美好时节

等待这部电影的字幕版时就收到字幕组小伙伴的友善提示：“备好纸巾，不是用来擦眼泪的那种”。所以宝宝我一直很期待~
时间设置在70s的法国，不用想就知道大概是个什么套路，同性电影的主旋律：寻找认同与自我独立。然而导演用满满的诚意，演员用精湛的演技共同演绎出了一部在俗套中又能脱俗的一部电影。
先来说说演员，宝宝我对电影见识不广，顶多算个姬片专业户，演员名更是记不住几个，但是看电影看看演员的演技怎样的主观评判还是有的。裸戏这个演员的基本素养我不谈，我就先说说几场床戏，期待，脸红，颤抖，高潮（咳咳），演员都演出来了，床戏的专业程度和阿黛尔的生活不相上下，而且床单盖的也恰到好处，没有阿黛尔那么强大的视觉冲击，也留下了无尽的想象空间。还有说的这里我特别想批评下色情行业的演艺工作者，能不能不要只是瞎叫瞎叫，走点心好吗！？有一次我没带耳机所以静音看的没想到效果还更好….言归正传，除床戏以外，两人的感情互动，尤其是给女票手上挑刺那段，情不自禁的一吻尤为甜蜜，更不用说那些在枕边的小情话，充分说明了在无数次的滚床单之后两人是建立了相当深厚的感情的，宝宝我原来受社会主义核心价值观的影响，一直对性是建立在爱的基础上这一观点深信不疑，但后来由于长期受资本主义腐朽文化潜移默化的影响（谁叫天朝你没什么百合片！），竟然也开始困惑于性和爱的复杂关系了。女一是农场主的女儿，有较为粗壮的胳膊以及在阳光下的小麦肤色，无论穿怎样的裙子和高跟鞋都掩盖不住其浓郁的攻气，演员本身的模样和其饰演的形象出奇的吻合。至于颜值，作为一个因为丑至今找不到对象的单生狗，我对颜值是相当宽容的，只要不是丑的惊世骇俗，我都觉得可以接受，而那些一看见颜值一般就走的颜狗，你们这样是会错过很多好片的（也会错过很多好对象的，比如我）。
再来谈谈剧情，女一敢掰弯有男票的“直女”却不敢出柜。女二则在对比下更加坦诚勇敢不顾一切。两人在对待关系被发现这一问题上的反差令人发笑。而最有意思的莫过于结尾部分，当女一对女二说出“你走我也走”时，宝宝我先是想你走了你家病重的父亲和年迈的老母怎么办，是不是有点不负责任，接着我下意识的看了看进度条，吓了一身冷汗，还有这么长是要展现最后她们是怎么幸福的生活在一起了吗？果然不是的，最后导演吧喜剧，悲剧，以及半开放式不悲不喜结局全部演绎了一遍。而其中女二等待女一追赶时眼神里的紧张，忧虑，伤心以及期待尤为令我心痛，我甚至想来吧来吧就赐我一个俗套的happy ending吧，与我看异性恋电影时看见happy ending就觉得烦形成强烈反差。最后在女一写给女二的信中，女一说：“我知道我们再也回不到过去了”我就想说怎么回不到过去了！不是有她的地址啊！快去找她啊！甚至马上想出了两人多年后在有了自己的新女票后再次意外重逢后的激情碰撞，名字都想好了——《美好时节2之撕逼大战》
所以，这样一部演员好剧情俗套中带着新意的电影，虽然带着硬伤，但也不至于给这么低的分啊！本来客观我只给四星的，但想给它提提分就直接五分吧。
（新人第一次写影评多多指教）

法国电影真的一周看一部就好。 。。

我就评论两点，
1. 为什么两个女主对come out 的态度如此不一样？
2. Delphine是不是个胆小鬼？


1. 两个人的成长和教育和性格都非常不一样。明显的东西，比如D的成长环境相对很保守传统，而carol 作为在巴黎多年的人，接触过比较先进的思想。这些我就不过多讨论。 比较有趣的是，作为天生是拉拉的D，她对come out 的态度是很拒绝的，恐慌的。反而是后来爱上女孩子的C，似乎更open，更愿意出柜（或者说忽略别人的看法）。 两个人这种鲜明的对比，是整个剧情的推动力。

