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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 我们请来牛顿、藤原拓海、屈原，吐槽[名侦探柯南]
一部柯南，竟能叫各领域英雄豪杰触景生情，如此慨叹。
看了二十多年的《名侦探柯南》，怎么忍心亲自下场吐槽这每况愈下的剧场版呢？
我只能强行请几位和柯南无关的朋友，开一场吐槽大会。
01
憋屈的栽赃
杜丘([追捕])去看[名侦探柯南：零的执行人]。
只见那毛利小五郎，糊涂是糊涂了些，倒也是铁骨铮铮一条汉子。
被麻醉针扎了二十多年，还是爱喝酒、爱美女、爱赌马，浪子习气一样不少，丝毫不见精神萎靡。
哪料这一回，连扎针的机会都没有，就被关进了大牢。
这部剧场版一开场，大楼就炸了。这大楼几天后要聚集各国首脑开峰会，非同小可。
按小五郎的日常，他那时应该在背着女儿小兰偷喝酒，或是看着冲野洋子的电视节目犯花痴，最不济，也在马场或是彩票站。
可日本公安来了，说从他电脑里，搜出了峰会时间表，还有大楼内部图。
杜丘想着自己被栽赃的往事，落下泪来。
那是他自己太刚烈，做检察官不知得罪了多少人，被人诬陷抢劫、强奸。
逃亡途中他喃喃自语：
如果是为了断送我的前程来陷害我，那就只有那件事。
他看着毛利小五郎，料想也是做刑警那几年，秉公执法，得罪了人。
不料，只是日本公安需要个嫌疑人，好让这案子的性质，由单纯“事故”，变为恶意“事件”，好争取时间，抓出真正的罪犯。
杜丘傻眼：那为什么是小五郎？这可真是人在家中坐，锅从天上来。
动画结尾总算给了他一个交代。
安室透，也就是真名降谷零的那个日本公安，卧底黑暗组织化名波本的那个大佬，对柯南坦诚：
如果把他卷进去的话，你就必然会成为“协助者”，这样就能借到你真正的力量了吧。
朋友，我们有什么话不能商量着来呢？
这TV版都900多集了，柯南有哪次没出手？非得诬陷小五郎逼他出手，那小五郎这辈子得把牢底坐穿了。
柯南却了然一笑：你太抬举我了。
杜丘想到矢村，那个被派来调查、追捕自己的警察，觉得不对味。
回去得问问他，身边有没有安室透这种朋友。若是这种陷害的理由，简直有辱他硬汉之名。
02
神奇的物理
牛顿去看[名侦探柯南：零的执行人]。
他早也听人说了，有个叫柯南的日本小孩，总掀他的棺材板，而且一年掀一次。
他其实不是很在意。反正北美那儿，掀他棺材板的人更多。
掀开让他透透气也好，这不还能出来看看电影吗？
可看到后来，他没忍住。
[零的执行人]的幕后黑手，炸大厦还不够，还要黑进NAZU(原型NASA)，让太空舱直接坠入大楼。
牛顿拿起了笔，开始计算要阻止这次坠毁，需要多大质量的物体，以多大的速度去拦截。
而与此同时，柯南决定用爆炸改变太空舱的轨道，让它落在太平洋上。
这项任务，还交到了少年侦探团手里。他们操作无人机，只以为是观测太空舱，可无人机驮着炸药呢。
阿笠博士看向他们，默默想：
牛顿觉得，自己死得还蛮及时的。不然天天靠小朋友守护自己，怪难为情的。
况且你们是怎么控制爆炸的冲力，让它的大小、方向，恰好把太空舱赶回太平洋啊？
牛顿有点想躺回棺材里睡觉。
一切尽在牛顿掌握中，爆炸果然让太空舱跑偏，头也不回朝人群砸去。
他不知道，在物理世界中，有一样超出他控制的神器——
柯南的足球。
足球就这样，冲到太空舱面前，踢炸了它。
牛顿本来只剩魂魄，此刻真是魂飞魄散。
