女鼓手

《女鼓手》电视剧在情节改编上弥补了一部分原作的缺陷，但是为了方便剧情的展开和让观众更容易对男女主角的感情产生联系，大幅度削减了男主角加迪 贝克的背景故事，把整个人物做了最大程度的扁平化处理，让他的动机变成了单纯的爱，而且把一些本该属于他做出的决定转移给库兹。这种改编让主人公在整个故事中都处于一种身不由己的困境中，更容易让观众产生共鸣，可同时也背离了故事的时代背景和人物动机。

原作中的加迪 贝克是个参加了三次战争的大英雄，身上的功勋多到他自己懒得数，库兹小队里的小伙子们都很崇拜他。就算卸甲归田跑到西柏林作生意，生意烂到要破产，摩萨德都会替他兜底，而且大使馆还给加迪配备了联络专员，随时满足他一切需求。库兹之所以那么坚持要加迪来做联络官是因为第一他和萨利姆外形相似程度很高，第二是因为只有加迪有长达三年以上的独立运营一个全是由外国人组成情报网的经验，第三加迪本人非常熟悉敌我双方的各种说辞，对战争有刻骨铭心的理解，他本质上是同情巴勒斯坦人的，但作为军人他有足够的魄力做出决定，所以他是最适合配合查莉演出的人选。电视剧把加迪离开摩萨德的原因解释成单纯一次行动失败导致卧底的无辜人员死亡非常无力，像加迪和库兹这种久经沙场的老兵很清楚，一旦行动开始就没有什么无辜人员。加迪当初选择隐姓埋名离开以色列，纯粹是因为他彻底厌倦巴以冲突和自己在其中扮演的角色，否则摩萨德不会放他离开，同时还用一根绳子牵着他。

作为联络官的加迪是整个行动的二号人物，很多决定必须由他做出，但是电视剧里为了推动情节和显示出主人公的身不由己，让这些决定变成库兹逼迫加迪做出的。可事实上整个行动中利用查莉对自己的迷恋步步深入的是加迪自己。原作和电视剧第一个分歧点发生在奔驰车上，电视剧里库兹对加迪隐瞒了这点，到不得不展开行动时候才让加迪去说服查莉，这在逻辑上是说不通的，如果萨利姆仅仅是要去希腊和查莉相聚，完全不用大费周章先飞去土耳其再开车去希腊。难道加迪不会推测出萨利姆这么做的目的？那么库兹的隐瞒和时机说是不成立的，加迪不是新手，他很明白时间的紧迫性和整个故事的逻辑性，这是他给查莉虚构故事的基础。原作里暗示在查莉入局前，奔驰车事件就已经策划好了，从查莉点头的那一刻开始，奔驰车行动就开始了，加迪和查莉摊牌时候把所有事情都讲明，叫查莉自己选择。电视剧里是以时间紧迫为由逼迫加迪去强迫查莉做选择，同时还用极其愚蠢的方式暴露了加迪的本名！要知道在卧底行动中暴露真名是非常危险的，会对卧底人员和联络官都造成致命危险，任何卧底行动中都不能暴露真名实姓！电视剧发展到这里已经是两人互生好感，于是在分离时候有了第一次真情流露，这显得加迪不像是一个经验老道的联络官，仿佛他在这次行动中已经抛弃了原则，一心只想保护查莉平安。这种处理方式，利于内在感情情节的推动，同时也给西蒙和加迪的冲突埋下伏笔，导致了了交接时候加迪和西蒙的第一次正面冲突。

大概是因为预算问题，电视剧把原作里十五人的监视团队删到整个团队所有人加起来还不到十个，于是加迪也得亲自上场盯梢，当他履行对查莉的承诺跟随她一起离开时候，爆发了他和西蒙的第一次正面冲突，实际上这场冲突毫无意义，联络官当然是要紧跟自己的联系人，并不存在什么擅离职守。可以说编剧这么改编，是为制造车祸时候再次爆发矛盾，强化加迪身不由己形象留下伏笔。

