1 ) 无论重返几次20岁,女人还是没有自我
看这部电影是上周了,有欢笑有泪, 杨子姗 / 归亚蕾 / 陈柏霖 / 鹿晗 /等几位主演我也很喜欢。然而也许是已经有了意识,因此实在是无法忽略其中一些让人觉得恶心的地方。
举几个例子,女主儿媳妇最开始被女主搞得很心塞,女主重男轻女。女主儿子对自己媳妇说,我去说我妈两句。儿媳妇说,好阿你去说阿。儿子立马就一脸尴尬的回避了这个问题,最终也没说。儿媳妇在儿子这样表现后了然一笑,从这一笑,就知道,这种事情发生过多次,儿子还是在不断要求儿媳妇委屈自己。儿媳妇曾经也许真的幻想过自己的丈夫可以去跟婆婆说一句,别太刻薄,多体谅下媳妇。然而肯定有无数次失望,因为丈夫从来不会去说。就和时下最常出现的“我妈不容易,你就多体谅吧”的丈夫一样。这里真是超想引用林毛毛的话“"我妈不容易"这话,属于高级黑,而且是一黑黑一家: 什么女人给孩子一种感觉,妈妈活得真不容易? 请大家仔细想想,不外乎仨原因: 1,女人本身控制不了自己的命运和情绪; 2,丈夫在家庭中失职,给儿子树立了一个反面教材; 3,孩子本人让父母操心费力。请问: 这样的黑洞家庭,你敢进入吗?”
再来说孙子的问题,开头媳妇让孙子洗碗,婆婆表示孙子搞音乐的,以后大有前途,不让孙子洗,说是自己洗,儿媳妇只能表示怎么能让您来洗,于是最后也只得自己洗了。再来儿子要钱,儿媳妇表示不能给那么多,婆婆立马掏出自己的钱要给,儿媳妇又只能说,怎么能要妈您的钱,于是只能自己给钱。而对孙女,态度又不一样了。说没有重男轻女我只能呵呵。女主处处表现出“我是能养出教授的妈妈我还有错么,我好骄傲”的姿态,这和时下那种”我儿子是博士怎么能让他去晾衣服““我儿子非常优秀你根本配不上,因此就应该家务全包不能有任何异意”的极品婆婆其实没什么区别。
这样的极品婆婆对外也是刻薄的,时时在强调我的儿子如何如何。但她仍然是有追求者的,李大爷,这剧里李大爷其实挺萌的,然而李大爷让人恶心的地方就是和她女儿之间的戏份了。当女儿问“是她重要还是我重要时”,李大爷毫不犹豫的回答,她重要!对此只能呵呵,虽然这么问本身已经很囧,但这回答也是让人醉了。换类似的,不就是经典难题“老婆和妈同时掉河里都不会游泳你会游泳你救谁?”么?当然在李大爷这里,女儿是什么,当然是从小就爱慕的女人更重要呀。而这还不是最恶心的,最恶心的是,李大爷的女儿被设定为从未结婚的大龄姑娘,她或者事业没所成,但关心父亲,比如会批评女主不该送给自己父亲桃子,因为父亲对桃子过敏。当然为了体现李大爷的深情,李大爷面对让自己过敏的桃子也是张口就咬。呵呵。而女主在李大爷家俨然女主人的高高在上的姿态,指使姑娘洗水果什么的姿态真是自然无比。为什么女主觉得自己能这么高冷呢,电影里给出了答案,“我好歹嫁过比你这个从没男人要的要好”,李大爷也这么觉得呢,人家好歹有过男人,比你从没有过男人来要好。
我们什么时候才能脱离以“有没有男人要”为对女人的最高评价思想呢?我们什么时候才能脱离“以嫁的男人好不好”为对女人的唯一评论思想呢?
再来说女主回到20岁后,可能是因为鹿晗 演员的问题,比起韩国版本,电影据说加重了女主与孙子的戏份,而且也没有孙子杀马特摇滚的戏份。这段爱情戏份,包括和女主与陈柏霖的一段,都让我有种“男人恋爱=找妈”的感觉。
电影多次体现了孙子对奶奶的爱,当然,怎么能不爱呢,想玩音乐,奶奶支持呀,不想洗碗,奶奶就不让呀,想要钱,奶奶就给呀,多么百依百顺。怎么能不喜欢,是我我也喜欢。于是再加上年轻貌美会唱歌,这么对自己好的女人哪能不爱呢?