以足球和太空舱的质量比，这足球得多大的速度，才能踢爆太空舱？
牛顿不敢深想，他只想回他的棺材，谁来揭，他都不出来了。
03
飞驰的赛车
藤原拓海([头文字D])去看[名侦探柯南：零的执行人]。
人家都说，[柯南]剧场版，飞车一年比一年猛，这让他面子上有点挂不住。
等了半天有的没的，真相也揭开了，以为电影要结束了，[速度与激情]开始了。
太空舱的轨道被炸偏了，安室透载着柯南，飞车去降落点。
当拓海看到这一幕的时候，心如死灰：
藤原拓海感到一丝冷风吹过，他不知道，那是身边的牛顿颤了颤。
他只当这是一种神谕：拓海啊，开车不能掀飞土，不如回家卖豆腐。
04
暧昧的比喻
屈原去看[名侦探柯南：零的执行人]。
他也不知道自己为什么要来，是被本文姜姓作者硬拉来的。
就为了让他看安室透一句台词。
在赶去拯救世界时，柯南忙里偷闲，问安室透：安室先生有女朋友吗？
然后台词来了：
我的恋人，是这个国家。
我看到屈原瞳孔放大，又垂眼滚下一滴泪来。
他看着那少年意气风发，充满信念地说日本是他的恋人，想到始乱终弃的楚王，心中一阵酸楚。曰黄昏以为期，羌中道而改路。
可屈原默然，半晌答，国家是天下百姓的，比作恋人，不妥不妥。你们现代人说，这叫N角恋，这比喻是陷国家于不义。
说罢回了汨罗江，吃咸粽子去了。
一部柯南，竟能叫各领域英雄豪杰触景生情，如此慨叹。
我想三刷。
这些电影可能有毒，请谨慎服用
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒
2 ) 烂的像个奥斯卡大片的好片。
从上世纪97年第一部柯南剧场版引爆摩天大楼开始，柯南的每一部剧场版都看即使前几部的画风在现在看来确实惨不忍睹，连续剧版的也都利用暑假追遍了，现在仍在更新时间跨度达二十多年我大概是从小学时代开始看柯南的，当时看的是电视上动漫频道每晚9点准时播出的连续剧版本，常常被剧中的小黑或者一些恐怖的情节吓得晚上不关门都睡不着觉，可是第二天还是会如饥似渴地守在电视机旁，不算是死忠粉吧，不过确实是对柯南由衷的喜爱，毕竟这是我现在唯一看的一部动漫。
下面我就来谈一谈对柯南这一部新作自己的理解，望各死忠粉和喷子手下留情，不喜勿喷
首先，我觉得值得称赞的是这种隐藏的比较深毫不露骨的爱国主义教育，整个片子都以这个为主线发展，这是毋庸置疑的，相比国内的某些过于直白让人尴尬症都犯了的政治十分正确的片子，实在是高明太多。
再者每一部剧场版的柯南都是对日本风土人情的很好的展示，从日本的自卫队，东京塔，到唐红的恋歌中日本传统的纸牌游戏等等，都是围绕它们创造的一系列故事，这其实是一种十分高妙的文化输出，不仅让国人产生自豪感，进口到国外时还能让外国人了解日本，从而推动日本旅游等行业的发展。以此观之，柯南系列甚至是日本的整个动漫影视行业已经高度发达，足以制造出一部又一部成功的商业片。而柯南中对地标性建筑的一次次“摧残”，又像极了美国好莱坞式商业片。更值得称赞的是，柯南的片子也会与时俱进，近几年的智能家居，无人机等科技因素也被完美地融入进来。
对于这部片子的动作戏，我想是无可非议的好，而且柯南每部剧场版的动作戏都是这样惊心动魄，很热血，然而也同时带来些许诟病，比如影片中安室透将车子开到180码就能为所欲为上天入地反物理现象，车子无论怎么摔就是不会炸，柯南能用足球一脚踢爆卫星，并且承包了日本自卫队能做的一切事情，仿佛不存在自卫队。这一系列匪夷所思的剧情，体现了这部片子剧情过弱，经不起推敲。不可否认的是柯南的前后铺垫一直做得不错，卫星，无人机等重要线索很早埋下了，所以对于一部娱乐性商业性较强的动画片，不需要严谨地吹毛求疵。
