请叫我英雄2015

2016年，动作恐怖漫改电影《请叫我英雄 | アイアムアヒーロー 》

虽然从高度上也许没有《釜山行》高，但是韩国电影看多也是会腻。。改改风格也好，在欧美丧尸潮中也看到了亚洲的作品，真是不错。

电影整体看下来挺过瘾，开头结尾节奏非常好，中间有点乱，也许是为了压缩剧情，中间漫画部分还是有大段的东西的。。压缩起来毕竟不会很完美，比如一直沉睡的村花和过于渣男描写的主角，其实漫画中，主角的表现并没有那么渣，反而觉得也是大多数日本宅男的那种感觉。

开始丧尸爆发那里，有看到《僵尸世界大战》的感觉。。漫画里是没有体现，其实这样很好，原创了也没有影响观看。

---我是爆头的分界线----

推荐指数：★★★★（8/10分），很棒的电影。值得一看，我在补漫画。。。赞！

2016年年中，韩国的一部僵尸电影《釜山行》给我们带来了惊喜。影片秉承着自乔治·罗梅罗以来的僵尸电影传统，再次展示了僵尸这种居于生死之间的怪兽，所能承载的娱乐与批判效果，显示了僵尸跨越文化的传播能力。

日本作为搞出过《生化危机》系列游戏，对僵尸文化的流行贡献良多的国家，在这波僵尸电影的风潮中，也并没有落后。较《釜山行》更早上映的日本僵尸电影《请叫我英雄》，就以充满日式二次元与日式重口味的故事，打造了更为独特的僵尸电影。

《请叫我英雄》改编自花泽健吾的漫画，以35岁还没能出道，仍然在做漫画家助理的大龄废宅铃木英雄为主角。在僵尸爆发后的避难过程中，他通过一场恶战保护了两名女主角后，才成为真正的「英雄」。

作为日本当下最为流行的真人漫改影片，又有着这样的角色设置，影片在反映着某些日本电影产业的现状的同时，也反映着日本的某些社会症候。

正如网络上的流行语「昭和男儿，平成死宅」所描述的那样，刚刚进入平成年间就迎来房地产泡沫破裂的日本，整个社会的心态迎来了剧烈的变化。经济增长的停滞与阶级的固化，让伴随着电子游戏与动漫等二次元文化成长起来的一代人，失去了对现实的兴趣与奋斗的动力，成为了不恋不婚不育的电波族与食草男，甚至形成了超过百万的足不出户的御宅族群体。作为促进着国家老龄化，带领着生育率直线下行的一代，恐怕他们最大的爱好与消费就是围绕着二次元世界展开的，这就造就了动漫产业的兴盛。

同时，日本相对封闭的电影市场，结合动漫产业的巨大优势，形成了独特的真人动漫改编作品的风潮，2016年，日本票房前十的影片有七部同动漫有着或多或少的联系。这一风潮也使得宅男趣味得以进入主流文化，剑走偏锋的少年漫们为恐怖类型片提供了独特的日式猎奇与重口味。

《进击的巨人》中，人形的巨人裸露着皮肤，暴露出红色的肌肉，撕咬着普通人类的身体。《寄生兽》讲述了类似约翰·卡朋特的《怪形》故事，咧开头颅吃人的镜头却远较《怪形》中被寄生的人类更为异化。


《请叫我英雄》作为动漫真人改编电影，也一样体现着浓厚的宅文化。影片主角铃木英雄，本身就是宅男的代表。他作为一名失败的漫画家，蜗居在狭小的公寓中，因无力缴纳房租被再也无法忍受的女友赶出家门。而被赶出家门后，他的关注重点却是一同被扔出来的运动步枪，显出宅男的极低情商。

女主角高中生比吕美，类似于AKB48成员主演的剧集《水手服僵尸》中的女高中生们，被感染后甚至变成了只吃猫粮的猫系少女，自带萌系属性，也天然吸引宅男目光。而影片也采用了少年漫中惯用的多女主角设定，长泽雅美饰演的另一女主角薮有着完全不同于比吕美的形象，充满男性特质与行动力。

