紫罗兰永恒花园剧场版

紫罗兰永恒花园 这绝对是一部经得起时间考验的艺术品，之前看到有人说紫罗兰剧情过于平淡看不下去，但是，再多过几年，等大家的感情、生活经历逐渐丰富，等把成年人该受过的伤都受过了，再来回顾这部作品，你会发现，怎么如此平淡无奇的剧情能够如此触动人心，有的时候，细水长流才是永恒的珍贵。

故事终末，故事里的人早已老去，没人会记起曾经一位少女叫薇尔莉特，也不会有人记得她与少佐基尔伯特的故事，但有我们，始终铭记，花无凋零之时，意无传达之意，爱情亘古不变，紫罗兰永世长存。致敬将爱洒满人间的动画公司-京阿尼

但本来整个剧集都是强调在女主从无人格兵器，到懂爱人类的成长与独立，然后剧场版就玩日本那套结婚即失踪，如此有名有具有天分的人偶就直接消失了。而且最后跳船，就不说剧情傻逼了，女主之前塑造的留下一封信就去工作的独立，对自己工作意义的那份坚持，一下子又没了，又成了少佐的狗了。 少佐如果默默守护也就算了，结果就变成自闭赎罪青年……而且本来少佐的感情，我理解是那种养成系长辈既有亲情也有爱，但默默压抑直到自己临死之前终于无法克制说出了口那种。 结果四年不见，小女孩长大这么多，如此成熟陌生和生动，结果上来就叭叭“我配不上你，我想跟你在一起”。这还是那个少佐吗？？？？ 其实看到女主留下信离开，我脑补的剧情就是，二人远隔大洋，但是依旧信件沟通，少佐终于理解女主不需要他保护。然后有一个契机，为了帮助岛上分销葡萄或葡萄酒，或者是采购机器啥的，少佐去到了女主在的大城市，看到了时代的变化。然后二人见面，少佐发现走不出战争与阴霾的是自己，而女主已经闪耀的爱着世人。二人交谈，看似成熟，但其实还是相爱的。 比如说再来个大城市冲突小危机，二人组联手，是为了保护民众，少佐受伤或什么的，让她们都看清了自己应该活在战争后的当下，然后也吐露了心意之类的……俩人一起联手做更大的帮助民众、弥补裂痕的事业。 至少这是我期待的剧情，毕竟前面讲了那么多战争的伤痕，时代的变化，主角希望帮助战后世界的想法。 反正剧场版的薇尔莉特……在最后跳海戏，真就是少佐吹哨就来的忠犬啊（没有说不好，但就是跟TV整个的故事就违背了）

实在是太感人了，剧情的穿插太完美了，各路大佬们已经经分析的很多，所以我补充一些见解进去

1.男孩尤里斯的剧情与薇尔莉特和少佐的剧情的联系

尤里斯的剧情在整部作品中有着举足轻重的作用，他的故事正是映射了少佐；他因为自己不想让同伴看到他病痛的模样，所以不想见他，“伤害”了同伴；而少佐也是一样，是他使薇尔莉特加入了战斗在前线作战，他给薇尔莉特带来了与战争同等的伤害（正如霍金斯所说的薇尔莉特正在“燃烧”），在得知薇尔莉特已经成为了一个真正的、有感情的“人”了之后，他也不想再见到薇尔莉特，他觉得薇尔莉特会恨他，因此拒绝见薇尔莉特，也“伤害”了薇妹，许多观众像我一样，一开始对他不见薇妹的行为很疑惑，但到了后来穿插了尤里斯死前的剧情，才恍然大悟，原来，他们俩个都一样，都是因为某些原因，才会拒绝去见明明想要见的人啊，你看，尤里斯的剧情正是对少佐剧情的映射，这两段剧情有着千丝万缕的关系啊，作者这里安排的实在是太好了，而且也是那么的令人动容，尤里斯最后一段我直接哭暴了啊