与陈柏霖那段类似哄儿子睡觉的细节也是。真不是找妈么?(就不说这一对的情感变化在电影里有点生硬了,撇开这个细节,其它地方陈柏霖这个角色也很不错,尤其是女主问她如果我老了的时候)
再次忍不住引用林毛毛的话:“有两类人千万要躲开: 1,男人张口就是"我妈不容易"; 2,女人张口就是"你配不上我儿子"。这娘俩应该拜天地,任何人夹在中间,都叫第三者。”
对于这类找爱人就像找妈一样的男人,如果他们的妈妈真的年轻到20岁,那,我真是不敢想象,画面太美我不敢看。
所以说这个电影,整体是不错,笑点泪点都有,但仍然掩饰不了种种让人恶心的部分。以至于结局就成了,女主表示虽然辛苦但我不后悔,儿子表示你那么辛苦养大我我现在还这样对您,太过分了,是我不孝。然后又一家人生活在一起了。前面体现的问题也没有在电影中解决,而是以模糊的态度让整个家庭好像又欢乐的生活在一起了。
在这次奇妙的重回20岁的旅程中,女主没有一点成长,仍然是全部的重心的都围绕儿子和孙子。女主年轻时是不容易,单身母亲在社会资源匮乏的年代独自抚养孩子,她的全部身心都在孩子身上,以至于没有自我的追求。没有对自我的意识,也就缺乏对本片中其它女性的理解和体谅,比如对自己儿媳妇的理解,比如对李大爷女儿的理解,比如对同在老年中心的那位炫富老婆婆的理解。其实炫富老婆婆和女主是一样的,前者通过炫耀子女的财富来彰显自己人生的成功,以“我养育有钱的儿女”来体现人生,这其实和女主通过“我养育了有学问的教授儿子”来彰显自己的付出是一样的,他们的彼此厌恶,感觉更像是遇到对手了的不满。因为女主也清醒的知道自己付出得太多,因此要通过对比其它人的“失败”(也就是,你家的孩子不如我家的孩子好)来体现这种付出是值得的。说到底,还是没有自我的人生于是要通过绑架孩子的人生来获得成就感。而重回了一次20岁,电影最后仍然是,我孙子好棒,我儿子好棒,没有一点进步,只是看到了,“我儿子果然孝顺,我没白付出”,所以最后的对话是,儿媳妇说,你说你妈两句,儿子侧头,女主表示,“你敢。”,然后不了了之。好像是一家和乐融融,其实毫无改变。
我多想这个电影拍成,女主在回到20岁后,重新认识了自己的生活,她是不后悔曾经的辛苦和付出,但也意识到自己不应该强行插入儿子孙子的生活,应该看到自己。
比如,我多希望剧本里有她重新遇到一个单身妈妈,一个快乐的单身妈妈,除了照顾孩子,自己也用事业。或者,李大爷的女儿有很好的事业,是个不婚主义者;或者,女主返回20岁,遇到问题的是自己的孙女,也许是孙女也遇到了和她一样的问题,遇到渣男需要当单身母亲,或者是孙女的丈夫也是年轻时意外身亡。等等。女主认识到当单身母亲的同时,自己也可以有自己的追求,她也能体谅自己儿媳妇的不容易,体谅李大爷女儿的不婚的选择,知道孙子和孙女一样重要等等。这样观念的冲突,让女主在重回20岁后能自我的觉醒和成长。
我想女主确实是不后悔的,换我我也不后悔。但这样的不后悔就意味着我只能重以前的生活么?我想不是,剩下的时间也许不长了,但,仍然可以歌唱,仍然可以恋爱,年轻时错过的东西,仍然可以追求。
我多想看到这样的电影,这样女主角阿。
2 ) 《重返20岁》:世上所有重返不了的路
三个月前在微博热门看到一个国产新片,名字同《17 again》,内容同《奇怪的她》。我在评论里敲下“烂片既视感”五个字,再也没有关注过这片子。
那时想都不敢想,三个月后的今天,在电影院哭到眼睛红肿的那个人,会是我。
前半部分作为全片演技支柱的归亚蕾出场还不到半小时,一个刁钻老太的可恶至极和凄楚之处,一分不差一一展示。炫耀自己一手带大的了不起的儿子,眼角眉梢挤满喜悦皱纹;看到不共戴天的儿媳和漂亮讨喜的大孙子,眼神之别势同火与水;被儿子请出家门后独自走在冷落街头,那瘦削单薄的身形和老人独有拖沓迟缓的步子,哪怕衣袂不起,你也共觉此夜有凉风起。
出神入化的是这位戏骨的台词。和儿媳对话恨不得字缝间都要挟枪带棒,和孙子对话却是柔如三月桃李春风。在青春照相馆里,摄影师要她回忆人生最美的时光,她犹豫着,最后喉咙里带着些凄凉的嘶哑。
她说,我最美的时候,连我自己都错过了。
尾音里似乎真的有了凋花折枝的绝望,连我一个旁观者都身处其中,在这句台词的十几秒里阅过苦祚一生。
我像影院里的大多数人,从急诊室外的对话开始抑制不住地眼眶发热。当杨子姗躺上病床,我的泪腺已成洪灾现场。
这些眼泪,不只是因为陈正道那一系列电影美学天赋。而是这个故事到了这儿,正好命中了心里某个不可说的一隅。
我想起了我姥爷。
姥爷这一生的定义就是平凡,像大多数人,是那种时间的素手一掀,在历史上连个标点都留不下的人物。
唯一不寻常的是他晚年患的那一种病。
阿尔茨海默病,中国人都叫它老年痴呆病。
他熬到了女儿嫁到好人家,熬到了小儿子娶妻生子,熬到了终于可以退休享受的时候,却开始大面积地遗忘着。不是遗忘过去,而是在一点点遗忘现在.