尤为值得一提的是，影片中的僵尸形象有着鲜明的日式重口味特色。不像美国的僵尸电影中，僵尸常常大体保持着人类的形象，缓慢地在街道上游走。影片中的僵尸，有些更接近于日本恐怖片中的恶鬼形象。英雄的女友变为僵尸的过程中，不停抽搐、扭曲，最终四肢着地爬行着追上英雄，比起僵尸，她更像是《咒怨》中姿态诡异地爬下楼梯的伽椰子。这些可怖的怪物为这部略显轻松的漫改电影注入的惊悚恐惧，是美式僵尸片中前所未见的。

同《釜山行》不同的是，影片中的社会批判性质并没有那么直白。《釜山行》中，冷血的金融精英、自私自利的大公司社长这样的角色设置，其所指昭然若揭。在《请叫我英雄》中，阶级话语无疑更为隐蔽。同样是描写人性黑暗，影片并没有直接说明人类反派，也就是为了权力与自己的生存不惜用计干掉所有队友的购物中心老大的出身背景，而只是通过描写他和英雄在天台上的对话，悄然指出他们之间的差异。在谈到英雄的运动步枪时，他淡淡提到在洛杉矶留学时曾经玩过，简单几句话，指明了的是他隐含的精英身份。

影片中的僵尸另外一大特点是，死了之后还具有着部分死前的意识。于是，我们看到僵尸们还坚持着死前所习惯的事物，驾驶汽车、疯狂购物、电车通勤、助跑起跳。跳高运动员作为影片的最终Boss，尽管脑壳已经摔扁，仍然坚持着一遍遍练习，有着一丝不苟的练习态度，在此形成了奇妙的反讽。努力奋斗、一丝不苟、工匠精神，这些曾经日本社会的代名词，统统随着僵尸病毒的到来，变得虚妄可笑，变得危险和变态。影片以这种方式，为宅男们赋予了道德上的合法性。正如英雄的御宅族同事在片中的宣言所言，「我们的时代来临了」。

于是，影片的高潮大战就变为了一场宅男的狂欢。在僵尸电影经典的购物中心场景中，曾经的秩序已经被破坏殆尽，宅男英雄用免费的劳力士手表武装起自己，举起运动步枪，同无数面目不清的僵尸作战。

影片在无数开枪、换弹、爆头的蒙太奇中，在手持镜头与频繁的越轴、跳切塑造的紧张情绪中，在充斥爆头、血浆的暴力趣味中达到动漫快感的顶峰，直到直面代表着传统男性审美趣味的跳高运动员。在最终的战斗中，平成宅男彻底实现了逆袭，打烂半个脑壳，收获的是两个女性钦佩、仰慕的目光。

僵尸电影中的僵尸，作为介于活人与死人之间的生物，作为厌恶与作呕的对象，最能反映我们的欲望和恐惧，我们的好恶与取舍。在宅男、反派与僵尸的三元关系中，曾经沉默的宅男们发出怒吼，用一把枪对抗全世界，如同美国人民怒选特朗普。《请叫我英雄》以奇妙的宅男趣味，带来了颠覆的快感，也为僵尸电影带来了一些新的可能性。对于当下的中国青年来说，也有着同影片产生广泛共鸣的空间，实在值得一看。


首发于【虹膜】公众号

我应该是一个重口味的人。看丧尸片从来没怕过，包括行尸走肉，我可以吃着一碗面条看主角把肠子挂在身上，丝毫无压力。
釜山行什么的，更是跟玩一样。
昨天，我看了一部某人推荐的丧尸片，居然娇羞的怕了。这应该是第一次看丧尸片给看怕的吧。