2.关于《路标》，和爱

薇妹通过一封信，救赎了彼此，少佐自那时起，才恍然明白原来薇妹一直没有恨他，信里最重要的是说：少佐的声音就是她的人生的"路标"，这路标即是理解"爱"和传递"爱"，这也是贯穿紫罗兰系列的主旨，看到这里我才恍然大悟 TV 版片尾曲的含义，天啊，“路标”，“路标”，“你的声音就是我的路标”，我嘴里哼起了《路标》这首歌，就在这时，电影中，《路标》响起了，真的泪崩啊wwwwww

本文涉及对未引进的《紫罗兰永恒花园剧场版》的剧透，没看过剧场版（大结局版，少佐回归）的伙伴们慎入！ 慎入！ 慎入！ 重要的事情说三遍。 . . . 剧场版的叙事方式是我非常喜欢的插叙，节奏让人舒适又不拖拉。黛西作为本故事的诉说者，通过探寻人偶薇尔莉特的生平事迹，展开了整个故事。故事中叙述了多条人物线： 1.少佐与大佐 “爸爸不要再打哥哥了！家族我会继承的！” 大佐始终带着愧疚，是弟弟代替了他继承家族在陆军的权势和地位，也代替了他走上最危险的战场。出于某种原因，爸爸喜欢航海，所以后来才把他送到了海军部队。 而他至始至终也只会口是心非，说出的每一句话都是如此伤人，而事实上那并不是他的本意。要从只言片语中去提取人们的心情，是一件非常难的事情。嘴上说着弟弟是爸爸妈妈的乖小孩，说弟弟跟父亲简直一个模子刻出来的，甚至说出弟弟死了就找哥哥麻烦这样的话语，却也打心底地在乎着弟弟。 这正是如此，才会将自己捡到的“武器”薇尔莉特送给弟弟，不过是希望能够在战场上保护弟弟的安危。（确实没有薇妹少佐早挂了） “连我都做不到忘了他，仍旧，他是我的弟弟。” “家族我会继承，你应该自由！快去吧！” 弟弟才是那个被家族束缚、被战争伤得最深的人。而这一切的开始，都是弟弟为了哥哥罢了。他才应该自由，而哥哥又何曾没有在乎着他呢。

少佐和哥哥

2.尤里斯和Ryuka

尤里斯的性格甚至跟傲娇的大佐有的一比。 面对家人的关心，他冷言相向。他并非不喜欢不在乎家人们，而是自尊心极强的他，不愿他人将注意力、将交谈的关注点都放在他的身上。也正是如此，薇尔莉特与他那更加平等的交流让他感到舒适和愉悦。 他的自尊心和傲娇性格，也让他拒绝昔日好友Ryuka来医院看他，他不希望对方看到他这副病怏怏的样子，也不希望对方担心自己。 在离别之际，他还是想要把心中最柔软最真实的想法和思念传达给挚爱之人。通过信件传达给了父母和弟弟，也通过新时代的电话，和好友Ryuka进行了和解。 大概也能够安心了吧。

尤里斯和Ryuka

3.少佐与薇尔莉特 他是那个带着深深愧疚的痛苦之人。 他对她的情感非常复杂。他的爱又是从何开始的呢？一开始出于怜悯也好，同情也罢。起初只是想收留她，让一个可怜的孩子有个归宿。 迫于无法反抗上级的压力，被迫把这个女孩带到了战场。第一次战斗，他希望她留在营地，等候他归来，却在埋伏时发现敌军的防线被意外攻破，而做出这些的正是那个少女。 当他下达第一次命令，就注定了他未来的愧疚、后悔和痛苦。 当她一次又一次说出：“我是少佐的武器！请给我命令吧！”也就在一次次划破他的心脏。

薇尔莉特寻求少佐的命令

他本希望她自由，希望她快乐，希望她跟所有美好的事物联系起来，希望她能成为一个人如其名的人。于是教她读书认字，给她取了这样美丽的名字。

少佐对薇尔莉特的祝愿

给她买了胸针，或许从那个时候开始，已经爱上了对方。 可她却被战争伤的伤痕累累，因为自己夺取他人的性命而痛苦悔恨，因为那场恶战失去双臂，因为他而始终被“命令”和“武器”这样的字眼束缚，而她未曾自由。