有一天他跟我姥姥说,去后屋喊小福回来看书。小福是他的小儿子,在他记忆里还在后屋干活的男孩子,那时候已经是一个4岁女孩的爸爸。
有一天他喃喃自语,是不是该给妮儿寄钱了。妮儿是他的大女儿,在他记忆里还在远方念书的女孩子,那时已经工作十五年了。
有时候有人给他送点好吃的,他就寻思着给远方的妮儿留着;有时候会翻翻报纸,看到好文章剪下来贴在笔记本上,要给他那个读书不太灵光的儿子看看。
他以这样神奇的方式,慢慢重返40岁,30岁,20岁…到了20岁,也没有停下脚步。
他一点点遗忘现在,可是儿女依然是他生命里不愿意放下的,碎碎念叨着的全部。
他也曾频繁走丢,执意要去找年轻时家旁边的那条游过泳的河。
那河沟早就不在了,人们填平它,盖了新房,然后推倒,再建楼房。后来我们告别那片土地,不知道它的下落。
而我的姥爷,还在心心念念那条青年时代的河流。
最后,他躺在病床闭上眼睛,不记得他在冬天趟着没到小腿的雪背着有肺病的女儿走了四里路,不记得他为了凑钱给女儿看病跑去给人家大年夜看门冻出的脚伤跟了一辈子,不记得他自己卖掉一套最好的皮外套给小儿子买一套百科全书,不记得他第一次送女儿去远方上学时背过身流下的眼泪。
他以倒叙的方式重返人生的每一个脚印,然后丢弃它们,义无反顾继续回溯。最终重返到人生白茫茫一片初生,将他以一生献上血泪的生命牵绊,全部遗忘在人间。
我们谁都拦不住。
我们这一代人,或许很难体会,隔一代人如电影中的沈梦君,现实中的我的姥爷,是如何像一颗果子为骨血甘心榨尽饱满一生。
可是在那个路仍有饥骨的年代,以青春换后生饱腹安生,几乎是他们不假思索的天然选择。
沈梦君心里邓丽君的老歌,我姥爷心里的那条河,都像是来自遥远年代的光。
那光芒集中照耀过他们生命中的那一段,被我们称之为青春。
念念不敢忘,其实是怕错过了,就真的忘记了。
如果问起八年后的我有什么遗憾,那大概是没有像项前进陪奶奶做音乐之梦那样,在我姥爷重返20岁时,陪他去找回年轻时的那条河流。
即使那个时刻的他,只有一颗装着20岁回忆的心,和一副老去的躯体。
很少为国产片子写点什么,这一次,就当是为2015年看过的第一个片子留个念吧。
不说拍摄手法不说艺术造诣,至少它作为一部电影,很好地完成了最原始的功能——找出共鸣,分享回忆。
这个世界上的好故事有一大把,能把故事讲好的人却太少了。
所以我这么喜欢《重返20岁》,喜欢这个天生带着烟火气的成人童话。
它以重返青春这样梦幻的假设时刻来提醒,如何珍重地去走世上所有无法重返的路,如何去爱这条路上于某一天永远也无法重逢的那个人。
3 ) 当下是我最好的时代,是我奶奶最坏的时代。
看这部电影时我的父亲哭了,他一大老爷们哭出来的原因肯定不是想到了我的母亲或他自身,大概是想到了他的母亲,我的奶奶。
我的爷爷是医生,却救不了自己的病,早逝。
那年,奶奶和三个孩子生活在农村,最小的孩子9岁,最大的13岁。
我小学有几年也是跟奶奶一起过,那时在我眼里,奶奶简直无所不能,搬得动大米,换得了煤气,会做暖和的棉靴,也能勾漂亮的毛衣。
奶奶初中都没能毕业,却写得一手好字,比我这个读了十几年的写得好多了。
奶奶也爱唱歌,唱东方红,唱党唱毛泽东,带得我也张嘴就能来几首。
奶奶很爱讲普通话,我的朋友来家里拜年,她总要秀一秀,不甚标准,说话慢声调软软的,我觉得很好听。
她对我讲过许多大道理,要好好读书,读了书人才有出路。
穷在路边无人问,富在深山有远亲。
她不对我讲,她年轻时多么辛苦,我长大了,便自然而然知道了。
嫁出去的女儿泼出去的水,没了丈夫,自然也不会和婆家有多亲。
她没有再婚,一直为儿女,接着为子孙到现在。
我看过她年轻时的照片,年轻时的她微胖,身旁有可以依靠的丈夫,容光焕发。
现在的她,跨过了几十年岁月,终于被蹉跎,瘦得皮包骨头,一身病痛。
对比一下,我的青春真是多姿多彩,妙趣横生。
一群小姐妹逛街,选最新潮好看的衣服。
有那么多朋友和同学,偶尔放假大部分时间聚会碰面吃喝玩乐。
看电影听演唱会存够钱就来一场说走就走的旅行。
放长假我要去大理要去三亚过冬天要去巴厘岛吃海鲜。
校园里那些年少轻狂,肆意青春,挥洒汗水的事情我们现在人人都经历过。
现在的社会非常美好,包括我看完重返20岁想到我奶奶我在地铁上忍不住低头暗暗的哭身边坐着的一个阿姨还从包里掏出纸巾递给我。
写到这里,我泪水又汹涌了起来。
这么好的时代,怎么没有被我奶奶碰到呢?
她和剧中的奶奶一样,有一群垂垂老矣,今天碰面还互相开开玩笑打打趣的朋友,下次再见可能就是在医院或者葬礼。
我还记得奶奶上一次给我打电话,说邻居家哪个哪个爷爷去世了。
奶奶的语气平静,我也只是表示遗憾和惋惜。
现在我却开始猜她的感受,她一个人住,她要去看哪个朋友早早几个星期前就约好,到了那天早上六点就出发坐好久公交,晚上六点又赶快回来看家。
儿女不在身边,孙儿长大不再和她讲窝心话。
她该有多孤独。
连电话不小心弄成静音了都不能再调回来拿去手机店修理还被收了50元的傻老太太。
她甚至不会坐地铁。
更别说去过电影院。
