无巧不成婚

阿黛尔和詹姆斯，两人的拥抱，是我目前在这部电影中受感触最深的桥段。人们大多数时候都更关注围绕在自己周围的困难，尽管知道别人也有麻烦，可在乎自己总是更多更多。我们习惯只是在表面上去理解对方，觉得别人的困难总是可以克服的，还是自己的问题比较着急吧。但是在他们拥抱之后，他们愿意更加体谅对方了，愿意再去了解对方一点了。

很神奇吧。两人先是紧绷地，敷衍地抱着，互相拍拍对方的背走个过场，然后慢慢放松下来，抱得更紧一些，把头埋进对方的肩膀，轻嗅着对方的气味，让自己全身心的去感受对方，感受另一个生命，把这个拥抱延长。多么难能可贵的拥抱。

我在看到马克思走进燃起烛光的城堡里，大家聚成一圈，跟着鼓声和笛声的节奏拍手起舞时感动的。大家都自在地融合在一起了。比起之前精心策划的一切，婚礼仿佛在这一刻才真正开始有意义。

以上，是我感受到的本片最浓烈的时刻。

整个片子是很温暖的，因为我知道虽然一切会乱起来，但最终会迎刃而解，矛盾会瓦解，人和人之间会和解，又都会好起来。我只需要观察这一切是怎样慢慢发生的。（这是比较值得深入的问题）

看完之后感觉有一种希望又更强了一些，又可以继续去相信什么了。我心里一直有一种天真的信念，是靠着这样的营养留存下来的，因为这种信念的存在，我才不会变成一个冷漠的人，才可以保有身为一个人所应有的内心的快乐和体面。

——2018.4.13

你们的生活中一定遇见过这种情况——

好像上帝专门挑了那几天或那一年，在你身上开了无数个玩笑。什么坏事都遇遍，什么奇葩都撞见。锅从家中来，那是常有的事。

一个问题还没解决好，另一个问题迫不及待跑来。

你懊恼、想不通，眼看着无法控制的糟事脱离原有的计划，把自己的生活搅得一团乱。

然后，你郁闷地打开微信，朝好友吐槽：唉，本命年到了。

这天要介绍的电影，就是这么“本命”，更可怕的是，它发生在同一天——

无巧不成婚

马克思是一名婚礼工作室的老总，喜欢有条不紊地制定计划。

他人过中年，与妻子的婚姻早就没有爱情，两地分居。

于是，不小心爱上了手下的女员工，开始婚外情，一次次地向她保证：我会找一个最合适的时间，和妻子摊开讲。

“最合适的时间”迟迟没到，女员工等不下去了，丢给他一句：我要重获自由。

不仅私人生活糟心，眼下更糟心的，是他的工作生活。

今天，是顾客举行婚礼的大日子。

他带着团队车前马后，希望一切顺利进行。然而......事情并没有他想象中顺利。

先是服务生们都对今天的中世纪装束抱怨连连，颇有罢工倾向：虽然有奖金，但是我好累啊！

都说“言行礼仪是服务业的窗口”，但马克思的得力手下阿黛尔，今天嘴里含着颗炸弹，无时不在开炮。

不仅团队不在状态，合作的人也是一堆猪队友。

马克思看颓废的妹夫无所事事，好心雇他来帮忙。结果这个妹夫哟，看上了人家新娘。

乐队主唱突然生病，替代的歌手詹姆斯又...怎么说呢，唱风不那么“优雅”、也不那么“低调”。

摄影师是个人见人厌的家伙，摄品无良。对他来说，用手机拍照这件事简直是对摄影的大不敬。

而今天，他会面临这种状况......你猜他会怎么做？

这还没完，麻烦事一件接一件接踵而至。

一大堆员工吃了坏羊肉，食物中毒纷纷倒地。这也意味着，当晚的婚宴主菜全部落空。给客人吃啥，成了个大难题。

而此时，马克思又发现宴会上有个形迹可疑的人，很有可能是政府派来查雇黑工问题的敌军！

最可怕的事情来了。

婚宴的结尾，新郎想给新娘惊喜，准备了一段骚气十足的气球舞。

你猜这么着？

两个牵绳的猪队友看对了眼，丢下绳子亲了...亲了！

众目睽睽之下，新郎随着气球越飞越远，直至消失......