因为愧疚而拒绝见薇尔莉特

所以少佐拒绝见她。

他伤害了她，把不幸带到她身上，他充满着愧疚。他告诉霍金斯，吉尔伯特已经死了，他希望获得新的人生，远离战争，放下家族责任。而对薇尔莉特的愧疚未解开，又如何获得真正的自由呢。 薇尔莉特怪过他吗？ 她从未怪过他。她很感谢他。

薇尔莉特写给少佐的信

“亲爱的吉尔伯特少佐， 原谅我突然打扰你的生活，这将是我写给你的最后一封信。 我之所以能够活着，能够去思念一个人，这些都要感谢你。感谢你能够收留我，给我读书，教我认字，非常感谢你。能够给我买胸针，非常感谢你。总是一直陪伴在我身旁，非常感谢你。 非常感谢你能够爱上我，并且因为你说过“我爱你”，这句言语给了我生活的意义。自从我明白爱的含义后，我想把你说的那句话也说给你听。 吉尔伯特少佐， 迄今为止我所拥有的一切，都要感谢你。”

教她读书，给她取名字

是他给她原先灰暗的人生赋予了色彩。让她理解了人类的情感，理解了“爱”的含义，理解了自己不再是个工具，也不再需要命令。 是他让她挣脱了束缚，获得了自由。 她表达了感谢，也让他不再认为，他只给她带来了伤害。 他们的情感层次之所以如此之高，是因为双方在分离后都成为了更好的人，都真正挣脱枷锁，奔向属于自己的生活后，再相遇。 而双方始终都挂念着对方。 双向奔赴。 也都共同获得了自由。 —————————————————— 虽然剧情中不断强调，新时代的来临，人偶时代将要结束，电报、电话等物品的出现，将会取代信件，写信的人也越来越少了。 但剧情中最为重要的节点，将薇尔莉特与少佐最终联系在一起的纽带、故事的叙述者即便处于现代也尝试通过信件给父母传达心意，这些都是通过一封封无可取代的信件完成的。语言总是不能完全表达心意，话语中藏着太多情感。 最后一幕，信件从少佐手中飞离，呼应了最初信纸从在医院的薇尔莉特手中飞出窗外的场景。 “没有不必送达的信件，没有不必传达的心意。” “我爱你。”

看完了，应该昨天跨年看的，这么好的电影，我每年跨年都要看。

剧情上，一方面是薇尔莉特寻找少校，一方面是薇尔莉特帮尤里斯写信。果然我们都要更加直率，把自己的真情实感说出来！(不过像我就，很难组织语言。)（就像他哥说的一样，不是说坦率就能坦率的啊）其实我又想啊，薇尔莉特这么单纯，她的思维没有像大人一样掺杂着利益吧。

其次我要哭瞎了，我泪崩了，哭到颤抖，太感人了。今晚我睡不着觉找编剧 作画真的太好看了完完全全就是艺术品！真的很美。

没有人陪我看，有点可惜。（我被人鸽了）

薇尔莉特终于找到自己的幸福了，还找到了人生的意义。我又迷了，找不着啊，太难了。…… 2022.01.01

二刷了，这一次关注在配乐和作画上，啊啊啊啊啊京阿尼，我爱死你了。还有配乐，音监，你干的太好了。不过我还是没有理解为什么社长对薇尔莉特是这个态度，大概是女儿嫁出去的感觉？我2022年看完了小说，感觉与小说的剧情又不太一样ww