我身边的很多人，包括我自己，都和这种设置相反 – 天生是les的，一般都会想办法出柜，而后天喜欢上女生的，会犹豫不决。 所以电影里面这种设置让我思考了很久。我觉得某种程度上，它描述了一种潜意识的挣扎（虽然也许并非本意）： D 因为是天生的同性恋，她并没有过多的选择权，她表现出来的挣扎一部分也来源于此 – 她就是喜欢女生，她是喜欢不上男生的。 而C 呢，虽然也不能说她是可以选择自己爱上谁的，但是至少她是有可能喜欢男生的，只是她现在喜欢的是D 恰好是个女生，这是一种相对更自由的状态，类似于选择权，所以会更坚定自己的选择。


2. Delphine 是胆小鬼吗？ 一部分人觉得要抨击她，一部分人会have compassion for her. 其实，我觉得两个人都是胆小鬼. And it's ok. 爱情里的人谁不是胆小鬼呢？ 都是患得患失的，都想要面面俱到。 D 爱自己，爱家人，也爱C， 她做了很多事情想要去平衡这些，但是最终还是要取舍。 而C呢，放弃了巴黎的种种，来到D的家，不顾一切要和D在一起，这给D造成了或多或少的心理压力，而这个时候的D 是还没有能力去应付这些压力的。

重要的一点，纯属个人看法的一点，是我觉得最可惜的是两个人的力量没有融合起来，没有往一处使。 两个人其实都是很强大的而且有更大潜力的人，无论是心理上还是能力上。 两个人要在一起，是一定要更懂对方，这就需要很多沟通，还有很多退让。 故事里，两个女主并没有太多的productive communication, 基本上就是激情，互相欣赏，现实压迫下的无安全感。比如C 千里迢迢来D的家，其实就是想她能坚定地和她一起。 而D偏偏就是行为上暂时没有办法给予C这些，也就是说，她不能马上离家出走和她一起。 D也表达了自己害怕别人的看法，然后不能抛弃家人这些。C只是强调你要为自己而活啊！ D何尝不想为自己而活可她就是办不到啊你说这些有什么卵用。。。 C 说的话（强调你要为自己而活）一部分是因为她的信念如此，一方面也是催着D早点和她一起确定未来。如果大家能站在彼此的鞋子里，感受一下，C感受一下D的挣扎，D感受一下C的渴望，义无反顾和无安全感，彼此都能想到更好的解决方式。具体的话有很多种，比如，C可以不用那么急着让D走，帮助她一起处理农场的东西（短期长期规划），D也可以用C能看到的方式，给她多一点点的坚定。 虽然生活中有那么多“虽然”，“但是”，“如果”，我想说生活真的没有那么多身不由己。希望大家都能得到自己的幸福。

虽然以女权为背景，讲述的却是两个女人间的爱情。因为爱情，冲破了一切阻碍在一起，终究抵不过现实。每个人都不是单独存在在这个世界上的，每一步路都涉及到形形色色的人，最重要的是家人，朋友，恋人，有时候我们需要在其中做出选择。不够坚定不够勇敢的人，只能逃避，数年后，也会因当初的选择而懊悔，但是做过的事情永远存在于心里，成为一段美好。或许双方都足够成熟，在对的时间再次相遇，又会擦出不同的火花。

如果说法国女导演卡特琳·科西尼的《美好时节》是一部同性片，不如说它更像一部“女权”片。

1971年的法国，和世界上所有国家一样，女性连劳动时间内的合理工资都拿不到，连堕胎都不被允许，何况和女人相爱呢。

回归影片，法国乡村农场主的女儿黛芬妮，体态丰满，每天开着拖拉机顶着大太阳奔驰在田野里，晒出一身诱人的小麦色。胳膊粗壮有力，一叉子就能让一垛草瞬间脱离地心引力。长着女人的身体，干着男人的活儿，还在每个汗流浃背的白日将近，踏着夕阳余晖去和女人幽会，花前月下水波粼粼，倒影的幸福多美。