简直要闹出人命？

可以说，麻烦与冲突就是这部电影的灵魂。

一天之内，马克思眼看着事情超出自己的预期，以越演越糟的趋势朝着无法挽回的局面发展。

他要怎么挽回自己的事业，自己的生活？

这部片的导演是奥利维埃·纳卡什和埃里克·托莱达诺。

听这名字，有些陌生？

还记得2011年那部感动了无数人的现象级法国片《触不可及》吗？时至今日，豆瓣高达40万人次评价9.1分。

就是他们俩，一手创作出这部提名与获奖无数的佳片。

而《无巧不成婚》同样硕果累累，在今年的法国凯撒电影奖提名名单中，荣膺最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本等10项提名。

我想，这两部电影的共同魅力在于：他们都用讽刺的喜剧方式，解构人生中最糟糕的况遇。

《触不可及》中，是瘫痪在床的白人富翁菲利普，厌倦旁人施加的同情目光。刚从监狱出来的黑人小子德希斯，身肩家庭重负，想申领救济金度过难关。

《无巧不成婚》里，马克斯人到中年，在一天内同时遭遇心爱的人与别人接吻、赖以为生的事业可能不保。

他代表着许多被工作与生活压得窒息的凡人：每天都过着走钢丝的生活。

而这部片里，不止他有故事。

摄影师盖伊，梦想是做一个出生入死的调查记者。后来，他犯了个错误，转行做婚宴摄影师。

直到一大把年纪，他才突然发现，自己的人生已经回不了头。

马克思的妹夫，原本在学校里担任语文老师，工作稳定、生活安逸。

可是某天，他突然不知道自己究竟在干什么，辞职消失。颓废到每天只穿睡裤出门。

罗伯特·麦基在《故事》一书中对喜剧有个这样的探讨：

「喜剧从内心而言，是一门愤怒的反社会艺术。因此，为了解决喜剧的软弱无力，作者首先要问：我对什么愤怒？」

《触不可及》的愤怒，在于旁观者居高临下的同情。

所以，当德希斯用滚烫的热水浇在菲利普没有感知的双脚上，并满脸写着惊奇时，我们会大笑不止。

通过揶揄，我们感受到冷漠同情的反面：平等与尊重。

《无巧不成婚》的愤怒，在于无法预测的人生磨难。

所以，当看到马克思无法按照原计划进行，焦急处理每一个令人崩溃的问题，却被猪队友害得更惨时，我们会觉得滑稽。

通过自嘲，我们发现这就是生活的真相：现实生活本就失衡，意外反而才是常态。

这部片的另一个法语片名是《C'est la vie!》，译为：这就是生活。

我们总是为生活填满安排、做好计划。殊不知计划之外的那些巧合与意外，才叫人生。

这部电影最让我喜欢的一点，是它的没有答案。

马克思得到爱人的原谅，事业也没有搞砸。他看似这场意外中的赢家，但今后照样得过着走钢丝的高压生活。

摄影师盖伊一本正经说他要重回记者生涯。结果，下一秒就说自己开玩笑。他在这场意外中，终于甘于对不满意的人生妥协。

爱穿睡裤的妹夫，依旧是loser一个。

婚宴结束后，他需要自己走路回家。就像他的人生，不可能永远有人载他一程。

生活没有答案，困境无法解决。

也许，这就是喜剧存在的意义：

我们嘲笑困境、揶揄生活，然后带着镣铐重新出发。

文丨金田二

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现在的很多电视剧都喜欢演职场精英，男女高管，自带气场，没有为难得到他们的事。