让我们来探讨一下更深层次的问题，这部片子到底想表达什么？
我觉得首先他折射出，日本公安警察权力过大的特点。不过为了能过审吧，有讽有赞，片中一直反复强调，自己犯的法也要自己处理后事。然而警察有没有犯法的权利？是否应该为了自己所谓的正义而损害小部分人的利益甚至不惜违法？日下部是这种行为，而作为正派人物出现的安室透其实也是这样的，他牺牲了毛利小五郎的名誉和人生自由操控日下部，为了就是申请到搜查令，能够将搜查进行下去，影片中有关于这个话题的讨论，却未表明自己的立场，留给观影者自己去思考，仁者见仁智者见智。而日下部之所以会被逮捕，是因为他的行为并不是权力赋予他的，并且可能损害多数人的利益，而安室透确实公安警察这个职位赋予他的权力，包括协助人这种看似不合法的制度。两个人物世俗上都是正义的化身，日下部也采取种种措施避免了无辜平民的伤亡，他这么做只是为了削弱公安警察的实力，去追求自己意识中的公正，然而日下部在毛利要被起诉时还要求警视厅加快搜查在某种意义上还维护了毛利这类少数人的利益。安室透则是为了自己的国家铤而走险，不惜一切代价，最后在天台的一句表白体现浓浓的爱国热情，看上去是真正的大义。
综上是对日本警察制度的一系列拷问，
然而，本片还表现了对互联网时代犯罪的隐患，片中iot恐怖袭击在现在的技术条件下可能无法实施，但我们可以把它看作一个预言，影片中汽车在路上突然失控的场面不禁让我想到《速8》僵尸车场景，想想都让人觉得后怕。
因而我们是否可以推知这个结论；并没有绝对的公正，被社会接受的公正必须满足绝大多数人的臆想，而安室透代表的就是这个。而此片真正反映的就是日本政治法律体制内部根生蒂固的矛盾。（如果像我国这种公检法一家的政治体制是不是可以避免这种矛盾？这并不一定是讽刺我国政治不够民主，却折射出日本政治体制效率的低下）
那么我为什么说这部片子是个好片呢？纵观前者一部好片总是能引发一些思考，并且思维的对立面都不是绝对错误的，比如前段时间大热的我不是药神，谁对谁错，比如丹布朗地狱改变的电影，人口爆炸到底能有什么解决方案？应不应该让全球三分之一的人丧失生育能力，以达到挽救地球的目的？这都是一些值得思考，并且可能没有定论的东西。
所以我觉得这部柯南至少值4星。
3 ) 《名侦探柯南：零之执行人》有哪些亮点和记忆点？
副标题：《名侦探柯南：零的执行人》无聊？讲述男人的浪漫，探讨何谓正义
大家好，我是友绅渡！
《名侦探柯南：零的执行人》是电视动画名侦探柯南系列的第22部动画电影，作品由立川让担任导演，樱井武晴担任编剧，影片以针对东京峰会会场的大规模爆炸案为开端，讲述了身为侦探的柯南与公安警察从正面发生冲突的故事。
影片自内地上映起，已经有一个多月的时间，期间评价两极分化，看好的人群认为他是柯南剧场版动画新的里程碑，不看好的人认为他是继柯南剧场版动画《业火的向日葵》以来最差的一部。
和以往该系列动画电影不同，《名侦探柯南：零的执行人》可谓非常的硬核，以往柯南展示在我们眼前的形象就是协助刑事警察办案的一员，虽然他没有实质的职介和名号，但并不影响他化身成小五郎协助解决相关刑事案件。
回顾该系列动画的过往，我们不难发现几乎所有的事件都是涉及由刑事警察的警视厅的相关人员负责的刑事案件，比如出镜率最高的警视厅的官员目暮和高木等人。而《名侦探柯南：零的执行人》则涉及到了警察厅、警视厅、公安、检察厅等诸多执法部门，内容涉及行政、政治、法律，还有国家安全，内容不可谓不硬核。