2022年我算是拎清了（吧）看完都没那么多感触了，倒是想起来很多事情，要是能亲口对他说出那句话就好了，可惜没有这个机会了。。。

花无凋零之时，意无不达之期。爱情亘古不变，紫罗兰永存于世。

VIolet•Evergarden2023.01.02

2018年京紫刚出来的时候我大抵还是不知道京阿尼的，但却被这唯美的画风和细腻真挚的情感所打动，有幸按时的追完了TV版14集，当时还感叹好短啊，不够看，印象最深的是那位即将去世的母亲给孩子留下十余年的信，往后每年女儿生日之时都能有一封信送达，虽已离去，爱意永远传达。记得当时落了泪。

其实写这篇文章，更多的应该是想聊聊自己跟京紫的一些过往吧，对于制作、分镜、技巧、艺术表达、叙事手法等专业分析我不懂，也不想去评价这部作品的好坏，只是说，我喜欢这部动画，仅仅是写一篇自我的呢喃。

之所以那么热爱京紫，或许是因为我也常常写信，进而体会更加深切、感同身受吧，尤其是动画里的一些意境、情节、细节，更易触动到自己，“没有一封信是不需要传达的”。我对京紫的那种书信所传达的情愫情有独钟、爱不释手。

想聊聊我自己。诸君若是看到这篇文章，权且当做消遣吧。

我跟叶子的相识应该是在某个阳光清澈的周末，那时候我还在读高二，她在读高一，整天想着一些不着边际的事，因为碰巧在一个文学作文群里聊得很来，便加了好友。

我说我给你写信吧，她说好呀好呀。学校是不能带手机，往后的日子里我们基本都是通过书信的方式来交流了解彼此的。现在想想，明明每天都过得千篇一律、三点一线，那时候却有那么多可以写的，以至于后面我翻起那些书信，厚厚的好一沓，都有些惊讶。

我习惯于每个晚自习在做完作业后，从桌洞里拿出稿纸和偷偷带的mp4，耳机里往往是陈粒或者赵雷的民谣，当然也有不少纯音乐，就着窗外的夜色和晚风刮过苦楝树的窸窣声响，给素未谋面的笔友们写信。至于写的内容，我多半是记不得了，但每次总能写上比语文作文篇幅长不少的几页，歪歪斜斜，稚嫩而躁动。

课间操去校园的收发室取信，成了我彼时最期待的事，尤其手握信封的触感，总觉得十分美好。而我也常常趁放假去邮局买一整页邮票，但不久就会用完。那些盖满邮戳的信笺，途径许多座城池，跋山涉水抵达我不曾到过的远方，北岛笔下“许多地址名字和心事 在邮筒里避雨”的诗意仿佛跃然纸上……

我们一写，就写了好几年。我现在书桌的抽屉里都还有那时候没用完的信封。尽管在现实中从未见过面，却也乐此不疲地倾诉着身边的鸡毛蒜皮小事和无关风月的心情。除了在信笺里放上写得满满当当的信纸，偶尔还会顺带装张写有祝福的明信片或拾掇而起的落叶、好看的一两枝小花，甚至还有那种刚好能装入信中的小糖果。

一个学期写完又接着下一个学期写。我甚至因为在课堂上偷偷写信挨了老师一顿批。这事儿我忘了有没有跟叶子提过。

不过日子总是走得悄无声息、不知不觉。

等到我们在某个燥热的六月走出考场后，将要去往另一座陌生的城市开启那或许精彩的大学生涯，邮票也从0.8的变成了1.2的，我那时还常常把邮编写错。

大学的门卫室虽然也能收信，但经常出现没寄到的情况，那些好不容易寄达的信件在一个颇有岁月的篮子里被来来回回翻覆。我和叶子也互相寄了几封信，但能收到的却寥寥无几。而这些丢失的信最终去向何处我则无从知晓，我抱怨说，什么玩意，高中从来没寄丢过信。

室友诧异地问，这年代还有人写信？也不嫌麻烦。他的眼神里多多少少带着点打量原始人的意味。我自是不可能去跟他谈什么“天然酵母的发菌时间之微妙差”，毕竟我也几近忘了《查令十字街84号》的内容了。在这个经济发达、通讯快捷的时代，缓慢地寄信交流方式显然有些格格不入，木心笔下那种“从前慢”大抵也永远停留在了诗词之间。