她因为年纪太大连广场舞的队伍都融不进去,她太省钱也不会去打牌。
大家爱看的综艺电视她看不懂,她找半天找不到一个能看的,又默默关掉坐在阳台上晒太阳歪着头睡觉。
这真的是最好的时代,对她来说却是最坏的时代。
天知道我看完这部电影哭成了什么样。
如果真的有青春照相馆。
我也希望我的奶奶能碰上。
那她重返20岁我可以做她的姐姐。
我会好好的去带她看这个世界。
我希望她也能遇上电影里像陈柏霖那么好的人去爱她。
电影是欢笑不断的,但让我坚持要写这篇长评却是因为我和我父亲都止不住的眼泪。
朋友问,我们以后老了怎么办。
我答她,一定要好好回报父母。
人只有这一辈子,过去的每一刻都不会有回来的那一刻,过去了就不能再后悔。
我以前总是想去更多的地方,现在我想回家,给奶奶买点好吃的,跟她一起看还珠格格。
谢谢重返20岁。
4 ) 我20岁那年就老了
我这人从小身子骨弱的很,还没成年先来几场大病,成了年也还不消停。等再几年过去,我慢慢开始变得很少生病,甚至身边人都病了两圈了,我还是不感冒、不发烧。可多年遗留下来的恐惧已经深深的扎根在我的骨子里,不知从何时开始,我总是觉得自己快要死了,这不是矫情,不是中二,不是那种浅浅的会被时间冲释的心事,而是一种念想,就埋在我胸腔往里一寸的地方,不知何时就要翻滚上来。
王小波讲他一生中的黄金时代,是想爱,想吃,想变成天上半明半暗的云,差不多也是在20岁。我20岁的时候在干嘛呢?躺在病床上,周围是快死的人。在那种条件下一个人会慢慢的被侵淫的,所有我还有大半个世纪要活的乐天想法,都会被身边病床下的车轱辘轰轰碾碎。那个病房里躺着很多人,有肝病严重程度随级别一路高升的干部,有一辈子健壮如牛查出来直接是肝癌晚期的老汉,有鼓捣五金店赚了几百万但命数已尽的乡下老头,他们一个个都黄黄的脸,红红的眼,饭也吃不下,坑也蹲不出。一天天的活在这样的环境里,你跟我谈什么青春,什么重返,什么20岁,什么奇幻。我告诉你,处在这样的环境里人是没有这些想法的。
甚至是症状远远轻于他们的我,慢慢也被磨掉了希望,还有各种幻想,唯一只剩下的一点就是,不管你过去有什么,也不管你现在看起来怎么样,你什么时候死和这些事情几乎都没什么关系,你也绝对不会知道。所以当电影里的老头说出那句“到了这个年纪,谁知道什么时候出事儿”,我不得不感怀万千,没错,是这个理儿,只不过我真正想明白这一点的时候不是在70岁,而是在20岁,从20岁那年开始,我的一部分就已经变老了。
去年还是前年,我去听陈丹青在清华的讲座,有个外地坐火车坐了很久来北京的姑娘站起来发言,她热情如火的讲:我要把现在的每一天当成生命的最后一天来过!就好像这句话应该这么轻易的说出来似的。她特别朝气蓬勃,特别生机勃勃,就像种在热带雨林最丰厚泥土中最勃发的那颗阔叶树,似乎一瞬间感染了全场,但她无法感染我,因为我知道她是在打诳语,即使她没有刻意想要彰显什么或欺骗什么。我从小到大看太多心灵鸡汤,名人传记,励志文学了,我充分知道一个人被内心的理想主义驱动时的状态是什么样的,就是像她这样,真的以为自己天不怕地不怕。我其实并不真的知道一个人把自己的每一天都当成人生中的最后一天来过是什么样,但她肯定不是,我这种内心深深的敬畏死亡的人也不是,但至少比她近一点点。我觉得那应该是一种绝望中的坚强,一种极度的清醒,一种决绝的坚毅,一种无论多大的风暴,我就是杵在那里不动的劲头。
一个人在20岁的时候又怎么会有这样的精神呢?这太虚妄了,不真实,也很脆弱。虽然一个人在20岁的时候基本上注定什么问题都想不明白,但至少我还是希望能得到一些机会简单想一想。比如就像这样,看一部电影,至少它能告诉你一件事,重返20岁,是绝对不可能的。
年轻的时候有许多好,比如看完电影我走进厕所时,一位大叔已经站在那儿摆好姿势了,等我解下裤子正在进行程序,他还在那继续摆姿势。但年轻人自己是不会意识到这一点的,能使他们意识到这一点的只有死亡,而死亡,恰恰离年轻最远。所以你要让年轻人真的懂人世沧桑,时间流淌,韶华易逝,珍惜时光,那是几乎不可能发生的事情。你饱肚子的时候怎么想象饿的前胸贴后背的场景呢?人在有的时候根本不会去想没有时候的事儿,往已经满了的罐子里灌水,是件多难的事儿?偶尔年轻人想起来了,便不在乎的觉得自己三十岁系个绳子自我了结了算了,反正三十岁还远得很。可是事实是,等到三十岁的时候,没有人会选择了结,四十岁的时候也没有,五十岁的时候也没有,就算破纪录的活到一百二十岁,也没有人会这么想的,年纪轻轻时设想自己容颜不再时自行了断就和老了时候回想重返青春一样,纯属是想想而已。
但是,时光的确是在先前跑着的,没有的绝不会再有,而有的会渐渐没有,从这一点上来看,青春绝对是好的,因为在一切皆没有之前,我们有那么多的东西可以慢慢丢掉,有那么长的时光可以一点点消耗,而所有的这一切都乘以时光,得到的是不可改变的结果。这意味着,谁要是在年轻时真的有幸多懂了点什么,多照点样子活出个什么样子,做出点什么事情,即使他老了,他也可以少许多本可以没有的苍凉。