讲的是小人物的悲怆、懦弱、以及最后迫不得已如打了鸡血般的英勇。
这部丧尸片非常值得一看。我之前从未看过这样的丧尸。

一、 他们是一群有梦想、有追求、有脸谱的丧尸。
这些丧尸保留了生前的记忆。
每个丧尸都有自己的个性。以前看的丧尸就跟动物一样只会啃人，这个不同。
一直在追求跳的更高更远的跳高运动员丧尸，他一次又一次的旋转、跳跃、闭着眼，直到脑袋被摔扁了还在跳。
一直在拍打商店门的购物狂丧尸。夹着公文包拉着并不存在的电车拉环的中年男子丧尸。一直说再来一份再来一份的胖子丧尸。遵纪守法三十年却疯狂飙车的出租车司机丧尸。直骂你们这些穷人的绅士气度的政府官员丧尸。一直在打电话说着多谢关照的白领丧尸。一直在问截稿日是哪天的漫画家丧尸。
哼着歌行走在田野间的森林管理员丧尸。
他们有的在变成丧尸之后保持了自己生前的性格，有的在变成丧尸之后完全释放了自己压抑的内心。
还有把男主角赶出家并极尽辱骂的男主女朋友，在完全变成丧尸之前用仅存的一点点意识咬住了门把自己所有牙齿都啃掉，才让男主虽被咬了一口但没被咬破。
穿短裙的高中萌妹纸，被感染的婴儿咬了变成爱吃猫粮的喵星半丧人，不但不会伤害男主，还会保护他、对着他笑。
是不是一切听起来很萌很有爱。
是的，这些丧尸真的有点儿萌。
但，也是我见过最恶心的丧尸。

对，二、恶心、恐怖。
其他丧尸片变僵尸就变了，就是血呼啦嚓的也没啥。
但是这个，也太细节且真实了。这些恶心还不是天马行空的，他就让你觉得这是真的。
导演你是怎么想出来的。
先是血液所流之处变成黑色，会特写脸上血管变成黑色的过程。恶心。
瞳孔缩小、变成灰色、转到脑袋两侧。恶心。
每个丧尸的样子都不一样，反正就是五官扭曲。还有长蛆、满脸长泡、烂掉的特写。还有自插双目的慢镜头，泥煤，老子看到他要插自己当时就闭了眼。
还有类似寄生兽里的镜头，嘴巴裂开、裂开、再裂开，然后对着人的脑袋就一口啃下去。想象你一口咬下去一个撒尿牛丸的感觉。里边的肉汁飞出来……
尤其是铃木发飙的时候，简直就是丧尸屠杀。脑浆、血浆、血肉崩裂、飞溅，隔着镜头我都能感觉到被射一身一脸。
特。别。恶。心。加。恐。怖。
我竟用手指捂住了双眸，只透过指缝看完了最惨烈那段。人生第一次。这时候才知道原来人世间真的有这个动作。欲罢不能啊。以前以为这娇羞的动作都是演的。
你妹，导演当时有没有吐啊。