西蒙和加迪第二次爆发冲突是在是否杀掉萨利姆上，在库兹、西蒙和加迪三人中间，加迪持反对意见，这种设置表现了加迪的同情心和善良本质，但也违背了加迪是一个专业外勤的身份，加迪比任何人都清楚不除去萨利姆和安娜，他们准备的整个故事都不成立，查莉也不可能成功打入敌人内部，这一幕的最后以库兹告诉加迪这就是自主权带来的痛苦，而加迪回敬他用钱买不到他的良心结束。在原作中这幕里加迪是第一个主张马上杀了萨利姆的，没有任何犹豫，相反他还仔仔细细检查了每一个细节确保万无一失。

加迪的同理心和善良都明明白白给了查莉，是他发现查莉观察萨利姆身体时候的不适及时喊停，带她离开，也是他为了让查莉从歇斯底里彻底清醒过来不惜给她两巴掌，他也明确告诉查莉以色利人对巴勒斯坦人干得事情就叫大屠杀，也承认自己为了自卫杀过很多阿拉伯人。加迪并不是身不由己的小角色，他反而是把现实真实呈现在查莉面前，让她自己做出决定的人！在每一个阶段需要查莉做决定的时候，加迪是那个最清醒的人，他很清楚查莉过于单纯对自己的处境有一种不切实际的幻想，老狐狸库兹从一开始就没打算让这个任务就仅仅止于找到哈利奥，他要做得就是为双方搭起一座有界限的桥梁，任何一方越界了，他就必须纠正，清醒而冷静，对查莉的事情点到为止的克制是他表现温柔的唯一方式了。

当故事回到英国以后，原作和电视剧基本上就分道扬镳了，电视剧里加迪和整个团队待在一起，原作则是加迪跟随查莉，一直待在查莉不远处。在海尔格找上查莉以后，电视剧是加迪用一夜敞开心扉说服查莉，让加迪用告诉查莉本名和经历的方式敞开心扉本身就很扯，贝克都不是他的真实姓氏，而是把原本德语的姓氏翻译成希伯来文以后又翻译成德文的读法。原作是库兹为了更真实直接跟英国情报处合伙演戏，大张旗鼓四处围捕查莉，查莉在自以为走投无路情况下，主动去联系了海尔格，也就是在这个时候加迪第一次擅作主张偷偷去找查莉，陪查莉度过最难熬的一晚。第二天跟库兹谈判的时候，查莉才发现加迪每次推开她并不是因为不爱她，相反他很清楚库兹打算把卧底变成一个长期过程，于是步步紧逼，让库兹对查莉做出具体而详细的承诺，也才会在查莉问出什么才是结束时候直接对库兹说出结束就是一个人，差点让库兹当场翻脸。这个时候查莉才真正明白了加迪的感情，是加迪一直在替她承受原本应该属于她的恐惧和犹豫，他推开她，不肯发生关系不是要送她走，是希望她留下来。在这种情况下，查莉更加坚定了继续行动的决心。

电视剧里表现的整个团队都知道加迪和查莉的关系，原作里只有库兹明白加迪的感情，库兹认为像他一样美满的婚姻对外勤很重要，但他认为加迪的归宿是他的前妻，一直在想方设法帮加迪的前妻挽回加迪。即使加迪在查莉失踪以后回到以色列擅自离岗，按照萨利姆家的逃亡路线一路旧地重游，跑到离查莉所在训练营最近的边境农场，库兹也没有放弃让加迪和前妻破镜重圆的念头。

最后高潮部分除了把发生地从德国搬到英国外，基本上是一样的，唯一的不同是这中间加迪一直隐身暗处从没有现身，把查莉可能暴露的风险降到最小。最后叫查莉回到哈利奥身边时候，查莉发现他没有一丝让步。他让她明白，爱情是一件奢侈品，不属于他，也不属于她，更不属于哈利奥。所以当尘埃落定时候，查莉对加迪只能吼出一个滚字。最后的最后，加迪在经过长时间挣扎以后，觉得自己忘不了查莉，才向库兹打听查莉的下落去找她。