因为前二十年有幸或不幸的人生,我算很早就想明白了一些事情。我算比较懂什么叫不要活在自己或别人的阴影里,我算比较懂什么叫活的很开,我算比较懂为什么要珍惜和孝敬父母和他们多呆在一起,我也算比较懂为什么人要疯狂的去生活,而不是因为别人有一丝目光我有一丝疑虑,我就这样或那样做。为什么,因为在20岁那年我就被死亡以终点相逼,我也在20岁那年就知道我真的不会重返20岁,这和那个大家都懂的每一天都是生命的绝版,生命中只有一个今天等等大白话是不一样的,这是另外的一种东西,那是我更真切的知道我现在所有的有可能下一时刻就没有了,而我不是活的轰轰烈烈的,而是活的很安静,很安静的做好一些事情。
蝙蝠侠为什么能战无不胜,屡克强敌,克里斯托弗·诺兰在他的三部曲中是这样解释的:因为恐惧。老年人为什么活的更透彻,更明白,我今天也给一个解释:因为接近死亡。这可以是一种恐惧,也可以是一种动力,也可以是一种淡然。我很庆幸我的生命给我的东西是足够近的接近死亡,足够多的思考死亡,这使我从大概20岁起,生命中的一部分就像个老年人。
今天这个时代,我们有太多可以娱乐的东西,但没有什么空间留给谈论终点,讨论老人,谈论死亡,这些东西太沉重了,明摆着就是让人不开心的。年轻人一想到这些事,就不耐烦的摆摆手,想赶紧切下一个话题,想在三十岁的时候弄死自己。甚至去电影院,我们也不愿看深刻的电影,我们只想看从头笑到尾的电影,我们甚至不愿意哭。
可问题的思索,是一个又一个沙粒堆彻而成的,只有一次又一次反复的循循诱导和提醒,一个人就还有机会在仍然年轻的时候提前懂了点什么,这样毕竟对他自己有好处。陈正道的《重返20岁》,就是这样的一颗沙粒,它或许很小,小到你看不见它,或许又是垒成大坝的最后一点组成部分,而这座大坝是如此的坚韧与不可催。顺着阳光,你也许还会发现这颗沙粒反射出耀眼的光芒,就像钻石一样。这纯粹看你是在用哪种眼光观察它,你又拥有那种眼光可以观察它。
至于电影讨论的孝顺、忏悔、宽容、坚持、等等等等,我认为都是附属在电影终极主题下的细腻线条,要问我认为这部电影的主题是什么,我觉得是:不可追。当你真正弄懂这一点,自然而然的,你就会活的聪睿许多,而当你没有做到这些事情的时候,证明这些夸夸其谈的大道理,人人都能讲的事理,你也只是说说而已,你并不能做到。
所有人都会经历时光的考试,只是有人能拿到布满深刻痕迹的毕业证,有的人只能空手而归。愿这部电影成为你人生思考的一粒沙粒,愿你尽早能看到它——最好是20岁。
5 ) 我绝不会带我妈来看这部电影的
我绝不会带我妈来看这部电影的。
绝不是因为电影不好看。电影很好看,好看到我甚至会为它没有抢到贺岁档而惋惜。这种才是我最愿意去电影院看的电影,拉着三五好友,吃着爆米花喝着可乐,笑一会,哭一会,紧张一会,轻松一会,看完也不堵心,说说笑笑地各回各家,没看过的朋友问怎么样,拍着良心答一句真好看,一定要看,风和日丽,其乐融融,多好。这才该是电影的模样,电影应该是取悦观众的,而不是导演编剧们借着银幕炫耀他们的世界观的。
我说我不会带我妈来看这部电影,属于我的私心。因为电影里有一幕实在是太触目惊心了——身为人父的儿子,终于认出他变年轻的妈妈,对她表白说,希望她不要再为家庭牺牲,希望她继续保持二十岁的模样,停留在她当年错过的青春里。而他的妈妈却说,如果人生再来一遍,她还是会选择这样的人生,因为这样,她才能是他的妈妈,他才能是她的儿子。
唉,光是复述这一段我就不行了,何况看电影呢。还好,陈正道真是一个大好人,把这一幕拍得点到为止,不像韩国版那样煽情,这和我不愿意带我妈来的心思如出一辙,因为我要是那个儿子啊,我绝不会答应我妈妈继续为这个家庭牺牲,绝不会让我的妈妈重新变老,绝不。
前段时间我妈给我看了几张她年轻时的照片,问我她以前好不好看。我说真好看,我说能生出我的女人当然好看了。我妈哈哈大笑,显得很满意。但其实我逗她开心的时候啊,心里是很疼的,因为她年轻时不仅好看,眼睛里的光也很亮,我从未在她眼里看过这么亮的光,简直亮得刺眼,我的心就是这样被刺疼了。
我是从那一刻开始才意识到的,意识到我的母亲也年轻过,也像任何一个少女一样,喜欢和自己的小姐妹窃窃私语,喜欢对暗恋的男生假装无视,喜欢偷偷藏在被窝里对着手电筒看《艳阳天》,喜欢把自行车骑得飞快,只为听裙摆随风摆动的声音,喜欢练习把头发佛到耳后的动作,直到成功让男生因为这个动作撞到电线杆上。我这么想的时候,偷偷瞄了一眼我妈。她正坐在饭厅和我爸一起包饺子,埋怨我爸把馅儿剁得不够碎,说儿子喜欢吃面一点的馅儿。我的天啊,妈,我欠你太多了。我竟然才意识到,你的心里是没有你自己的。
你是从什么时候开始只想着我们的。
是从你第一次不敢看战争片开始的吗。当年我爸在边境打仗,是要上战场的哪种。那时家属院里就咱家有电视,院子里所有的小朋友每晚都来咱家看电视。有一天你从厨房出来,发现他们在看战争片,你像失了魂一样跑过去拔掉电源插头,把他们一个个都呵斥走了。之后,你一个人躲在屋子里,一边流着眼泪一边念着菩萨保佑。是从那时候开始的吗。