第三个值得看的原因，人性的揭露。其实这个在丧尸片里多多少少都会有这个内容的。不过这部丧尸片里的人性被揭露的更直接、暴力、干脆及变态。

还有一个我喜欢这部片子的原因就是，节奏够快。一上来没几分钟就开始变丧尸了。不像釜山行，前面铺垫那段啰嗦到我快要弃剧了。

嗯，这是一部好丧尸片。超级过瘾，我居然没睡着。连打盹都没有。

被豆瓣首页安利来，之前也瞟到过马萨米主演的前传剧，村花和马萨米的参演想来就算剧情再烂也能看下去。原名叫 I am a hero ，英雄指英雄也指男主名字。翻译成我是英雄可能会更好。主角是一个三十几岁的一事无成的画漫画的，自己创作也兼职其他漫画家的助理(临时工)，或者说全职助理兼职自己创作。唯一的奖十几年前出道的时候拿的。被女朋友也嫌弃。另外还是一个军迷。标准的卢瑟。片子用十几分钟交待了主角的状况。同为16年的亚洲丧尸片，本片会不自觉的拿来与釜山行比较。与釜山行类似，用人物性格的转变来刻画任性。釜山行从自私到无私，本片是懦弱逃避到勇敢面对。虽然两部片子在既定的背景下，把人物都刻画都比较帖地气，会害怕会生气会逃避，但相比而言，釜山行更着眼于人性的阴暗面和勾心斗角，而本片泼墨于英雄勇敢的升华过程和弱肉强食的丛林法则，一切勾心斗角最终都不如战斗力来的直接。丧尸的设定比较有趣，会保留之前的执念，会说话会BB。村花的设定看起来像半抗体，马萨米的作用除了救了一下主角其他还没看出来。
主角从一开始就带着枪，还严格遵守法律直到被夺走了还没有开出一枪。看起来是懦弱，但是算不算身为社会人在末日的最后一点尊严，或许看起来很中二，主角虽然之前是个失败的社会人但是却保留了不多的社会特征。
马克思哲学里说，人民群众是创造历史的主体，时势造英雄。僵尸围城逼英雄成为了英雄，顺理成章一个个爆头了僵尸，继续着逃生之路。
与釜山行相比，我更喜欢这部片子，因为尺度更大更像一部打僵尸的片子。从题目看 I am a hero 以「我」切入点，打僵尸是过程，实现了「我」的人生价值才是目的。而对于那些看完了会说社会好黑暗人性好丑陋的电影，我持尝鲜态度。真善美才是主旋律。希望电影能告诉你丑陋，也会带给你闪光的信念走下去。
画风很新奇，有一些奇怪的笑点。设定上面为了推动剧情确实有不少bug，快200迈翻车连衣服都没破，96发子弹团灭僵尸等等。
最后还是期待一下村花醒过来的故事吧。

同是丧尸电影，会不直觉的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大战》来比较。虽然本片和另外两部，从世界观，场景，登场人物还有结局，都没有什么相似之处。由于是漫画改编，片中充满了各种日式漫画的奇异脑洞和夸张，偶尔还有些中二病十足的燃点。

日本是个很死板的国家，但日本人出了名的喜欢吐槽，这种风格也随之带到了影视作品里。韩国电影最擅长的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的阴暗和肮脏差不多都可以在韩国电影里看到。让人细思极恐的是，这些原本夸张的剧情逐渐都在现实中一一体现，仿佛预言影射般出现在眼前。(比如说最近很火的韩国总统朴槿惠之八女干政)真是现实永远比故事精彩，还让你猜不到结局。

日本电影也黑，而且黑得来更带有幽默感。每个国家对于幽默的定义和理解都不同，日式的冷幽默都是来自于自黑之中。懂得自黑的电影人是伟大的，因为他能通过自黑发现自己民族的缺点和弱点，从而让这个民族具有活力且经久不息。
电影的主角是个年近中年的大叔，用比较流行的话来说就是废青。青，指的是青年，如果将中年的定义从四十岁开始算起的话，他已经是青春的末梢，但未来的前景已经清晰可见。漫画家只是一场年少时的春秋大梦，而梦在岁月的拉扯下早已支离破碎。房租交不起女朋友养不活稿子没人要结婚遥遥无期，这才是最刺眼又残忍的现实。所谓的不惑，事实上就是认命而已。虽说名字起得飒飒豪气，猎猎侠风，“铃木英雄”。但实际上已有英雄志短，穷途末路的感觉。在这种盛世庸人的背景衬托下，乱世英雄的渴望就呼之欲出了。