原作里加迪自始至终保持他的骑士风度和专业决断，并没有身不由己被库兹推着走，每一个决定都是他自己做出的，库兹尊重他的专业判断。库兹、加迪和西蒙代表了摩萨德三代战士的不同形象，库兹是一代移民参与了以色列建国以来的每场战争，加迪是二代，除了第一场建国战争他参与了之后的三次战争，还在战争中失去了唯一的弟弟，西蒙是在美国指导下成长起来的第三代，战争的意义到了他这里已经跟库兹和加迪完全不一样了，库兹和加迪理解的四次战争是为了自卫，同时经过战争的洗礼，他们也认识到打下去没有未来，和解在短时间内也不可能，于是选择了通过反恐的方式继续自卫，西蒙则更倾向于主动出击争取生存空间，理念上的不同注定他们在行动方式上的南辕北辙，这也是西蒙和加迪分歧的根本原因。

电视剧在改编上明显倾向于以色列，把查莉在难民营里的所见所闻全部删除，虚化了巴勒斯坦难民的悲惨遭遇。要知道原作者勒卡雷都吐槽说因为这本书他同时遭到以色列和巴勒斯坦双方的痛骂，都骂他在书中美化自己的敌人。电视剧明显是过于偏袒以色列了。

电视剧不光对加迪的形象做了扁平化处理，几乎所有人物都被扁平化处理了。原作里大量篇幅是以查莉视角展开，可以从字里行间感受到她从单恋变成恋爱中，电视剧里查莉是被爱推着走的那个，上了贼船身不由己，唯一的依靠加迪也是身不由己，听命行事，这样做可能对推动情节引起观众共鸣效果更佳，但从事实上偏离原作者的本意。

《女鼓手——间谍、性和周末夜间惊悚》

The Little Drummer I Girl review – Spies, sex and Sunday night thrills

原文来自TheGuardian, 我只是粗略翻译，因为剧没出完，我没法评论我个人擅长的故事的部分…

I’ve realised that I have the same problem with John le Carré thrillers as I did with The Americans: I don’t understand where reality leaves off and fiction begins. You should have seen my face when it was confirmed for me that there really were – ARE!?!!? – Russian sleeper agents strewn across the US, ready to overthrow the evil of capitalism the moment the fax came through. I mean, it’s insane. But, apparently, true.

I’ve always shelved spies in much the same category as King Arthur. Some tiny grain of truth somewhere along the way providing a storytelling opportunity too good to miss and here we are: a mythology so irresistible that we are happy to cleave to it as fact. I no more think of James Bond as a glamourised, ironised take on reality than I think of Spiderman as a Hollywood version of real arachni-heroes. He’s just another offshoot of the tale we tell. As for Philby and Co – well. I vaguely presumed that they were people who had forgotten what lies they told at their entrance interviews and that the situation just kind of ran away from them after that.

我意识到我对JohnleCarré惊悚小说的问题和我对The Americans的一样：我不明白现实何时离开和小说何时开始的（令人身临其境，好看，应该是这个意思）。你应该看到我的脸，当我确认那里曾经或者现在确实有 - 是的，俄罗斯特工潜伏在美国各地，准备在传真通过的那一刻推翻资本主义的邪恶。我的意思是，这太疯狂了。但是，显然，这是真的。

我总是把间谍搁置在与“亚瑟王”相同的范畴内。一路上的某些小小的真相提供了一个很难错过的讲故事机会，我们在这里：一个如此不可抗拒的神话，我们很乐意将它作为事实来解决。我不再把詹姆斯邦德看作是对现实的一种迷人的，具有讽刺意味的看法，而不是将蜘蛛侠视为好莱坞版本的真正蜘蛛 - 英雄。他只是我们讲述的故事的另一个分支。至于Philby and Co - 好吧，我隐约地假设他们是那些忘记了他们在接受采访时告诉他们的谎言的人，并且在那之后情况就这样远离了他们。