是从你第一次抓老鼠开始的吗。我出生以后,你一个人在家里带不到一岁的我,突然,有一只大老鼠从房顶上掉下来钻到了床底下,吓得我哇哇哭。你把我放在床上,拿着扫帚跪在地下,一边盯着我害怕掉下来,一边哆哆嗦嗦把笤帚伸到床底下赶老鼠。等我长大了才知道,其实你也害怕老鼠,但你说你是妈妈了,你必须抓住老鼠。是从那时候开始的吗。
是从你第一次,意识到自己老了开始的吗。那时我刚上大学,特别热衷于photoshop。我用了很多种工具,把照片里你的抬头纹淡化了,肤色也调白了许多,总之,把你变年轻了十几岁。当我兴冲冲把我的“杰作”拿给你看,希望你能称赞我时,你却弯着腰认真地看了老半天,小声说了句,妈老了。是从那时候开始的吗。
……
这就是我不愿带我妈来看这场电影的原因,因为这样就相当于在她给我看年轻时照片的时候问她一句,妈,如果你能回到二十岁,你愿意不。我绝不会这样问,因为这样的问题太明知故问,太残忍,也太自私了。因为没有一个妈妈会在孩子的面前回答愿意。因为所有的妈妈都会跟电影里的杨子姗一样,看着她子女的眼睛说,妈这辈子不管吃多少苦,有了你,妈一点都不后悔,因为这样,我才能是你的妈妈,你才能是我的孩子。
要感谢戏骨归亚蕾和王德顺的精彩诠释,也要感谢杨子姗和鹿晗爆了棚的演技,更要感谢陈正道一如既往地用心,感谢参与这部电影制作的所有人,你们让我意识到了这一点,意识到了我该尽我的一份力量,让我的母亲在她的余生里活得更快乐,弥补她为了我现在所拥有的一切,舍弃掉的那份青春。不过我是真的希望,希望我的母亲也能碰到这家青春照相馆。
到那时,我希望她永远也不要回来。
6 ) 说说真人,现实总是比故事更有意思
我想我认识电影里那样一个老太太,这种人你肯定也遇到过,甚至骂过、嫌过的。
我家隔壁的老太婆去年夏天死了,大热天裹着棉袄,就摔了一跤,但还是摔死了。
老太跟我们家都扎在拥挤的上海最拥挤的老城厢深处,一栋80年代老公房里,一样的40平的房子隔开两间,卫生公用。40平米原先在上海可不算小,能住三代人呢,我们家的屋子是叔叔一家三口住大房间,我一家三口人住小房间,把阳台封了装上窗户让奶奶住。邻居老太家的大房间给大儿子一家三口住,小房间住着老太、残疾的大女儿、在日本打工欠了一屁股债回来的小儿子,其余两个女儿都嫁出去了。后来随着我叔叔、奶奶搬走,我家的住房变宽敞了,继而显得老太一家的屋子更小了,残疾的大女儿睡沙发,小儿子睡床,床上搭一隔层,放了铺子给老太睡。小孩时候我问我爸,隔壁奶奶为什么要睡天上?“穷”,我爸说。
穷?她可不认为自己穷。
老太自称是大户人家出生的,世道不好才落得跟我等工农一个下场。宁愿在屋里搭隔层,也不能把阳台封了当房间用的原因就是:阳台就是阳台,通风用的,家里不缺这点地方。是啊,阳台朝外,不缺地方,缺的是面子。为了补点面子,每次老太家的两个女儿来做客,人还没进她家门就在我家门前一停再把手里的礼物提一提,像是冲观众亮个相好讨个彩头似的。
打我记事起老太就有70多了,人老了就特别愿意说曾经,现在不好,至少曾经好过。有一回邻居们聊天,说到以前谁家有宝贝,有人讥老太一口说“老太你们家以前这种货色肯定不缺的吧?”她听了大喜,问:“你也晓得我们家以前有钱啊?是有钱,好东西我都藏着。”别人再问她藏哪儿,她就说:“死了再肯给你们晓得!”
老太一家六口人,家务活买菜、烧菜、洗碗、洗衣服……统统是她一个人从早到晚忙活出来的,碰到不会干的她就找我爸,修电路、换灯泡、通下水……几乎总是在吃晚饭的时候乒乒乒敲窗户,喊“阿三在哇?阿三在哇?”她知道这时候我爸肯定在家,不应她她是不会停止叫喊的。我爸每每都是捧着一个热饭碗急急去应门,半个小时后忙完再捧着冷饭碗回来。我妈这个时候就要啐一句:“死老太婆,吃饭也不让人太平!”有回我深感我妈这样特别不善良特别不无私,就指责她“妈,你怎么能这么讲一个老人呢?”我妈回我:“你小孩子懂什么,晓得人家在背后怎么说你爸的?”
我妈没告诉我,老太这么使唤我爸的原因是她觉得我爸什么活都会干,不要钱还答应得快,招呼起来就像招呼下人。那她那两个儿子干什么去了?她说他们什么都不会干,天生享福的命,也好。要问我是怎么知道的?老太跟邻居侃大山的时候一得意就说出来了呀。
我妈对老太一直是牙痒的,一方面,因为我妈不擅长料理,偏偏老太特别喜欢拿个小板凳坐着看我妈烧菜,边看边指点,当然批评得多,“你这女人啊这点事情都做不来,又不是小姐的命,你家女儿也是命不好投到你这人家。”我妈经过老太一番奚落,受饱了气炒出来的菜就更难吃了。让我妈不满的另一方面,因为两户人共用的厕所、走道都是她在打扫,说来两户人里有我妈跟老太儿媳两个壮年女人,不该就我妈干活,可她儿媳妇是个脾气极其泼辣的人,不是她能使唤得动的,对于这个儿媳当面迎着走过来她都怕来不及让路,背地里呢,总说“这人恶生鬼投胎早死!”
不知道老天是听着了还是听错了,没几年老太那媳妇就得癌症死了。死前从医院回家呆了两天,那两天老太不是在跟前伺候,就是跑我妈跟前摊手叹气:“作孽,真真是作孽,我儿子年纪轻轻媳妇就没了,孙女么还在读初中,以后读书嫁人又是一大笔钱,还要我老太婆来管!”