电影铺设了许多梗，熟悉日式文化的人应该会心有所领，会心一笑。随便举几个来供君贻笑：
1.东京电视台动画片的万年梗。这些年来不管日本国内发生多大的事，地震海啸杀人放火核泄漏，所有电台都在打着“现场直播”标志做着突发新闻，只有东京电视台从来都是慢人一拍后知后觉，不是放着动画片就是与之毫不相干的节目，有种急惊风撞着慢郎中的呆萌感，久而久之就成为了日本国民吐槽的重灾区，这种灾难片当然不会放过黑它的机会。
2.日本人的敬业和服务态度好，世界一流，但有时候也成了墨守成规死脑筋的黑点。电影里的人在变成丧尸以后，都有保留原来记忆里最深最执着的念头(日文叫“執念”)。例如司机会对自己的三十年兢兢业业的职业操守引以为豪；恭子一直在等着店铺开门去购物；店员会没完没了的嚷着“欢迎光临”，“客人您要点些什么”；小职员会一个劲的赔礼道歉，漫画家由头到尾都在催稿，路边的施工工人不停的叫着请退下，警察让周围的人散开…最执着的恐怕就是那个终极大boss，被轰掉半个脑袋仍不死的跳高运动员，无论怎样他都要跳过那个七米高的楼顶，还会中途随着交响曲受到鼓舞，做手势呼唤观众给他加油。这种死板的执着，在恐怖片惊心动魄的环境里反复的上演，就起到了强烈的反差和调侃作用。

3.死宅文化。御宅族也算是日本人发明的一种文化，通过漫画的形式在全世界发扬光大。很难用一两句话去解释清这个文化，但基本上男主角无论从职业还是性格外形上都符合这种角色的定义。对某个领域有深究，小人物也有大梦想，有贼心没贼胆，好色优柔寡断又懦弱，但狗屎运总降临在他头上，有喜爱萝莉的情怀的怪蜀黍。所以剧情基本上都安排好了，男主以外的都必挂，双女主模式，一御姐一软妹，性格一冷一热，熊掌鱼翅兼得。玩过早年的《同级生》，《无人岛物语》之类的游戏的人，这种套路基本上都再熟悉不过了。里面还夹杂着一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(对妹妹单相思)这种网名，就是典型的黑这些死宅们的段子。
4.劳力士的那个梗让我放声大笑，因为铺设得很巧妙又出乎意料。铃木英雄的同期生都混得很好，戴名表显摆炫耀，没想到这些平日难以企及的虚荣，如今他唾手可得，还救了他一命。其他还有些无厘头的笑点，贯穿着全剧，比起《釜山行》的大多数高压，本片算轻松了不少。
但不代表这部电影不恐怖。

不要忘记了日本才是亚洲恐怖片的鼻祖，虽说这不是鬼片，但断头断手爆血浆自插眼球烧焦尸体撕裂嘴角血肉横飞脑浆四溅也是一个不拉的给你端满了一桌子，光是讲都有种头皮发麻的感觉，而且色调阴沉，血都是脏兮兮红黑色，各路丧尸的首级四肢都在眼前像熟透的烂西瓜一样粒粒绽放，看得有种莫名的酸爽。
由于本漫画并没有终结，所以电影也就没有符号式的结局。有笑没有泪的恐怖片，比起韩国的虐心来，多了一份心安理得。我玩过山车，我只想叫，没打算哭啊。

最后，有村架纯和长泽雅美，怪蜀黍爱你们哟，mua。😘
最后的最后，有个丧尸长得好像马化腾。对，就是他过生日你转发了可以让你QQ升个太阳多若干Q币的那个马化腾。

这两天岛国一部15禁的B级片，一出熟肉便刷下10W+的下载量。

烂番茄热度从今年4月本土上映至今，都保持在100%的热度。


九月登录韩国，更是打败了多部韩影本土票房，荣登票房榜第四。


改编自花泽健吾的同名漫画。

是一部丧尸题材的末日灾难片。

电影本来两年前就拍好了，原定上映日期在2015年。

因各种原因，跳票到16年，恰逢搭上[釜山行]的热门列车。

故事的背景是现代日本。

某天，一种叫做ZQN的病毒出现，普通人的生活由此开始崩坏。

主人公铃木英雄，名不如其人，是个彻彻底底的中年废柴。

在漫画工作室做着漫画助理，每月靠着女朋友救济过活。

网友纷纷调侃其为「扛枪的高晓松」你们随意感受下......