Espionage. Counterespionage. Where would you find the energy, the motivation? People don’t really get that worked up about their countries, do they? Ah, but here is where even the thickest carapace of ignorance must begin to crack and let a little light shine in. Because, of course, as even the most unwilling of us have learned over the last few elections and referendums, they do.

间谍，反间谍。 你会在哪里找到能量以及动力？ 人们并没有真正了解他们的国家，不是吗？ 啊，但是在这里，即使是最厚的无知甲壳也必须开始裂开，让一点点光芒照进去。当然，正如我们最不情愿的人在过去的几次选举和全民投票中所学到的那样，他们确实如此。

And the most potent example of it is at the heart of the latest Le Carré adaptation. The Little Drummer Girl, whose six-part run began on Sunday night (brought to us by the same people who gave us The Night Manager two years ago, though its lavish, stylish direction comes courtesy of Korean auteur Park Chan-wook) begins with a bomb exploding in the house of an Israeli attache in West Germany, missing him by chance but killing his eight-year-old son. The bomb was planted by a young woman working as part of a network of cells operated by a brilliant and elusive Palestinian named Khalil. It provides the cue for Martin Kurtz (played by the estimable Michael Shannon), the head of a team of Israeli spies working clandestinely – like, even for spies – to step up his mission to find Khalil and stop him. I suspect not by asking him politely.

最有力的例子是最新的LeCarré改编的核心— 女鼓手，这部剧的六集开始于周日晚上（由两年前给我们《夜间经理》的同一个人带给我们，虽然它的奢华，时尚的方向来自韩国导演朴赞郁）开始于一枚炸弹在西德的一名以色列武官的家中爆炸，他有幸逃脱但却杀死了他八岁的儿子。 这枚炸弹是由一名年轻女子埋下的，她是一个由一个名叫Khalil的杰出而难以捉摸的巴勒斯坦人操作的细胞网络的一部分。 它为马丁·库尔兹（由可敬的迈克尔·香农饰演）提供了线索，这是以色列间谍团队的秘密工作 - 就像间谍一样 - 加强他的使命，找到哈利勒并阻止他。 我很怀疑这一切，并略不礼貌地询问了他。

In order to fight fire with fire, Kurtz deems it necessary to recruit a young woman for their side too. I was going to say “slightly implausibly” but again – see The Americans above – I really don’t know. Is it? Should we be marvelling at the accuracy of the rendering of history or at the brio with which nonsense is being made credible and compelling?

为了硬碰硬，库尔兹认为有必要为他们的一方招募一名年轻女子。 我会说“有点令人难以置信”，但又一次 - 看到上面的The Americans - 我真的不知道。 是吗？ 我们是否应该惊叹于历史渲染的准确性，或者说废话是否可信和引人注目？

Whichever way we choose, we can all be grateful for it bringing Charlie into the game. She is played by Florence Pugh with such authentic pugnacity, compressed energy and intelligence that were she not surrounded by such stalwarts as Shannon and – soon to come – Alexander Skarsgård she would be in danger of making everyone else look like a bloodless cipher.

无论我们选择哪种方式，我们都会感激它将Charlie带入游戏中。 她被佛罗伦萨·普格扮演，具有如此真实的贪婪，潜在的能量和智慧，她没有像香农这样的坚定的女人所包围 - 很快就会 - 亚历山大·斯卡斯加德将面临让其他人看起来像一个不流血的密码的危险。

Charlie is an actor on a working holiday in Greece with her castmates, paid for by their new anonymous patron. There they are approached by and befriend – you know what actors are like, basically fools – a strange, scarred man called Joseph (Skarsgård in a part that puts to perfect use his strangely ethereal charisma and persistent undertow of melancholy). She alone is suspicious, noticing among other things that he hums a tune unique to the show they did in London before they left.

