笔仙3

  对于这部攒了很大勇气去看的恐怖片，实际上看完之后并没有很害怕，这点对于我来说也算是一个奇迹了。
  中国的鬼片：没有鬼、大宅子、精神错乱。这三要素似乎处处都能见到，也说不出这样到底是好还是坏，但个人觉得，≪笔仙3≫这部片的结局虽说出乎意料，但它超越了一般鬼片的怨念，给人以一线希望和美好，也许这就是我为什么没有后怕的原因吧，总觉得这结局打动人心。
  对于人物与场景的转换方面，可以看出导演的经验丰富，那些前世今生什么乱七八糟的东西也能安排的条理清晰，不得不佩服。
  其实个人认为最机智的地方是最后女主的录像，能跟记忆很好的配合起来，比较易懂，不像某些影片故弄玄虚，丢下一堆难懂的谜题。
  总之算是个不错的鬼片，给韩国的导演点个赞。

我还是中肯些吧！
其实看过很多国内的悬疑恐怖片，怎么说呢，大同小异吧！
剧情的脉络差不多，人物性格事件的发生发展指导结局，基本上也能猜出个八九不离十的！
不并不是批评这样的架构，毕竟，我们多这种片的就拍摄并不纯熟！不过我也很庆幸，人的思想周虑范围是有异同的！思想上不阴暗，没有极端的恐怖思想也算好吧！
其实，这算得上是一部悬疑剧而已，只不过，剧中人物的性格有些装神弄鬼，吓唬人，甚至杀害别人！
告诉大家，别做什么亏心事儿，心胸要宽阔，心无旁骛，又有什么可以怕的呢！当一开始，我看到女主角好像胆子很大，什么都不怕也不怎么忌讳，可能，有些观众会感觉怎么这么没头没脑的，这毕竟是一部这样题材的片子啊！
不过，看到后半段，我才觉得，其实，这样的心态其实反而拯救了她自己！但遇到这种离奇不可思议的事情是能从容不迫，摆正心态，思绪上非常淡定，从而解决了制造这一系列惊恐事件的元凶！
气氛还是有的，也不怎么好说些其他的，毕竟，这种题材我也很少看！
相较来说还是喜欢更温馨更正能量题材的影片，这里我是被拉来强迫着看的！感觉一般般吧！

一个韩国棒子到中国来拍这样一部烂片，真的是侮辱国人智商。情节拖沓地要命，用了一个棒子剧最常用的工具——车祸，杀了所有知情人，然后就不停地重复生活琐事，看得我想睡觉。好不容到了城堡，晚上就开始见鬼，真是搞不懂女主角那么有钱难道非要住在鬼屋里。恐怖元素太单薄，无非就是突然出现的血淋淋的鬼脸，红衣女孩，诡异的配音。插叙的叙事手法让人看得云里雾里，回忆完全结合到现实中，好像穿越了一样。最后温情回归，圆满的大结局。看完后没有留下太多印象。