比起欧美丧尸片的刺激，韩式主角的伦理花环。

花泽健吾的作品显得更加平实接地气。

以普通人的视角代入。

又不失精彩的故事和脑洞大开的情节。

写实的日常画风与崩坏的丧尸形成强烈的前后对比，一大票原著党称：

这是唯一一部不用影像化，而仅仅通过漫画的描述就会让人觉得恐怖的作品。


既然原著如此带感，电影的卖点自然不会逊色。

双女主的设定，岛国两代女神同框出镜！


麻酱——长泽雅美，当年日本的四大美女之一。

日本四大美女：长泽雅美、新垣结衣、深田恭子、泽尻绘里香

影片中，麻酱的造型倍儿帅气，特别酷！


村花——有村架纯，这两年在岛国的人气特别高。

影片中自带喵星人属性，就一个字——萌！


女主选得实在，剧组在燃烧经费上也是毫不含糊。

血腥的场景一点都不带偷懒的。


充分展示了导演佐藤信介：血腥暴力、天马行空的路数。

毕竟作为漫改专业户，电影的情节走得是非常扎实的。

虽然，早些年佐藤也把人气漫画《Gantz》玩砸过，浪费了一票黄金卡司阵容。


但是在傍上野木亚纪子（日本著名脚本家）后。

不论是这两年拍的《图书馆战争》系列。


还是正在拍摄的真人版《死神》，口碑都颇高。


这一次的影片更是拍出了带有日式浓郁特色的丧尸片。


日系电影历来的慢热节奏，将现实的压迫感铺垫的满满的。

前奏就像暴风雨来临前的空气压得很沉很低。

三十好几的铃木英雄，拿着自己的作品处处碰壁。

女朋友徹子终于受不了他愚蠢的漫画梦了，争吵一触即发，铃木被赶出家门。


精彩的高能即将上演，一干求着弹幕护体的吃瓜群众直呼：

此片的恐怖指数绝对不比鬼片弱！

在瓢姐看来，比起[釜山行]第一个尸变少女的霹雳舞酷炫变身。

影片更像是在致敬[午夜凶铃]。

诡异的BGM，集中的光源，暗沉的房间。

铃木透过自家狭小的门缝。

看着女友一点点的起身...爬行...靠近...尸变！


屏幕突然闪现的丧尸脸，节奏如鼓点般瞬间加强。

女友柔软的塑性，360°的反扑、撕咬......


实在是看得过瘾，就是男主怂蛋的让人急的牙痒痒。


之后影片的格局便铺开在了街上，节奏也是由慢到快。

一开始还是纪录片既视感。

被咬的路人从身边匆匆走过，真实而又短暂的平静。


面对尸变，路人PO着视频，无比讽刺。


随着人群的涌入，恐慌、尖叫、混乱一瞬间袭来。


经典的「日剧跑」一上，灾难片的情绪就被调动起来了。


不得不感叹，不论什么类型的片子「日剧跑」都毫无违和感啊。

在逃亡的过程中，铃木遇上了高中生比吕美（有村架纯 饰）。


一个被婴儿咬伤的半感染者（既不是人也不是丧尸）。

独眼的感染体征，不仅不恐怖，还颇有一番日漫既视感。


神秘极具诱惑。


果真是主角感染慢，配角感染快，真真是按需分配啊。

两人秒冲入一辆出租车，准备奔向富士山（据说海拔越高，病毒越不容易存活）。


所以这又是一部「富山行」咯。


除去这是一部丧尸片+惊悚片的设定外。

影片绝逼还是一部喜剧片！！！

比之尸变后全然没有意识的常规丧尸，影片中的丧尸都极富个性和笑点。

尸变的出租车老司机一边面带憨厚的微笑说着：


一边将油门一脚轰到底。


老司机表示死都要飙一次。

还有生前是跳高运动员的学生，尸变后依旧——

配着优美交响乐，自由起跳(对不起，我笑了)