儿媳走了之后这家人低落了一阵子,老太也少出来说三道四的了。那会儿我上小学,有天回家家里没人,就坐在门口写作业。老太看到后直“啧啧”,说怎么还有这样的爸妈小孩都不管了,赶紧让我进屋吃饭。说实话,那天她家的菜可真丰富啊,鸡鸭鱼肉都有,盘子都快叠出桌子外了。她两个小女儿带着外孙也回来了,地方太小,床上堆着他们带来的礼物。等我妈回家后得知我在老太家吃饭后打了我一顿,我后来才知道那是因为这顿饭让老太借题发挥了至少大半年,我妈之后没少被她说“你家孩子没饭吃,幸亏我们家有的是。”
咳,从那会儿起我妈就不允许我叫她“奶奶”了,只许叫“老太”。这还不是最粗鲁的称呼,老太的孙女直接喊她大名的,“李秀英,开门!”“李秀英,把衣服收了”,她甚至不跟老太一块儿吃饭,老太只有悄悄塞点好菜给她爸还嘱咐好不能说是谁给的。我也不知道为什么,那孙女对老太的怨气甚至大于我们邻居。这种情况看多了,不免对老太又反刍出些同情,似乎一个老人不该这么对待,我也尝试过做些“好事”。
那会儿我已经上大学了,回家没事就陪老太聊聊,她问我干嘛呢,我回说读书,她说:“读书好……”我刚想问她身体可好,没想到她接着说:
“读书再好赚不到钱有什么用呢?你看我孙女高中毕业就开始上班了,现在工资能有这个数。”她比划了下二,马上又换成三。
近几年老太一下子没了气势了,人也很少见,有一回正好碰到她买菜,还没打招呼就看到卖菜的老头说了句老太什么,大意是骂她没子女,老太也不回嘴,转身就走。那时候老太已经很难走路了,每一步都是搓着地往前挪半只脚。我上前想帮帮忙,还没来得及开口她就说:“哎呦xx,帮奶奶提一提。”
咳,她的嘴就是快。
再过些日子,老太就出不了门了,大女儿自己残疾不方便,两个儿子又什么都不会干,剩下的两个女儿住得远来不及照顾,只轮着我妈这个邻居天天往她家跑,抠屎端尿……我妈也挺有意思,那阵子不喊她老太了,反而喊她“恩嫲”(妈妈的意思)。以前她老说“看样子老太是死不掉了”,后来她一说起老太的身体就叹气,那段时间唯一的好消息就是,老太终于睡上床了,他们给她买了一充气床防褥疮。
但是这床睡没多久,老太就摔着了,她嘴硬说没事家里人也就真当没事。其实那会儿骨头已经断了,当天晚上人就不行了,送去医院的路上还嚷嚷着要把自己的拖鞋带走。至于她说死了才肯让我们知道的那些宝贝,死了也没人发现过。
老太走后,她大女儿对着那张几乎崭新的充气床叹气,“我妈都没用几天!”
旁边人安慰她:“新的好,新的好,床新说明人走得快,你们也少吃点苦头……”
说到这里,我只能感叹句,幸好这电影是个美好的故事,借一个老人的梦,平了时间的不公。否则,当我再次看到这样一个要将所有不满都发泄在嘴上,才能熬过苦难的老人,她如果像我隔壁李老太一样死成一种遗憾,那么我会很痛苦。再也不愿看到有这样一种人,牺牲了都无人感恩。
7 ) 要起什么标题,才对得起自己花掉的眼妆
一 哭的是自己的过去,和你没关
13年以后,内地市场中青春伤痛治愈类电影作品层出不穷。
大家都在用同一种调调追忆着同一种情感,无非就是:
我在浅唱青春来怀念逝去的回忆,你又和谁在讲述着英雄的飞檐走壁;
崭新的时代充斥着对金钱和物欲,你和谁许下了一个后会无期的约定。
如果不能拥有票房口碑的双赢,一颗星影评同样是我特有的魅力。
“回望无悔梦想,怅然青涩恋情。多年后我站在你面前,我们却回不到过去”。
纵使千百次反复的追忆,影迷不会嫌弃。我们也必须要承认: 一成不变的故事主题的确成为了青春系列影片无法长久占领电影市场的重要因素之一。
二 笑的是曾经的段子,和你没关
而年初贺岁档电影一直是被挂着“喜剧当道,恢弘巨制,喜剧得道”三个标签存在于我们潜意识里。
无谓的将综艺娱乐节目翻拍成电影,无谓将笑点堆积成一部闹剧。
我们捧着爆米花可乐笑着走进影院,散场后我们笑着走出来。
【看你笑成傻×,电影一定很有趣!】-----对啊,确实很有趣。
【傻×,电影讲的什么啊?】--------抱歉,只顾着笑了。
喜剧能够被广大影迷接受和喜欢的最大原因是因为能够给人们带来欢乐,可是当喜剧只能通过扮丑、堆积笑点来填充整个框架时,喜剧业乃至整个电影业便顿时显得悲凉起来。
三 哭笑间遗忘了自己,真情的力量
《重返20岁》这片子起初我也是怀抱着愤青的态度去观看的,想着要怎么把导演界“男神”喷的既得体又舒心,却在观影中不知不觉被吸引。
影片讲了一位七旬老人奇幻变身妙龄少女回到生活中的故事。
乍一看不过又是“打着青春梦想的幌子博人眼球”罢了,“支起亲情的风帆为电影保驾护航”罢了!
看过后,除了打自己的脸也说不出其他。感动的泪水与笑炸的鱼尾纹交织在一起,对于“男神”除了膜拜便没有了其他。
整部电影剧情主线明了清晰,节奏欢快又不拖沓。
正所谓“追梦,却不贩卖青春;催泪,却又妙趣横生。”
故事内容中穿插着时下的热点民生话题,给影迷带来欢乐的同时也将更深一层的想法传递给了我们。
开端,用身为大学教授“儿子”与学生的互动为影片引出“老年人社会存在感”的故事主线,在一定程度引发大家对老年人生活处境的深思。
末尾,重返妙龄的老太与儿子的一段感人对白则再一次将片子想要传达给大家的内容得到了深化。
除了影片剧情与主创,值得一提的还有电影的音乐制作。
奶奶杨子姗继《致青春》后,再次化身歌唱能手为电影《重返20岁》献唱,她的原声出演使得片中人物形象更加丰满出彩;而歌手出身的鹿晗也拿出了一首相当耐听的音乐作品。
没有浮夸奢华的取景也没有超一线演员的助阵。
简单却也最打动人心。
陈正道导演继《催眠大师》之后的又一力作没有让影迷失望,简单而又温暖的作品承载着满满的真心,称得上是内地影片的一部最新佳作。
四 不是最后的最后
年关将至,想跟那些还在犹豫要不要买返程票回家过节的孩子们推荐这部影片,陪在父母身边对于子女来说本师理所应当,不要为了逃避所谓的压力而找借口推开父母对你张开的怀抱。
请怀着感恩去拥抱我们的父母!