首先，我是高中个毕业狗，高考完后就是个文盲了，以下的文字纯属吐槽和恶意也含大量的剧透成分，有考究癖，逻辑控和身心易激动的小伙伴还是不要看了。不服欢迎来辩，不要说什么国产片拍成这样还上映了很不容易了比XXX好多了，这不是渣的理由。于我而言，笔仙三是真的不好看，觉得全程尿点的是只有我一个人么【手动黄豆】。笔仙一没看，二在电脑上看过一部分，现在闲在家里，就想着和小伙伴出去遛遛。本来以为导演是韩国人还是有那么点期待的，结果我确实是笑着看完了全程，虽然本身的胆子是比较大的笑点比较低，但是一部不是以搞笑为卖点的恐怖片让我这样真的大丈夫么？
从名字开始，《笔仙三》不论从海报来说还是介绍吧总觉得怎么着也该和笔仙有关，事实呢，刨去了媛媛被要求请笔仙与主动和丽娜一起请笔仙的桥段以外半毛钱的关系也没有，或者说连笔也没见到几支。说好的提笔成仙落笔成魔呢，你能忍受看一部电影原本认定的主CP在放到一半时恍然大悟原来是副的在结局时又恍然大悟原来只是个打酱油的么，反正我是不能忍，不能忍于是就在黑的这条康庄大路上撒丫子奔得宽广【膝盖有点疼】。片子开头是丽娜接受诊断和跳窗逃跑的画面，由于这里是非专业的于是医生的素质就不作评论，但是槽儿这么好逃精神病院的安保措施都是摆设么，还是在字面解释飞越疯人院的意思呢。转眼爷爷和奶奶出了车祸，丽娜和女儿小艾【看到这名字真亲切】去了乡下居住，身边的看过笔仙一的小伙伴说跟一的房子好像。乡下的阿婆一口流利的普通话我就不信天朝的普通话普及率这么高，除了第一次子键出现时有人管后面基本是乱入，在丽娜被媛媛送回家后她想拨打电话报警的时候电话线被拔出了【这里我判断失误原以为应该是被剪断的】选择了去拿手机那是一个爱疯，有钱买爱疯没钱搬家这样真的好么【壕放学后花园见】，个人觉得还是命比较要紧。接着是媛媛和小艾玩捉迷藏时媛媛腹痛去解束腹带时猜到是怀孕了，但是万万没想到媛媛转眼就生了！一个人默默地努力，不知道谁剪的脐带，生完就健步如飞，那肚子怎么看只有三个月的好么，早产也不带这样的，没生过我还没看见过孕妇么…….说到本片的人渣一定是徐圭哲【应该是这个，忘记惹】，死法实在不忍直视……大半夜的在小树林里意欲行凶，就被突然飞出来的汽车【目测是吉普越野一类的】给撞死了…撞死了…撞死了，乡里乡间的你能别逗么。当然这教导我们，喜欢打野战的小伙伴千万不要挑小树林，万一呢万一呢万一你就是这么衰【手动黄豆】。媛媛在生产完后去了房子里找小艾玩捉迷藏，逼着丽娜想起了尘封的记忆，包括真正的女儿小艾死去的画面。小姑娘日常戴着红色的发卡，穿着红色的裙子和红色的皮鞋【目测造型师的恶趣味】被火困在阁楼里，脸被烧坏了，但是头发以及裙子一点事都没有，顿时觉得自己应该去洗眼睛。在我的常识里，木结构的房子阁楼烧起来了居然没有蔓延开，小姑娘在火场没有被熏晕了而是活活被烧死的这都是极不科学的事情，恐怖片归恐怖片，我大天朝多的是能用天线棒查飞机讯息或者喜欢玩坏镍球的绅士们。从片中可以看到，房子是没有烧过的迹象的，不认为徐家的爷爷奶奶在阁楼被烧掉后还有兴致重建房子，其实道具组真的是懒吧，不过如果房子是烧糊的丽娜说不定就不住了就没这片子后来什么事儿了。适度吐槽有益身心健康，调剂几个让我发笑的片段，一是丽娜和小艾在吃饭时丽娜感觉小艾踢了她三次于是掀桌布艾玛就看到了鬼，二是丽娜报案然后警察苏苏来了的那段搞笑的对话【似乎有句“虽然这里是乡下，但是我们也是很忙的好么”笑喷了】，三是媛媛被上身的那段艾玛那特效做的跟新上的某部电视剧的特效有的一拼，四是丽娜看到徐人渣在杀人躲到了床下人渣坐床上等丽娜自己爬出的时候这里脑补了以前看过的段子【就是女人遇到有人在追自己躲进了厕所以后男人离开了然后女人早上离开时才发现男人在天花板那里看了他一夜】莫名笑了笑点奇怪真是伤……另有不少的黄暴画面这里表面矜持内心在为接下来的r18画质而有点小激动呢…….其实吧，以上都是细节，可以忽略不计的。
心里最想不通的其实是媛媛的存在关系。按理来说，媛媛是丽娜的过去的记忆，如今作为一个独立的人格那也应当是存在丽娜的脑海里，但是小艾明显是可以看得到媛媛的。从一开始的小艾说是媛媛送丽娜回来的，到后来的一系列情节，以及最后小艾被绑起来来看，媛媛至少是实体，那么我就觉得这里的逻辑是硬伤了。现实和记忆完全融为一体，虽然这里猜对了主线情节，但是一点都不讨人喜欢。同行的小伙伴就没理解徐人渣老婆的那个梗，给解释之。我默认她的鸡汁还有待提升。
其实这就是篇大乱入了，耳机里循环着千本樱，还是蛮燃的。过几天打算去看另外一部，3D镜对于戴眼镜的真是伤，不过还是有那么点小期待的。