查理是一名演员，去希腊与她的同伴一起度假，由他们的新匿名赞助人付钱。 在那里，他们接近并成为朋友 - 你知道演员是什么样的，基本上是傻瓜 - 一个叫做约瑟夫的奇怪的，伤痕累累的人（Skarsgård在一个完美运用他奇怪的空灵魅力和持久的忧郁情绪的部分）。 她独自怀疑，除了其他事情之外，他还注意到他们在离开前在伦敦演出的一首独特的曲调。

Eventually, and via that rarest of phenomena, a plentiful array of scenes during which they test each other and forge a convincing, idiosyncratic relationship instead of one that simply relies on her being a Hot Young Actor and him looking like Alexander Skarsgård, she agrees to a sort-of date. At the end of it she discovers that her acting ability, ferocious memory and potentially sympathetic politics have made her ideal recruiting material for Kurtz, rather than girlfriend material for Joseph. While he has been seducing her, the rest of the team have been surveilling Khalil’s younger brother Salim – and from next week, the hunt is on.

最终，并通过最罕见的现象，他们相互测试并形成一个令人信服的，特殊的关系，而不是仅仅依赖于她是一个热门的年轻演员和他看起来像亚历山大Skarsgård的一系列场景，她俩开始约会。 在最后，她发现她的表演能力，凶猛的记忆和潜在的同情政治使她成为Kurtz的理想招募材料，而不是约瑟夫的女朋友。 虽然他一直在诱惑她，但团队的其他成员一直在监视Khalil的弟弟Salim - 从下周开始，狩猎工作正在进行中。

It’s all brilliantly, beautifully done and the dialogue sounds as good as everything else looks. By the end of the hour you’re more firmly recruited than Charlie is. Do I know what is real and what is not? Do I know where to position myself at the border between fact and fiction? I do not. Let Le Carré and his team determine my truth. I’m along for the six-week ride.

这一切都非常出色，完美，对话听起来和其他一切看起来一样好。 到小时结束时，你比Charlie更加坚定。 我知道什么是真实的，什么不是真的？ 我是否知道将自己定位在事实与虚构之间的边界？ 我不。 让LeCarré和他的团队确定我的真相。 我正在进行为期六周的探索。

原文链接：//www.google.com.au/amp/s/amp.theguardian.com/tv-and-radio/2018/oct/29/the-little-drummer-girl-review-what-is-real-john-le-carre

作者：Lucy Mangan

巴以矛盾错综复杂难解难分，庆幸我们没有调入这么一个泥潭之中。

女主说过一句话，victim yesterday,tyrant the next day（大概是这样的）。镜头既展示了巴勒斯坦人被仇恨扭曲的人性，也展示了巴勒斯坦人在犹太人残酷镇压下的血泪史。仇恨换来的永远都是仇恨，一代代变本加厉的继承下去。

女主演Florence是朴赞郁一贯的取向，一如《斯托克》的Mia、《分手》的汤唯，她们长着干燥的、有棱角的脸，不太像剧情片的女主角，但到了最后总是自己的主角。

朴导这剧拍得和他以往的电影水准一致，包括选角、布景、人物的暗流涌动，也包括多种类型片的杂糅，和时显冗长、稍一走神又会错过重要信息的节奏（尤其是对片名中drummer的解释，由老绅士喂鸡时漫不经心地说出，这很英国间谍片）（但剧冷至少一半要归咎于这片名真不抓人）。

总之无论推理片还是谍战剧，节奏都按文艺片来。于是《女鼓手》E01-05讲女主的成长，一整部电影的剧情量怼到E06。看到众人整齐划一地对表时想明明可以浓缩成电影，但看到最后隔花又见Gadi，那一刻的我心理活动如下：