但是真实的生活更像《无巧不成婚》中的满地鸡毛、跌跌撞撞的。婚庆老板马克斯贴近于真实生活，他会暗怼、吐槽难缠的客户，但是又对婚礼细节要求严格，尽量给客户一个满意的婚礼。他会严厉地处理服务生不带假发的风波，处理小舅子朱利安的麻烦、处理后厨主管阿黛尔和婚礼歌手詹姆斯的争执，与事故不断的下属斗智斗勇，但也会给搬家的下属借卡车、放假的方便，坦诚地与主管阿黛尔、摄影师交流自己真实的想法。他遇到麻烦时，虽然无奈，但也迅速调整心态，提出解决方案，带领团队度过难关。

马克斯是一个很有智慧的人，这部电影恰恰让我们看到，每个人都有自己的麻烦，马克斯看到了别人的麻烦，去接纳别人的问题，灵活处理，让这些活生生的有缺点也有长处的人一起去完成一个奇妙的婚礼。

Pivoting around a wedding day at a 17th century chateau, C’EST LA VIE! is a contemporary French comedy from the filmmaker-duo Olivier Nakache and Éric Toledano, the talents behind such global hits like THE INTOUCHABLES (2011) and SAMBA (2014), so the credentials are high.

In the center of this particularly hectic day is the seasoned wedding planner/caterer Max Angély (Bacri), who is experiencing a common middle-age crisis, both his marriage and his affair with Josiane (Clément), one of his assistants, hit a hiatus; on the professional side, it destines to be a long day for anyone involved, as hiccups crop up incessantly among his staff, the magisterial demand of the bridegroom Pierre (Lavernhe), and technical problems like the overloaded electricity and an unpremeditated food poison situation.

For what it is worth, Nakache and Toledano strenuously and cunningly condenses the current society into this microcosmic activity, where each character is imbued with distinct personality to cover the whole scope of human foibles, the hotheaded, potty-mouthed chief assistant Adèle (Haidara), is always at loggerheads with the pompous DJ James (Lellouche), a substitute who cannot get the approval of the payer; waiter Julien (Macaigne), also Max’s brother-in-law and a compulsory grammar corrector (he was a teacher before), finds out the bride Héléna (Chemla) is an old acquaintance he carries a torch for, to save face, he pretends to be one of the wedding guests, but his 17th costume, in which every waiter is requested to be attired, is a dead giveaway; also among the outfit is the eccentric wedding photographer Guy (Rouve), who roundly loathes the ubiquity of cellphone shutterbugs, and his high school apprentice Bastien (Naccache), eventually what plays out is that the former has much to learn from the technology-savvy latter.

Racial inclusivity is well homogenized into the plot as well, among Max’s staff, several of them are illegally employed (an opportunity let Max blow off steam on the government’s unsupportive policy towards boutique business), most of them are Pakistani immigrants, and the script shows up their hidden talents as a surprising tonic to invigorate the feeling of nadir into a raga-infused, candle-lit celebration with utter delight.

While the typical Gallic irony is registered with both persuasion and funny bone (Pierre’s airborne stunt is both romantic and sheer ridiculous), DP David Chizallet’s freewheeling camera that doggedly follows each character in close range is another wow factor, in conjunction with the ensemble’s engaging, witty and faux-spontaneous reactions, the whole package is almost irresistible, if Nakache and Toledano could have shucked off most of the corny tropes (opposites attract is such a bromide, for starters).