我没有气愤。

我仍然喜欢在或新或旧的绿色邮箱旁驻足。

后来我们就没有寄过信了。但还是会偶尔互发消息，我喜欢在佳节给笔友们发上一句问候、祝愿。也没有太多可聊的，毕竟都有各自的生活与希冀。

2020年暑假，我路过荆州，我想给叶子发消息，要不要见上一面，可是抬头看看湛蓝色的天空，远处有几座矮矮的山峦连绵在一块儿，没有鸟雀划过我的视线，最终又把打出来的字删掉了……

有一天叶子突然给我发来一张图片。是一枝红梅。我说，哇，你居然还保存着。那是我高二时含在信封里寄给她的。她说，是啊，翻旧物时找到的，没想到还是这么好看。也不知道高中校园里的那棵红梅还在不在，我每次去收发室总会路过它，它的枝丫是朝着操场方向伸展的。

其实不光叶子，当时因为一个作文赛事，我有幸结识了不少笔友，时至今日，我仍旧感谢那段懵懂又美好的岁月与经历。我们那时候聊张悦然、王若虚、苏童、张爱玲，也聊贾平凹、莫泊桑、夏目簌石、博尔赫斯，虽然未必看得懂，但对诗与远方却情有独钟，写着伤春悲秋抑或矫揉造作的文字，以致于我在来日方长里回想起来都不禁一笑。

我永远记得ZF姑娘那时候从山东给我寄来一盒盒书籍和零食，我永远记得渡湫每次写信都会附上一两幅她自己画的画，我永远记得千度、W姑娘、Echo姑娘在我毕业时从广西寄来的《平凡的世界》厚厚一套，我永远记得扇爷那时候特别喜欢小四跟我说着自己的烦心事……还有很多我于此处没能提及的小伙伴们。

那时候我们只有一腔孤勇与热忱。每一封信都是一个故事。如今再读那些稚嫩的文字，都是满满的温暖、慰藉和嘴角上扬的弧度。

其实我跟叶子有很长一段时间没有联系了，等到我从广州回老家不久后，有一天她突然联系我，我颇为惊喜，于是与她谈起往事，谈起现状，谈起将来与身边的琐事日常，便愈发有了兴致，一连几天都来来回回打满了字句……

前些日子，她竟通过我发给她的截图悄悄记下了我的地址，给我寄来一株吸财树，我当时诧异极了，然后是满满的感动。后来我查了下这植物学名叫筒叶花月，放在我办公桌上兀自生长。

其实我有好多次都想写一写关于我和我的笔友们的故事，但每次似乎又无从下笔，抑或是写出来后总觉得不尽人意。然而我始终又觉得非写不可。

时光境迁，生活往往比雷蒙德·卡佛笔下那些故事的片段更加具体与怅然，我终究也没能成为自己想成为的人。

那些整齐的翻书声往往伴着此起彼伏久不停歇的蝉鸣，在跑远的日子里，在我乏善可陈的青春里，并没有什么值得一提、引以为豪的故事，“且将诗酒趁年华”都是后来读到的句子，唯独这段遥寄飞鸿的岁月，熠熠生辉，越发生动。

徐当初写信给我，说，我害怕分离，但我深知这是必然。

好多笔友如今早已不再联系，我未曾见过他们的模样，甚至不知晓他们的真实姓名，也许我们连萍水相逢都不算。

但这本就是无关紧要的事情。

我仍真心祝愿他们一切安好。

在这繁华锦世里。

似乎写得有些长了，以至于我都快忘了这是在写京紫的影评，甚至我认为这都不算是一篇影评。

但恰恰是因为从TV版到外传，再到如今的剧场版，才写出这些字句。

我的书信故事远不及薇尔莉特所经历的那般优美动人、如诗如画，

可我无比感谢遇见《紫罗兰永恒花园》和我的笔友们。

温暖终将传达。