猫猫逃走了

今泉力哉和城定秀夫互为编剧和导演的合作作品之一。

本片依然是今泉力哉擅长描绘的多角关系。猫的加入非常讨巧，为一个已经被影视作品表达得烂熟的题材找到一个新鲜视角。

电影从漫画师亚子和周刊记者阿广准备离婚开始。

一切都进展顺利，只差协议签字，但两个人都想留下他们养的猫“康太”。康太跟谁谈不拢，康太又在协议上撒了一泡尿，离婚的事暂时搁浅了。

电影是非线性叙事，偶尔穿插一些过往的片段。

夫妻为什么感情淡了，电影并没有交代，离婚的直接导火索是阿广的出轨，阿广与同事真实子发生关系，真实子热恋着阿广，看到他便眼里放光，阿广却有些冷淡，不离不即的样子。

亚子也和自己的漫画编辑松山走到了一起。

这是三段奇怪的关系。亚子和阿广要离婚了，却有些扭扭捏捏，他们都有各自的情人，与情人保持着温存，而且显然在与情人的关系中，他们都是主动和操控的一方。

暧昧是有保质期的。平衡被打破后会进入下一个循环，直到再度平衡。

电影没有纠缠过去，人生往往陷入困顿，困顿是让自己重新认识自己的机会。

帮助他们的是猫。

恋爱期的亚子和阿广情感隐隐有些危机，意外发现并收留康太使他们最终走到一起；处于离婚危机，康太的去留和意外走失让他们放下争执；真实子捡到了康太又故意藏起来，本意是破坏亚子和阿广的关系，反而又将他俩推到了一起，真实子也因为藏猫认识了松山，松山开始帮助对猫过敏的真实子。

最后，藏猫的事被发现，两男两女三对情人坐在一起“对峙”。这场戏外松内紧，妙趣横生，四个人的心结被放在桌面上，被迫面对，被迫表态，裹足不前的状态被打破。夫妻，家庭，男女，情感，问题被搅在一起，找到线头都能迎刃而解。

四人三线关系以真实子和松山的退出而告终，表面的大和解，其实天平还是微微倾向了主角夫妻。婚姻危机因为猫的逃走、情人的知趣而结束。

其实，猫又能做些什么呢。亚子腿抽筋的细节已经暗喻了她和阿广更合拍。

亚子和阿广也是习惯了温暖日常想要出逃释放但终于回归的猫。

今泉力哉大概沾染了些城定秀夫的气息，漫画师亚子的作品被设定为成人漫画，电影前期的节奏偶尔被并非必要且拍得枯燥清淡的情色戏打乱。但今泉力哉的强项依然精彩，通过平淡绵密的细节不动声色地推进多角关系，直到最后快刀斩乱麻。

电影结局也是莫名其妙的日式趣味。康太去世，留下四只小猫，亚子、阿广、真实子和松山各领养一只。亚子和阿广故事继续，真实子和松山开始故事。

真实子对猫过敏，松山泡的茶能帮助克服过敏。

作为《尽管爱》的姊妹篇，导演和编剧互换了位置，这是一部关于猫咪的电影。

夫妻要离婚，猫尿在离婚书上了，这意思太明显了：洒家不同意。漫画家妻子和编辑，记者老公和同事，双双劈腿。这只叫康太的猫，是夫妻俩准备结婚时收养的遗弃猫。有了猫，有了爱情，香烟就算了，不抽也可以。老公就是在捡到猫的那一刻决定人生重新开始，不再逃避，认认真真地生活，猫咪可谓是大救星。但过了几年，婚姻疲惫，先是丈夫出轨，继而妻子也出轨了。

妻子一出轨，猫猫康太就逃跑了，找不到了。猫猫好似正能量，对不道德的事情退避三舍。妻子贴了找猫告示，画的还挺传神的。夫妻俩什么都可以分割，正因为无法分割猫才拖着不离婚的，他们相信，这只幸福的象征，这个可爱的羁绊，这个活生生的正能量一定会回来。

原来偷走猫咪的，正是夫妻俩出轨的对象，一个是丈夫的女同事，一个是妻子的漫画编辑。偷走猫是想让夫妻俩迅速离婚，成全各自好事。但事与愿违，因为猫的失踪，茶饭不思的夫妻俩不想离婚了。

一日夫妻百日恩，猫咪康太的生命长度，其实就是这对夫妻幸福时光的长度。猫咪的可爱，爱情的珍贵彼此重叠，仿佛黄金年华。失去了猫咪，似乎就失去了梦想，失去了幸福，只剩下为了钱而忙碌，只剩下逢场作戏了。

四个人都在找康太，而康太去找女友咪咪了。寻找的过程中四人坐下来面对婚姻和爱情的问题，大家打开天窗说亮话，都交代了各自内心的真实想法，非常有意思，如同一幕短剧似的。最终，猫咪回来了，猫咪是修复粘合剂，猫咪是正能量，猫咪是大救星。挽救了一场婚姻，一段幸福，一场爱情。