Fielding interminable hitches with a melange of wan resignation and suppressed irritation, Bacri is a sterling performer in inhabiting Max’s plight when he is driven on the orbit towards a breakdown by all the heterogeneous accidents and blunders, but never loses his presence of mind even when the plot suggests so, and among its vast supporting players, surprisingly it is Lavernhe who stands out for so competently transubstantiates obnoxiousness into something is equally droll and disarming, at the end of the day, even the sorry sentiment we feel for the bride is miraculously allayed. On that account, of all the Francophone moviemakers, if gauged by the skill and felicity of producing seriocomic crowdpleaser with a perfect balance of bonhomie and sobriety, the Nakache-Toledano duo is a shoo-in par excellence.

referential entries: Nakache and Toledano’s THE INTOUCHABLES (2011, 7.7/10); Ruben Alves’s THE GILDED CAGE (2013, 6.8/10)

1、享宴Hold不住（Le sens de la fête，2017）原意：派對的意義。可以這樣問：這個婚宴派隊為誰而辦？

2、這是一部關於態度的電影，世代、性別、階級、文化差異、價值判斷之間充滿著衝突與矛盾，但是等一等，不要緊張，船到橋頭自然直。

3、附註：羅伯特麥基在「故事」一書中提到，有些類型屬於超大類型，龐大而複雜，其下次類型的變體數不勝數：12、喜劇：

其次類型從滑稽劇、諷刺劇、情節喜劇、浪漫喜劇、荒誕劇、鬧劇到黑色幽默，他們之間的差異表現在喜劇所攻擊的焦點上，如官僚的愚蠢、上流社會的繁文縟節或青少年戀愛等，以及表現在電影嘲諷的程度上，如溫和、尖酸、致命等。……喜劇所包含的無數種次類型，每一種都有自己的原則，但是，有一個壓倒一切的常規統馭著這一超大類型，並將它與正劇區分開來，那就是：無人受到傷害。在喜劇中，觀眾必須感到無論人物怎樣從牆上摔下來、無論他們是怎樣在生活的壓力下尖叫或掙扎，都不會造成真正的損害。……按照類型的常規，喜劇作家既要使人物經受地獄般的折磨，又要使觀眾確信，那些飄忽的火焰其實並不燙人。跨越過這一界線之後，則有黑色喜劇在等著，在此，作家將喜劇的常規進行扭曲變形，從而使觀眾感受到尖銳卻仍堪忍受的痛苦，而這類影片中的笑常讓我們哽咽。

细火慢炖的温情喜剧 还带点小讽刺。如今我眼里的喜剧已经不是能让人捧腹大笑满场包袱乱抖的那种了，而是摇了摇头却满含笑意。居然是《触不可及》的导演 在烛火中的后半段 真是既温暖又有情意了。/

“我想给自己留点退路”“那位退路是谁 我认识么”/

想起偎研吾的那句话，大概是说如果间房子处在阴暗处就不要费力制造阳光，阴暗自有阴暗的美。很多事情都是这样，随它去吧，意料之中的都不会太惊喜，就像女人的美，精心雕琢的有时偏不如毫不费力的/