要不是等了6个1小时之久等到的这一幕，我绝不会原谅病态的朴赞郁。

因为他更赞赏的爱情，分明是Charlie与Khalil短短两次相处就产生的那一种啊！

· 陡峭、无因、出格，美就美在需要靠死亡在高潮瞬间完成定格。

· 哦，还有其中至少一方得是杀人犯。

想起某本正经民族学著作写女真族青年男女有「在相爱最深时跑到山上殉情」的定格传统。

朴赞郁大概也这样想：最美的部分我都拍出来了，最圆满的结局是真不咋想拍。

反正《分手的决心》里就这么操作了。

他最著名的《锅匠裁缝士兵间谍》，我就是在看过2011年版的根据小说改编的电影后，再来读小说的。我觉得，约翰·勒卡雷的作品，必须走从影视剧到原著的阅读路线。众人拾材火焰高，经过改编者的梳理，贴了间谍小说作家标签的勒卡雷的作品，会变得条分缕析。回头再来读原著，你就可以更充裕地体验勒卡雷之所以能够从类型作家蜕变为纯文学作家的深意，那便是，间谍小说只是勒卡雷作品的外衣。他的作品虽然披上了冷战时期铅灰色的质地坚硬的间谍外套，可是，只要我们有心力与勒卡雷的作品对视，穿透那件“外衣”后我们就能看到，勒卡雷关心的，还是经久不变也经久不衰的人类情感，尤其是，爱情。

线索复杂的《锅匠裁缝士兵间谍》，需要我们由影视剧到原著的深入体悟。相对单一的《女鼓手》，恐怕也必须这么做才能距离勒卡雷更近一些，只是小剧团的小演员，查理为什么会听从加迪的召唤成为不顾生死的间谍？因为，查理爱上了加迪。查理何以能取得米歇尔姐姐的信任成功打入到恐怖组织的内部？因为，米歇尔的姐姐相信查理深爱她的弟弟。查理又为什么能够帮助加迪击毙米歇尔的哥哥哈利勒？哈利勒除了相信查理是弟弟深爱的女人外，自己也深深地爱上了查理，一个貌美丰腴有着说不出的魅力的英国女孩。6集根据勒卡雷的原著改编的英剧《女鼓手》，让加迪酷冷，让哈利勒温情，让米歇尔哪怕只能躺着任人拨弄也释放出刚刚成熟的阿拉伯男人特有的味道，从而足以让屏幕上的查理和屏幕外的我们深信，他们都是虽难以托付终身却能给我们感受到刹那便永恒的男人。在希腊“巧”遇加迪，读着米歇尔真正的女友海尔格那些动天地泣鬼神的情书，与哈利勒从假戏到真做，演员查理在与3个男人勾连时一定心潮澎湃，剧集在表现查理的心潮起伏时已经做到了极致，可是我相信，用一本又一本所谓的间谍小说打动读者的勒卡雷，在极有耐心地铺陈查理与3个男人从静观到火热互动的关系时，一定每有佳构，它们一定既惊心动魄又情意绵长，可是，上海译文出版社要到明年才能推出简体中文版的《女鼓手》，我们且用剧集里表现出来的男女之爱来表达我的一个观点：冷战时期不知道有多少青春男女因为做了间谍而命陨，“罪魁祸首”是爱情。1970年代的间谍片比如《蛇》和那部我忘记了片名但记得女主角被盟军用一颗假毒药骗了却依然在监狱里与纳粹抗争的动人电影，貌似男女间谍之所以胆敢铤而走险是信仰使然，但《女鼓手》让我越来越确信，冷战让铁幕两边的青年男女对彼此产生了浓厚的兴趣乃至性趣，不少青年男女因此选择了在刀锋上行走的职业。