15年看的第一部片子,推荐!
有机会和你最爱的人一同《重返20岁》吧!
不是因为喜欢鹿晗才打五星,归奶奶演技入木三分,子姗够俏皮,选角都很入戏,恰到好处。也舍弃了很多泡菜味接了中国地气儿。笑中有泪,更难得的是商业片中少有的深刻题材:养老问题。我坐在影院里已经在考虑不让婆婆住养老院的问题了。这对年轻观众也算一种动之以情的观念输入。赞。
本身的剧本很扎实,这一版改编也不错。该突出、该展示的也都实现了,包括喜剧成分与那条重要的亲情线。美术、服装都很有感觉。杨子姗表现很意外的,比《致青春》成长了很多。王德顺老人非常出色。“还珠格格”那段蒙太奇确实很有想法。鹿晗的戏份其实并不多,而且要在粉丝的尖叫与屏摄中苦苦寻找
新年看的第一场电影,一会儿笑得我想把座椅凿穿,一会儿哭得我想把自己塞进座椅里,这种翻手为云覆手为雨的神奇魔力,让我完全可以忽略乱入的狗血和bug,直接祭出我2015年的第一个五星。(ps,格瓦拉活动场,赠了个香气扑鼻的护手霜,可以用来驱蚊了,结尾鹿晗的“没有彩蛋”也是醉了。)
短时间翻拍同一个剧本,真的没有必要,有几场戏的对白接了天朝的地气就像国产狗血剧附体般让人难以直视,表演上较韩版降低了一个档次的难度,倒是杨子珊非常漂亮。我特讨厌一个桥段,就是编不下去了就出车祸,就像那部【爆裂鼓手】一样,从制造冲突的角度来讲,难免会觉得有点太逊。★★★
一个剧本两国套拍挺有意思,但相比之下差距也就显而易见了。其实这部戏本土化的还算优秀,没看过韩版的观众应该会觉得是部好看的暖心喜剧。其实返老还童的故事很老套,韩版之所以高口碑是因为主演沈恩京的神演技,和一首首好听的插曲;杨子珊发挥的不错但还是差了点火候,片中的中文歌也都不好听。
前段时间在电脑上看了,没有想象中的那么好,整个电影给我一种怪怪的,不舒服的感觉,不知道从哪来的。。。值得一夸的就是杨子珊,老人演的惟妙惟肖
看不下去了,一群故意打1星的,不去喷《爱情公寓》抄袭山寨,不去喷湖南卫视抄袭山寨,却跑过来喷一部买过版权,没把观众当傻子,又质量尚可的片子。这些人有脑子吗!还是想看到中国电影全被真正无耻的山寨烂片占领,全把你们当傻子耍着玩的时候才高兴?
同样的剧本这表演简直天上地下。我国的演员都该是科班出生吧,怎么连泡菜国的爱豆都比不上,收和放两头不沾?归亚蕾阿姨都被衬得演技快封神了!PS加入还珠格格和邓丽君我还能理解,那个性用合作社是什么鬼233333~
在还珠格格和京东怒刷存在感的情况下,我还是哭了三回...
百丽宫。放到青春照相馆时,摄影师喊“3-2-1”,突然画面一片黑暗,只剩个火样人形,有如灵魂出窍。当时几乎脱口而出,陈正道好猛。结果,黑暗持续了近五秒钟,工作人员跑出来说,不好意思,死机了。
如此“优秀”的剧本,怎么舍得改呢。于是这成了一部国语配音的韩国电影。国情实在不同的几次删减把原本母爱的故事都弱化了。演技方面,除了那个带孩子的,其他的还是看《奇怪的她》吧。
我真的不懂了……这这这……不是《可爱的她》么?
“如果人生可以重来,我还会选择这样过” 韩版太先入为主了,导致中国版完全无感,好在中国版有接地气的《还珠》和结尾讽刺的彩蛋,不足的是杨子珊老态没演好,总感觉演着演着就忘了,邓丽君符号刻画太浅,删改了“擦干净鞋”这些感人细节…“最好的幸福不是拥有你,而是拥有和你有关的一切回忆”
剧情演员都挺好 至少贺岁档中上的水准 打五分是因为 不管怎样 希望这样题材的片子成为现象级电影(虽有韩版在先但影响范围肯定是不一样的)然后有更多年轻人带父母去电影院看 毕竟片子里的情况在中国真的挺常见的
杨子姗的表演出乎意料的好,她尽量往归亚蕾身上贴,归也尽量往杨身上贴,演员的互补性做到了。还有王德顺老头浑身都是戏,他和不同年龄的女主都能擦出火花。某些人的努力我也看到了…剧情其实都是老梗,完全靠表演加分。并且儿子认不出年轻的老妈实在不可信,结尾的南柯一梦也大煞风景。
以陈正道翻拍《101次求婚》的效果来看,个人觉得这部片子要烂,更别提能够超过一母同胞的《奇怪的她》~~
是的,那些青春啊梦想啊足以惊艳时光;但生活啊回忆啊,是可以温柔岁月的。
片子没什么可说的,和韩版一样,故事、台词、细节甚至表演风格都是一样一样的,改变的是还珠格格,其实也不算改变,就是本土化吧。我不太能理解花费如此人力物力翻拍一部这样作品的原因,据说是陈正道接本子的时间是与韩版启动时间相同?
总算看了一部不累人的电影,在年底乌烟瘴气的电影市场里。有时候导演没有企图心和过强的表达欲真是一件值得庆幸的事情。
青春偶像的人气,和睦的家庭气氛,用奇幻的方式串联起老中青三代受众群,复古气质和怀旧老歌,细腻的亲情流露,是近期少有适合全家共赏的华语佳作。