人是享乐的动物怎么会不懂该如何给自己找乐子呢/

“马克斯和乔西安在一起了么”“是，但是所有人都装不知道”“为什么”“这就是法国，你要好好融入。”/

法国导演奥利维埃·纳卡什太懂得在看似混乱绝望的生活中挤压出生命的活力汁液。

用喜剧手法诉说悲剧故事，这是他的拿手好戏。

在网络上获得超高分的影片《触不可及》用极致的真情温暖了无数影迷。

这次，奥利维埃·纳卡什给我们带来了一场混乱的婚礼，用法式幽默，在喜剧和焦虑中让我们感受到了人生的意外和无奈。

《无巧不成婚》（ Le sens de la fête）上映后，以摧枯拉朽之力横扫法国凯撒十余项大奖提名，在欧洲各大主流颁奖礼上大放异彩。

想不到的法国人不止是浪漫，无厘头搞笑的功夫也是可圈可点。

夸大的误会，笨拙的行为，惹是生非的错别字，让影片妙趣横生。

故事集中在一天之内，讲述了一场婚礼从布置到举办的荒诞一天。

男主角是婚庆团队的负责人，每天都在走钢丝的他，时时刻刻都在安抚团队成员，为他们一次又一次的失误“擦屁股"，

“千万记得随机应变”是他的口头禅，水来土掩，兵来将挡是他应对计划之外事件的行为准则。

虽然考虑得非常周全，可依然免不了差错的出现。

如履薄冰的事业煎烤着他的生活。

团队不好带，

婚姻亮红灯，

情人准备离他而去，

麻烦的客户考验着他的耐心，

不靠谱的手下让他内心焦灼。

不安，焦虑拔去了他头顶的黑发，中年谢顶是他无力人生的泄气写照。

《无巧不成婚》用不断逼迫婚礼正式举行的时间来推进剧情，增加张力，提供叙事动力。

时间越来越少，麻烦却不断增多。

新郎官各种要求令他脱身乏术；

手下兼小舅子还爱上了婚礼新娘；

好朋友兼摄影师搞上了新郎官的母亲，号称真爱一场；

连古堡现场的电力都市场供应不稳，最后过期的食物让整个乐团腹泻到无法上台......

英雄救场，老板就是来力挽狂澜的。

可当错误发生到令人瞠目结舌时，那种无力回天之感让他愤然离去。

故事触底，柔情开始发力，

当男主角失落的回到，停电，原本愤怒的现场上，奇妙的一刻发生了。

整个团队人员各司其职，纵然失去电力，没有美食，可妙曼的音乐，温柔的烛光，完美的氛围，让在场所有人都沉醉其中。

新娘感动的落泪，

新郎官终于说出了一声“感谢”。

片尾，男主角丢掉了转让公司的报价单，放权给下属，他重回这个操蛋的事业，如梦方醒，大智若愚的面对未来的一切。

《无巧不成婚》中用了相当多的文字语言误读来制造戏剧效果，

比如男主角总是发错短息，输入法的纠错功能让他的错别字直接扭曲了其本意，让人啼笑皆非。

而他的小舅子却对法语语法结构极为考究，常常拉着人谈论起说法的不准确，却被人看作怪胎。

全片最有趣的地方在于摄影师利用APP勾搭现场女性，这时文字失去了魔力，不需要借用文字吐露真心，而是动动手指点击屏幕上的桃心，就可表白，交流，甚至感受身体摩擦的热度。

《无巧不成婚》用婚礼表征一场“沟通的无奈”，人类发明了文字，希望提高交流的效率和准确性，可最终科技的发展却让文字失去了原本的结构性和阐释学，造成了种种误读，

而误读带来了误会，沟通的不畅形成了“巴别塔”式的死局，把影片剧情推向了最终的高潮。

说的越多错的反而越多，影片给出的解决办法是，用行为，用真情。

原本不和的乐队主唱和黑人女助理，在口头上从来争吵不断，可最终因为一个意外的拥抱萌生了爱意，化解了矛盾。

新郎官三个小时的演讲让观众乏味，可他背着月亮飞上天空的婚礼仪式，不需要任何语言就感动了全场所有人，让大家陷入甜蜜和幸福中。

失控的，国籍如同“联合国”的团队不需要用语言向男主角道歉，做好自己的本份事儿，甚至做的更多，司仪原来可以当乐手，主唱其实可以弹钢琴，端盘子的小生也可以做打击声部，人人都超越了语言的限制，用行为扭转混乱，制造奇迹。

就像那个寓意故事一样，

人们用行动建造了高耸入云，直抵天堂的巴别塔。

上帝担忧，于是用各种语言让人类产生沟通交流的障碍，引发了混乱，导致巴别塔无法最终建造完成。

影片第一幕就是就透露出了电影对于语言的关注，

男主角和一对新婚夫妇讨价还价，发怒的男主角用戏谑的方式回敬他们的刁酸，最终谈判失败，这是典型的语言之错。

其实，生活中太多误会因为语言而起，因沟通不畅而埋下悲剧。

所以，有时，一个微笑，一个拥抱，一个眼神，一次握手远胜千言万语。

混乱的婚礼，荒诞的人生，语言不是打开窄门的钥匙，有时似乎需要用“放下”的姿态，我们才能去适应生活的危机不断。