尽管头——瘪了！


史上最敬业丧尸客服：一直承蒙您关照！


双十一剁手党，变丧尸也要坚持拍打商店门的购物狂！


吃货界的奇才，变丧尸也不忘“再来一份，再来一份”！


我最爱上班！！！（老大，这句话你听到了吗？）变丧尸也不忘拉着扶手乘电车。


额......这个美恐版的丧尸，不觉明厉。


主角的劳力士护腕，专业抗咬二十年！


当然，黑得最惨的还是永远的「东京电视台」

比起[釜山行]一本正经的黑政府，影片是这样说的：


毕竟史上最强东京电视台的梗是这样来的：


议员选举，他们收集来的资料是这样的：


简直吊打我大天朝CCTV八百回合，哈哈。


说到最后，一部丧尸片无论是欧美的[行尸走肉]还是棒子的[釜山行]。

似乎大家热议的话题都离不开在灾难片中挖掘人性的光环。

而影片的人性纠葛是在铃木和比吕美逃入一个幸存者集中营开始的。

不剧透多的，就凭这样一句话，筒子们自然都能嗅出点别样的味道。


有时候不得不感叹人比鬼还更恐怖。

最后，还是要提及一句，影片作为一部还原度颇高的漫改真人版。

在对铃木英雄这个人物的塑造上也是十分真实的。

没有突如其来的主角光环。

就是一个做事一板一眼的怂包废柴小人物。

一点点成长起来的故事。


因为漫画目前并未完结，尚处于连载状态，所以人设可以说还没有达到完全的成熟。

对于之后可能出的续集，瓢姐比较期待铃木英雄真真正正蜕变成「英雄」！

想要关注更多的小众电影，可以加瓢姐的微信号：QN-Movie

文/梦里诗书

同样是根据漫改的影视作品，《请叫我英雄》从内容形式来说仿若就是微缩版的《行尸走肉》，但不同的是《请叫我英雄》既用足够的血腥呈现出一种别开生面的日漫式燃情，更有着能承接住日本本土地气的内在构思，上演着一场不一样的日式僵尸。

《请叫我英雄》以一个年近中年，虽心有梦想，却仍旧难有成就，性格怯弱还爱臆想的漫画家铃木英雄为伊始，正所谓心比天高，命比纸薄用在这部电影的主人公上可谓再贴切不过，随着病毒的爆发，男主同意外邂逅虽然被感染但并没有完全尸变的女高中生比吕美一起展开了逃亡旅程，在逃亡路上他们进入了一个《行尸走肉》中惯用的生还群体，面对僵尸和心怀鬼胎的人，铃木英雄背水一战中的成长，成为了电影燃情的脉络。

不同于很多传统僵尸片，电影中被病毒感染后的人类仍旧保留了生前的一些习惯，这种设定使电影体现出来的僵尸不再只是穿着不同衣服的单一怪物，从衣着笔挺说话仍旧带着客套的上班族，到兢兢业业零违章的出租车司机，再到疯狂购物的已婚妇女，这些人物身上都带有着鲜明的日本人性格，也正是这种性格的使然导致了日本人压力的无处宣泄成为全世界自杀率最高的国家之一，所以导演对电影中很多人物在尸变时压力爆发后截然不同的两面，实则都是如今处于疲惫中日本现实社会的隐喻缩影。

电影虽然有着令人耳目一新的体验，也有着很好的本土化融入，但颇为遗憾的是在人物情感上的处理却难如人意，无论是铃木英雄与比吕美间的羁绊，还是英雄最后的爆发，情感上都显得尤为刻意牵强，而对人性恶面的着点也只是如蜻蜓点水般的一带而过，更为乏善可陈的是如若没有最后那场血浆四溅的大战，整部电影的后段就只是套路了《行尸走肉》中已然用烂了的老梗桥段，这种平庸与开篇出色的伊始可以说是派若两人的断层。

从整体来看，《请叫我英雄》虽凭借不一样的僵尸锻造了自己的内在纵深，但导演在漫改的过程中，并没有足够的功底去深化人性的阴暗或是塑造充沛的情感，这使电影固有佳句，却无佳章，终只是停留在了恐怖动作片的浅池中。