    国产恐怖片从来都是在5分品相上下徘徊，这片子当然也不例外，可以说每当有国产恐怖片上映最大的悬念是“你Y的为什么去看这片”这句话那背后不为人知的委屈……既然是陪着别人免费看的，就尽量鼓励点说话。

   其实《笔仙3》是一部温（gou）情（xie）大于恐怖的类型片，像笔仙这个游戏在电影里只是过渡性的出现，并没有实质的作用。或者可以说影片醉翁之意不在酒，塑造恐怖诡谲的氛围只是一种手段，真正的目的是突出女主角内心深层次的精神幻觉。贯穿主线的母女情是故事成立的前提，但为了贴合惊悚场景的布置，叙事逻辑上显得过于玄乎，夸而不实导致温情与恐怖两不容是影片最大的问题。

   电影的主场景是恐怖片中最经典的模式，一栋深藏隐情的陌生古宅，周围人疑神疑鬼的劝诫以及逐渐展现的古怪危机都是恐怖片迷所耳熟能详的。包括故事期间的邪恶画像，镜中鬼影和深夜怪声也都是其它电影中屡见不鲜的，虽然这些都是恐怖类型片惯用的三板斧，但影片在吓人的设计上实在没有足够让人眼前一亮的地方。即便电影院里的音效立体渗人也不能让观众有心寒胆魄的害怕，因为电影依然没有摆脱恐怖片固有的“算计”，观众很容易透过场景就猜到电影的下一秒会出现什么妖魔鬼怪，所以电影带给人最多的只是当下的一哆嗦，远没有令人心生恐惧的效果。

   影片真正有下功夫的地方在于叙事结构，导演将过去和现在两个时空搁在同一场景里交叉叙事，既是倒叙同时也是插叙，一度让观众以为是在同一时间发生的。观感上有种类似《小岛惊魂》的剧情模式，利用倒错的人物关系来模糊观众心里的预期，最后以一个反转结局揭露故事的真相，虽然对于资深影迷来说这也算是老生常谈了，但比起其它国产片粗糙的情节架构已经是很尊重观众了。而且这种处理方式的另一优点就是会大大加深剧情的悬念感，也能让观众更热情的投身于对情节的猜测中。

   不过由于审查制度对于恐怖片的桎梏，《笔仙3》的玄乎情节终究只能用精神幻觉来做解释。不过好在这个幻觉是为了阐述一个母亲对于孩子的内疚之情，是关于母爱的另类解读，只是影片中也有不少重口味的情节，譬如性侵、早孕的刻画多少让人觉得有些像道德伦理剧。而电影将女性作为主角也是大大改变了许多人对于恐怖片略血腥的误解，你会发现片子经常会突显出一些女性特质的细节，如壁纸的花纹及颜色，或是利用柔光来打造女性的细腻形象。同时演员的表演比以往的恐怖片更加内敛了些，并不是动不动就扭曲着面部表情的放声尖叫，而是有更多的心理活动来暗示当下的危险处境。

   其实《笔仙3》倒也不像小成本电影那样卖弄廉价的杀戮，也不耻以血腥来恐吓观众。它在尝试利用女性视角来突出恐怖片中难得的温情，并在剧情上架构复杂的人物关系和角色心理。但在完成度上终究显得不够成熟，比起经典恐怖片少了些严谨和审慎，相信如果哪天国产恐怖片可以不用“心里有鬼”这个不变的主题来做文章就能有长足的进步了。

导演安兵基采用倒叙式的结构，融入了女性视觉，以女性的特质来展现影片的惊悚和多重人格。“文艺女神”江一燕楚楚动人的形象，却化作了电影中患有“精神病”的病人，这样“二元对立”的人物形象塑造，早已将一个单身母亲面对生活种种艰难后的哀怨和不安以及爱子心切时的疯狂表现得淋漓尽致。这一切，显然是借助了弗洛伊德的精神分析学，以此来凸显病态社会对人性的摧残和人格的重新塑造。影片中江一燕那半冷半笑的表情，那面对一个个让人吸入凉气般的幻象，她早入陷入了癫狂境界，而这样的境地，是让人背脊发凉的。一方面来自导演所营造了恐怖气氛，另一方面则来自于现实社会，仿佛鲁迅笔下“吃人的社会”一般。