被健造抑郁交织的目睹，在他眼里，她仿似来自天边的女神，在无涯空寂且落魄时光中唯一的寄托。
少年健造的耳边升腾起母亲和人苟合之时的声音，那声音带有体气轻盈的意旨，带有羁绊连心的戕残，也带有生世飘摇的无忌。
冰库的木屑堆上，又冷又湿。少年的心意燃烧着怒火般的野罂栗，在那即将爆裂的一刹那，女神的寂灭在他心中定等同于母亲优柔的造次和落寞。
少年健造拿起刀，在工人面部、身体的周遭狠刺了下去，殷红如织，不放手，杀伐追至天涯，直到尸骸。
形警部专员田岛等人认定大冢花是杀人凶手，残酷的审问盘诘，山雨欲来风满楼之势惊吓了大冢花，她俯首认罪，此间仍有心意寄放瑶石。
雨中的诀别。认可自命清流的人都不会不叹惋她灵犀般的回首，而他所无法更替的是疯狂杀人的事实。
在法庭上，她翻供，但无论如何都没有供出少年健造。她早已了然于心一切事实的真相，因为她了解世间只有健造才能真正欣赏她的芙蕖碧波的咄咄艳色，而少年于她之心灵业已沾染下业根。
大冢花无罪释放，然而不久却风卷残云般的死于肺病，当几十年后的健造得知这一消息的时候，内心的波涛汹涌和不经意流淌出的悔恨。
而警方之所以没有成功破案在于先入为主的成见。查案不应当因循灵感，而是事实，抑或价值。
少年健造的灵照毁于一旦的因由，与其说是大冢花的妖娆情挑，不如说自己思绪的放旷绵缈，以及那脆弱如斯的人性劣根。
微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾。必定是健造见过的人世间最纯粹的美态，可惜那美态夹杂着声势汹涌的情欲审美，让他灵魂淤积的伤痛于顷刻之间全然爆发。
雨中诀别的缥缈一瞬，五脏六腑都回顾那相知相逢一刻的悸动。生死殊途，叩问的是人间世抑或造物主的卑微的残忍，缘起缘灭的凄清回眸，在他们眼中是如此的珍贵，他为她杀了人，干戈落寞，手术台上的寥落或许已为他做了爱的一生鉴证。
4 ) 天城山奇案
5 ) 天城峡疑案
与其说它是一部悬疑推理，不如说是一部探索青春与爱情欲望与罪孽的优秀作品，电影对建造心理变化的刻画，尤其出众，单亲家庭长大的建造，将母亲视为生命中唯一的美好，而这份美好却再一次窥探中破损刚刚是。 心理寄托的它紧接着又遇到了美丽的花，自然更将这份美丽是若珍宝，可当美丽的花与丑陋的流浪汉，结合巨大的对比和心理落差，使得少年将到的世界彻底崩塌，最终酿成了一出悲剧，这就像是我们的成长一样，总是在追逐梦想和梦想幻灭中往复，有的人在这锤炼中愈发强大，有的人则会像建造一样被打倒，或许我们应当学习糖果贩子的人生态度，让人生中遇到拦路蛇的时候，有时候不理会不在意她拿得起放得下，反而能安稳跨区域建。 自己生命中的更加美好的那个话，不要再听见那句撒哟拉那：再见！
6 ) 青春命题的难解
影片都极力将“性”描绘得龌龊不堪，健造母亲守寡多年而与员工发生关系，“性”成了外溢泛滥的本能人欲，放纵情欲的迷乱是大众共识的“恶”；而大冢花本身以“性”谋生，“性”作为一种基本谋生的手段工具，是否具备“恶”？一个人做了事，且内心自觉并无恶，但大众共识中是恶，而个人所自觉在大众所共识前总是失去效力，进而“被定义”为恶，这时承认自觉无恶者心存美与善，大众便像搬起石头砸自己脚一样难以接受了。而大冢花就是这样复杂而具有魅力的角色，你无法否定她能与少年产生共鸣的美，又必须承认她身上大众伦常之恶，所以我们便无从得知——健造是因心中再建之“美”被破坏进而愤怒绝望而杀？还是因心中已建“美的秩序”被打破进而迷茫无措而杀？