爱上加迪的查理，同意冒充米歇尔的女友打入到哈利勒为首的恐怖组织。加迪的上司马蒂要求查理熟悉米歇尔的身体，抄写海尔格给米歇尔的情书……于是，屏幕外的我们看到在幽闭的房间里查理对着加迪朗读海尔格那些泣血的话语：

只有这样才能抚慰你不在我身边的伤痛，度过空虚的思念之夜。只有这种想法能支撑我。把我撕碎吧，我们将血肉相连，再拼凑一个我，赋予我新的灵魂，赋予我新的面孔……

读着这些海尔格写给米歇尔的滚烫话语，查理情不自禁扑入加迪的怀抱又将加迪扑倒在床上。

英国人的原著，以英国人为故事的主角，又是英国电视制作公司主刀，剧集却请了韩国导演朴赞郁担纲导演，是因为那部叫《小姐》的电影吗？反正，查理与加迪纠缠在床上的这一场戏，像足了《小姐》中小姐与女仆之间的感情纠缠：明知道两个人在一起不是为了相亲相爱，但是，感情如脱了缰的野马时，连感情的拥有者都是驾驭不了。但是，让被海尔格的情书撩拨得火烧火燎的查理，在与加迪夹缠得欲生欲死之际，眼前幻化出正步入死亡大门的米歇尔，一定是朴赞郁的灵光乍现！查理的世界里没有加迪时，一切如常，这个高大硬挺的男人一出现，尽管查理确认加迪是依照计划慢慢渗透到自己的生活里，但是，爱上一个人有道理可讲吗？既然爱一个人没有理由，生而为了加迪的查理，才会依着加迪的暗示，替他的组织运送危险品到维也纳，并进一步铤而走险，心甘情愿地把自己变成海尔格潜伏到黎巴嫩。

一个很小就开始独立生活的女孩，是应该抵御加迪不动声色的示爱的，可是勒卡雷，从类型小说家华丽转身成为一个了不起的作家后，真是将男人与女人之间的感情脉络，处理得貌似张弛有道其实密不透风。你看加迪，一边暗示自己有多么爱查理，一边又不停地对查理说你可以不干。天呐，还有哪个女人能违背加迪对他说我要回家？那一刻，女人们大概会情不自禁：生而为你，为你去死也在所不惜。

只是男人，是政治动物，且千年不会改变。明知道查理爱自己有多深，为了处死哈利勒却愿意查理变成一颗肉弹。计划成功后，查理扑在已死的哈利勒身上恸哭时加迪不可思议的表情，多么丑陋！可是，查理真是为加迪而生的女人，鲜花簇拥的加迪家迎来了和颜悦色的查理，第一季《女鼓手》结束，真叫屏幕外的观影者，百感交集。

虽然画面滤镜都很冷峻，极力渲染那种暗流涌动的氛围，但给我的观感就是一个为了要糖吃故作委屈的小孩子，我都这样这样了，你怎么还不夸我，每个人演技都很刻意，不知道男女主互相吸引的点在哪里，对一个人了解得越多我就越讨厌他，第一集男主对所有人都爱搭不理的时候，我还觉得他是个有故事的文艺男，后面就越来越觉得他是装逼的打工仔，所有人都在说女主怎么样千载难逢怎么样独一无二，可是我就是get不到，感觉在硬夸，第四集那两个德国人为什么突然就不杀女主了，那个吻枪到底有什么深意，每一集都这样说不清道不明我永远都无法对剧情有一个线性的了解，但是人却很线性，女主因为善良想要撂挑子了，Marty就派男主去小意亲密一下，女主就，啊，他爱我，他好痛苦，重整旗鼓去蹩脚地执行间谍任务。 愤怒值一次比一次增加，弃剧了，无论后面有多么精彩的都弥补不了的之前几集的煎熬，每次我都安慰自己马上就会好了，就会说清楚了，就像休眠的人类一样，清醒着意识休眠无数万年，发现醒来的世界还是一如既往的糟糕，每看三十分钟必睡着，气死我了，what a waste of time