好了，都别找了，都别争了，一人照顾一只猫，生活中就充满正能量，皆大欢喜了。这是一部温情而充满爱意的轻喜剧。四个人一只猫，一场感情的纠葛，一次别离和重逢，雨过天晴后，大家都找到了幸福的道路，接着走下去。阳光来了，风雨来了，黑夜来了，有猫咪相伴，用爱面对。

30年流变婚恋秘籍还好用不？ 城定秀夫仅47岁拍了近80部故事长片（包括助导），如此高产令全世界同行都望其项背，说明其作品市场广阔。难怪今泉力哉最近绑定他，互蹭流量。 是《尽管爱》的前传续集还是平行宇宙？请随意。

相敬如宾。中分男娶了妹纸，又闹离婚。女方都签了字。但还是一起撸猫吃饭喝茶互勉（好像不包含papa），各自公开有papa伴。服不服？

康泰及其女友咪咪。人如猫，猫如人，人猫不分的境界。

书店吸引妹纸登门的肥萌猫原来叫康泰。

果咩，今天没有发挥好，没让您舒坦，果咩。“该果咩的是我，是我不好，您受累。果咩”

何时何地何人，始终相敬如宾。

左一右一待办离婚夫妻。左一右二情侣。左二右一情侣。左二右二待发展情侣。

万事有礼则成，凡事坐下来好商量。谈好谁跟谁就领走，谈不妥，我们就住一起群撸。

一人发一只猫，回去各撸各的，免得群撸。

洪常秀附体，顺带也讽刺了一把。

彩蛋：洪常秀大叔。大叔说，学我可，象我不可。

今泉力哉转型中，越来越象洪常秀了。几分优雅又无聊的知识分子，沉迷爱情游戏，比较随意自然的影像，轻型讽喻，，，

赤名莉香还好吗？

电影《猫猫逃走了》是今泉力哉×城定秀夫两位导演合作的一部作品。

相较于两位导演合作的另外一部《尽管爱》，这部《猫猫逃走了》显得更简单和平淡。

这种平淡是在于故事讲述得如此老套，如果大家认为是电影《尽管爱》的另外一个续集还真的太看得起它了。

女同事的眼神里面有光？

所有的事情从丈夫阿广和妻子亚子准备离婚开始，原因主要是阿广和自己的同事在一起了，而另外一边，亚子则和她联系的漫画编辑有了一段情。两夫妻各自都出轨后，就决定协议离婚。但对于两个人共同养的猫：康太，猫的抚养权给谁这个问题上，还未最终谈妥。

故事围绕着这四个人的关系展开，通过互相穿插的方式讲述了阿广和他的同事，亚子和漫画编辑的感情线。偶尔的亲热镜头无伤大雅，显示出今泉力哉导演的那一份矜持和收敛。

两个人这样产生了交集，还真的是老套。

电影的最后以一段四个人的室内对话作为转折点，以康太的失而复得落下了帷幕。而后来讲述的四个人的关系以这种反转来收尾，让人显得局促而冷笑。

很难说这部电影如此，是导演的责任还是编剧的能力。为了清晰地对比，我们可以以两位导演合作的《尽管爱》和《猫猫逃走了》进行分析。

《尽管爱》的导演是城定秀夫，编剧是今泉力哉。

《猫猫逃走了》的导演是今泉力哉，编剧是城定秀夫。

从电影的色调来看，《尽管爱》更接近电影模式，而《猫猫逃走了》偏向于日剧风格，所以当我们观看《猫猫逃走了》的时候，常常有种这是日剧而非电影的感觉。

《尽管爱》的角色人物不多，对剧情起到推动作用的就是6个人，但是因为多了一条人物线，显得整个故事不会有平淡感，起码所有的转折都是随着人物的矛盾去化解的。

《猫猫逃走了》的角色人物是4个人，由于冲突感偏弱，生活化的讲述之下更是单薄，值得深思的对白也偏少，白开水般的矛盾就好像是早就设定好的。

最关键的一点就是，《尽管爱》有在反思情感，包括未婚夫的背叛和未婚妻的反背叛。而《猫猫逃走了》则所有的反思都点到即止，就好像一切都设计好的话语。

两夫妻之间的联系只剩下猫了。

至于大家都会留意到的亲热镜头，只能说导演城定秀夫实在是太驾轻就熟了，而导演今泉力哉还是更适合小清新吧。

演员方面，可能是为了照顾角色设定上的无感风，《猫猫逃走了》里面的4位演员竟然是那种看过一遍就忘记的样子，而《尽管爱》里面的演员都具有记忆点，起码参照电影剧情还是可以分得清楚每个人的特色来。

如果大家喜欢这种风格的电影，我觉得倒不如看今泉力哉导演其他的作品吧。

或许如果你喜欢猫，这部电影还是可以看一看的。