唏嘘不已。花至死也没有去拆穿小男孩的罪行。电影的画面色彩很好看。演员们似乎没有化妆。
《天城峡疑案》 没有看过DVD版本，高清补標，私底下说为了看 田中裕子 的裸戏怎么演，几乎还没有等到她的露luo点我都有点倦的抬不起眼皮了（差一点错过她的呻吟和那分分钟的点）。日本松本清张式的推理电影，一般以犯罪为辅，彰显人性的本质为最后的出发点。本片跨越40几年，女主在99分钟的电影几乎1/2左右才偶尔露峥嵘一下只是在接下来的被警察审讯时的各种辩解和认罪，折射出女演员的艺术造诣。她出演一个因小利而卖身的风情万种的妓女（我不知道字幕的1元折合现在多少钱）钱不多，而且客人又是一个弱智工人，一个14、5岁的翩翩少年一次根深蒂固的那种刻骨铭心的仇恨，让两个人背负了人生的痛苦和磨难。
小时看过。画质没这么清晰。那会儿也get不到田中裕子糅合着娇憨妩媚与野性的面面俱到的好看。现在嘛，四星在心里就是为她打的～～最爱花和少年走在山间那段。有虫鸣和晚风的夏夜，绵延到天边的植物，因为异性的存在而越发高热的体温，以及空中蠢蠢欲动的荷尔蒙的气息。这类朦胧情境，比男主的心路更有韵味儿。毕竟片里很多手法已老套到一目了然，且少年的残忍，不管多么合乎逻辑，依然是残忍，我这个年纪看，更多是厌倦，再不会有感叹。
“我叫花，开花的花。” “我们一起越过天城山吧。” 可怎知这一道是二人永远也翻越不过的山坎脚
绝美田中裕子，居然露了啊
松本清张的原著很短，电影抓住了主线，并且补充的内容也很到位（刚上山时的蛇、关于母亲的闪回）。田中裕子的出场并不多，但表演太亮眼了！也让少年的冲动看起来顺理成章。另外没想到看见了柄本明、树木希林几位老戏骨年轻时的样子。
披着悬疑片外衣的，表现青春、成长与这个过程中性的困惑的电影，片中的受害人真冤，嫖妓被个青春期吃醋的小男孩给干掉了。
如若少年愤起挥刀斩杀欺凌花子的陋人，就没有了这残暴破镜般的起念杀人(意念暴力美)，也没有了淳邪花子这怒放着凋零的无法言述的撕裂美(总觉得还有更好的张力发挥略感遗憾)，强挑剧本-1，花子是同类型女子里面拔萃出彩的演绎！
《伊豆的舞女》的另一种残酷可能，后劲儿很大，清张确是宗匠手笔。少年的青春期是段炎夏，成人世界低压欲雨的阴沉、汗津津的不堪豁开道口子无情倾泻，黏腻缠绵的欲望也在身中燃起时时撩拨。于是汗流浃背，汗滴混着眼泪。要睡冰库摁住性冲动，要听有经验的旅者的话，避开道中的蛇。然而青春残酷在按捺隐忍还未成本能，心中美好已在眼前被玷污不知如何守护。口袋里若有刀，心头的恨就会化为业火，烧毁所憎灼伤所爱，给自己留一道隧道般幽深蜿蜒的伤口。到人生最后的黄昏，记起那夏夜，同她走过一座桥，她撕开头巾给他扎好趾间伤口，教他脱掉木屐，说这人世的路，要赤脚去走。
一个好片。妓女的放荡与纯洁，少年欲望的萌发与压抑。极打动人的画面，极有张力瞬间。最让我注意的是片子的结构设计，和情节的大幅省略。换作我国张国师，那该如何充分调动表演资源，给足诱惑，直到让影片变得丰腴而平庸。这样敢“不要不要”的导演，有强烈的艺术自信。
感觉是很讽刺的片，展现妓女花的美，同时也表现日本老小男人的油腻猥琐，立功心切严刑逼迫妓女认罪的恶警，因为看到妓女接客痛觉爱情破灭就去坑害人家的中二少年。后面恶警调查真相赎罪和老了的中二少年得绝症迎接天罚之类的桥段都太虚无了。田中裕子演技牛逼，但这角色着实憋屈。