如果黛芬妮真是个男人，估计会像每一个乡村男人一样，娶妻生子，岁月安详；应该就不会经历那么多心碎，真诚付出的感情也不会被当时的女票视为儿戏，在夜色温柔的时候被残酷地通知分手；想必也不用为了逃避父母的逼婚而离开喜爱的农场，只身前往巴黎。

可命运偏偏要跟她开个玩笑，让她长成夏娃的形状。但同时庆幸的是，黛芬妮是个女人，才从乡野小村来到都市巴黎，遇到了她的卡罗尔。

卡罗尔和她遇到过的女人都不一样，她致力于女权运动，为女性的尊严和平等奔走，骨子里散发着自由勇敢的气息，和热情可爱的诱人味道。

她们的第一次相遇，是在巴黎街头。卡罗尔和伙伴们一边摸男人屁股，一边风一样刮过巴黎街道。从未见过这般女人的黛芬妮看着她们，露出了痴汉般的微笑。

当卡罗尔被一个愤怒地骂她们“婊子”的男人擒住，黛芬妮挺身而出，以自己多年干农活练就的彪悍“英雄救美”，因此结识了卡罗尔。

在当时的巴黎，卡罗尔一帮女人算得上“激进”，这种勇敢也让这些法国女人显得无比可爱。

她们会在公交车上大声说着“凭什么男人摸女人屁股就是天经地义，女人摸男人屁股就不行”；

她们会每周组织女权集会，女人们抽着烟大声讨论女人堕胎的权利；

她们更会付诸行动，在男人演讲“女人应该负起生孩子传宗接代的责任，堕胎是可耻的”的时候，向他扔东西并质问“难道不应该让令女人怀孕的男人负责吗”；

她们也会在得知一个男同被当做精神病关起来时，一起去救他出来…这样的法国女人，实在没法让人喜欢不起来。

本来就喜欢女人的黛芬妮渐渐融入了这个群体，参与她们的集会和活动，并对集会头目卡罗尔渐生情愫。在成功解救gay朋友之后的那个晚上，卡罗尔因室友的呼噜来黛芬妮房间蹭床睡。夜深人静，同处一床，早已倾心卡罗尔的黛芬妮没能忍住，对着她的香唇吻了下去。

但故事并未从“情至深处滚床单”的情节发展，一脸震惊的卡罗尔第一反应是推开了黛芬妮，让她十分受伤。不想失去黛芬妮的卡罗尔第二天向她解释，那一刻的感觉并不是讨厌，而是没想到的一种震惊。

很明显，当时和男票同居的卡罗尔并非对黛芬妮没有感觉。从初次相遇的被救，到黛芬妮虽不常发言却一语惊人直接改变卡罗尔的决定，再到她比男人都要灵活地爬上二楼解救gay朋友的身先士卒，卡罗尔一直都是在意黛芬妮并喜欢这个朋友的。

所以她才在黛芬妮吻了她之后再去找她，所以第二天她才接受黛芬妮的壁咚，所以她们在黛芬妮的住处赤身相对，忘情相拥。

但即使有了肉体关系，就是爱情了吗？

正如卡罗尔的男朋友问她“你是爱她还是只喜欢和她上床的感觉？”卡罗尔的内心也是不确定的。而爱或不爱，或许是只有在知道自己不会再见到对方才会知道的事。

不久之后，黛芬妮得到噩耗，父亲瘫痪了。在和卡罗尔告别之后，她又回到了那个逃离的地方。此时的卡罗尔也终于明了自己的爱情：她从未如此爱过一个人，这个人就是黛芬妮。让她痛苦，让她欢喜，让她明白真正爱一个人，原来是这样的感觉。

法国女人好像都是吃勇气长大的，从未来过乡下的卡罗尔为了黛芬妮，心甘情愿随她来到她的故乡。

只是为了能和心爱的人朝朝暮暮，在黛芬妮的妈妈面前，卡罗尔假装自己是一个喜欢乡村生活的巴黎女人，每天和她们一起干从未干过的粗活，甚至手都磨掉了一层皮，只有在每个夜晚黛芬妮偷偷溜到她的房间享受几个小时的欢愉。