1. 当我朦胧的知道性，但还不能行男女之事的时候，性教育却是看到妈妈和遇到的美丽、照顾我的姐姐跟两个丑陋的男人媾和，这个不是我心目中的美丽世界。所以，我要杀了那个男人。年青男孩儿最是危险，所以你看到他杀人也是非常的激烈，死了还不行，还要补上很多刀，他也不需要负责任。
少年情窦初开，恶警刑讯逼供，竹林百兽窥视，幻灭滑坡制裁，四十年后罪与罚；《伊豆舞女》的另一种讲法；最后的飙车过隧道彩蛋有点莫名其妙了
7/10。改编自松本清张。这是日本的西西里的美丽传说啊，田中裕子太太太好看了！看到母亲与他人上床后，少年开启了对性与美的探索。刺向流浪汉的那一刀，是对美神圣不可侵犯的守护，真相何其残酷又何其美好，把日式美学发挥到淋漓尽致。缺点是进展较缓，交代了太多不相干的细节，老年的盘问也多此一举。
这才是残酷的青春物语，与94年《阳光灿烂的日子》有许多不谋而合的地方，但是这一部有了4K修复版，《阳光》的修复版还没等到。在悬疑小说里面确实是很独特的视角去描写一个青春期少男性懵懂的躁动，男孩母亲的性生活引发一场凶杀案，尤其是男孩看到女孩被拉上警车的那一场两人的特写，让我起了浑身的鸡皮疙瘩，太有感觉了。还有就是男孩杀死流浪汉的那个一镜到底长镜头，就像是一个用一个成人的眼光去看待过去曾经发生过的事情一样，是旁观的、冷静的，设计感很强。但是最后男主得知女孩去世之后自爆死亡，是什么操作，会不会是情节上的删减呢，这个就不得而知了。
叙事颇有心机，先是田中裕子泼辣蛮横的一面，最后再从回忆里倒出温婉梦幻的角度；此外声音处理赞，山中的水声、虫鸣、人的呼吸、穿过隧道的回音，留白和突然的渲染。
大家都知道这片子的卖点根本不在案件，所以我既不详谈这个案子有多乏味和无聊，也不提这片里的警察如何一直在发疯。除了田中裕子外的演员的表演都极其夸张，可能演话剧需要如此，但电影不需要。虽说文艺作品不谈主角三观，这点我高度赞同，但很明显你永远不能忽略作者三观。该片的导演表面上塑造了一个“美人”的概念，并且仿佛在讨论爱与性，但实际上他真正在表达的是：如此的美居然不属于我，我是这样的痛苦，所以我要毁了它。我会用自己的生命来痛惜美的消逝，这样的我是多么的痛苦和高尚啊，“我”也太美了。实际上这不是创造美，只是对美无耻的摧毁与消费。这里有一些仅代表个人的暴论：很难说这不是对演员本人的消费，奖项仿佛评审团老男人的另类嫖资。因为全剧美的概念全都是围绕对女主角的塑造和摧毁建立的，而且塑造的过程中也在摧毁。
少年路遇妓女动心，在看到妓女买身后杀了男子。妓女被警方怀疑是凶手，少年还去指认。多年后悔悟。【拥有话语权真是好啊，可以来缅怀美化自己的犯罪，搞得还挺浪漫。】
典型的松本清张式社会派推理，案件本身不复杂，背后的人性和当时的日本社会背景才是重点，不得不说田中裕子清纯又性感的表演直接把全片提升了一大截。
《天城峡疑案》——纯且欲的田中裕子于此作，于少年多吉来说，于少年时懵懂且萌动却怎么也找不到一个出口的我们来说，都是一种近乎灵似的存在。大塚花，坟畔之花，泥沼之花，集圣女与娼妓于一身，有菩萨悲悯之心，却只能为贱事，死的时候，美得像菩萨一样，以前菩萨亦曾化作娼妓拯救世人呢！但是圣女与娼妓只是一转眼，花为了钱宁愿委身浑身污秽的散工者，在少年的勃然愤怒之下，我好奇少年的刀为何如此短小，后来方才发觉那只不过是一种性征的脆弱、幼稚体现——他一刀一刀一刀刺向年长的同类，他在成为一个男人之同时，失去并杀死了最初的爱。认真是少年最珍贵的特质，也会带来最致命的伤害，如果不能正确地向外释放，就会一点一点啮咬并最终吞噬自己那并不强大的内心。