世上有两件事是无论如何都藏不住的，一件是怀孕，一件就是爱。在一辈子都觉得女人应该嫁给男人、女人没有社保没关系男人有就好的妈妈面前，在整个传统的村庄面前，卡罗尔和黛芬妮假装是朋友，却总会不经意流露彼此非同寻常的关系。

最让人忍俊不禁的一段，是卡罗尔不小心伤到了手，黛芬妮紧张地过去，很自然地吻了她的手，瞬间意识到妈妈还在，紧张地回头看了她一眼，自然真实到就像我们每个人的反应。

而闲言碎语总是压倒人的稻草，她们一次牵手偶然被一个人看到，缺乏勇气压力山大的黛芬妮，面对村里人的眼光，加上卡罗尔不满于“地下情人”，终于和卡罗尔爆发了争吵，却被最想瞒着的母亲听到被出柜。

可笑的是，她的母亲觉得女儿变成这样，是卡罗尔这个都市女人带坏的。更加可悲的是，看着跟着卡罗尔走掉却中途回来的女儿痛哭的样子，这个母亲居然在笑。可见全世界的母亲，原本都是一样。

相对黛芬妮缺乏做自己的勇气，卡罗尔的勇气和性格就更让人痴迷。她热情奔放阳光可爱，不顾一切跟着黛芬妮来到乡下的第一件事是疯跑着学牛叫，在工作一整天后拉着黛芬妮的妈妈跳舞，为枯燥的乡村生活带来许多乐趣。她身上流着法国女人的勇敢和坚持，才能那么不顾他人目光地爱着她。

正是这样的卡罗尔，才让她在黛芬妮瘫痪不省人事的父亲面前说的那句“我真的很爱您的女儿”让人无比心酸，让她在站台上久久地盯着黑暗的过道等着爱人的样子让人无比心疼。

多年后，卡罗尔依旧在为甚至都不懂和男人睡觉会怀孕的少女普及避孕药，收到一封来自黛芬妮的信。时间让黛芬妮终于勇敢做自己，但和卡罗尔的爱情，就像片名《La belle saison》，美好时节一样，是一段美好却只能留在回忆里的时光。

比起《阿黛尔的生活》，《美好时节》多了一份法国人独有的幽默，也多了一份原生的可爱。两名主演都一眼看去不惊艳，却越看越有味道，闪闪发光，让人情不自禁想，法国女人怎么会这么可爱，这么有魅力。

而电影里的这些法国女人，也让人觉得，在这个推崇“自由和平等”的法国，这个敢去砍自己国王脑袋的国度，也难怪在中世纪就出现支持女性精神独立、勇敢捍卫妇女的荣誉和权利出现女作家克里斯蒂娜·德·皮桑，在后来出现第一批发起女权运动的女人们，一直为平权而斗争。

相较之下，直到今天，我们中很多人却依旧将同性恋视为不正常，将“女权”当成笑话避之不及，让人齿寒。

在男女工资依旧不平等、在女人怀胎十月依旧因家人不同意剖腹产跳楼、在女人依旧被当做生育机器、在人类本身无比美好的事物却被所谓的“正常”视为“不正常”的年代，我们的女权运动，可以说才刚刚开始。

很多不懂也不去了解“女权”真正含义的“键盘侠”，其实是固步自封的懦夫。他们是思维僵化、不愿改变的可怜虫，满嘴仁义道德，其实是对自己愚昧无知的掩饰，也是对女性甚至少数群体或许会干扰到自己既得利益的恐惧。殊不知要求平权并非要求“特权”，正如在《被拒人生》中朱利安摩尔对搭档所说的那段话：你轻易得到的东西我得全力争取，这就是事情残酷的地方。我从未要求特殊待遇，我只要求被平等对待。

而法国电影最吸引人的地方，也它的包容和多元让人看到希望，看到美好。法国女人最有魅力之处，是她们的不妥协、不低头的优雅，所透射出的骨子里的自由和勇敢。