该类题材对硬核观众和真爱粉以外的观众是非常不友好的，除了末尾的飙车戏之外，恐怕全程都会感到乏味可陈，也就是雷某人说的无聊，那么这部动画到底无聊还是有趣呢？我认为其实还是蛮有趣的，我对“有趣”的定义不是看cp发糖或看违反牛顿定律的吐槽，亦或是黑衣组织里的琴酒的憋屈和吃瘪，而是尝试新鲜的事物，探索全新的领域，最后经过枯燥漫长的过程后亲自品尝到的甘甜的美，就像极限运动爱好者或者探险家那样！
本片的二号重要人物是安室透，他最先出现在我们面前的身份是波洛咖啡厅服务生兼见习侦探，然后是组织情报屋的波本，而本片则以公安警察的降谷零的全新身份亮相，本片由此完全补全了安室透这个人物的人设，对吸引原本安室透的粉丝来说，是非常有必要的，也对培养新的粉丝群体起到了积极的作用。
既然说到安室透的新身份，我们就要先搞清楚公安警察到底是怎样的一个机构，他们主要负责的职责又是什么？
说到公安警察，这是它的俗称，其正式名称是警备警察的公安、外事部门，他们的活动内容和查案手法，与刑事警察在性质上有很大的差异，他们的职责是负责公共安宁和社会安全，因此它们又被称为政治警察，专门处理右翼、左翼、宗教团体、国际恐怖组织、外国谍报机构事务的组织总称，在具体的规模、职务的划分上并没有明确的规定。
所以在知道了以上的内容后，我们再来看降谷零给柯南做出的那个回答，柯南问降谷零：“为什么要把小五郎叔叔卷进去？”降谷零回答道：“从我的立场，没法光明正大的调查，如果把他卷进去的话，你就必然会成为协助者，那样就能见到你真正的力量了吧！”许多观众这里不解，以两人之间的关系，再加上柯南活雷锋的性格，有必要去做绑架别人未来的老丈人的下三滥手段来请柯南出山吗？
其实这里还真没有明面上看起来的那么简单，桌下的弯弯绕其实是很复杂的。
首先，降谷零的身份是一名公安警察，隶属于警察厅警备局的，而柯南的身份是协助刑事警察侦破刑事案件的，他俩在职务和职责上都没有较大的交集，再考虑到柯南是借着小五郎的身份破案的，剩下的交集也就不复存在了，所以降谷零没有理由也没有权利去请求柯南一块去趟这趟极度危险的浑水；
其次与降谷（安室）相关的零的任务是绝密的，对县警本部长（警视总监级别）也不会告知情报，所以降谷零是有直接指挥公安警察的权利以防止情报的泄露，也就是说，他无法正大光明地去请求柯南在这个任务上去协助他，否则事后追究下来，他就只能脱掉制服，拍拍屁股，拿上辞退信走人了；
而且，就当降谷零不考虑以上因素，直接请柯南来协助自己。那么作为一个聪明人，柯南也绝不可能暨越牵涉进与本人不相关的警视厅方面的任务，如果真这样做了，其结果最好的也只会是得到一个费力不讨好，所以这是非常不明智的行为；
最后大家不要忘了降谷零另一个重要的身份，那就是作为黑衣组织的卧底，代号“波本”，作为组织情报屋的波本的身份，弯弯绕这么一出，亦能达成巩固自己的卧底身份以及在黑衣组织里的信任度和话语权。
所以降谷零将柯南未来的老丈人小五郎牵涉到这件事情中，这样一来柯南只得使出全身解数来支援协助自己，虽然波本使用的这个手段上不了台面，但是却非常的高明，实现了一箭三雕的目的；而柯南在降谷零给出答案后也见好就收了，因为降谷零的那一席话就相当于赊欠了他一个莫大的人情。
说到这里就又要涉及到正义与邪恶这个古老话题的讨论了，而且本片的核心思想也就是“何谓正义”？
在降谷零当着柯南的面，感慨了一下爱的力量，被柯南反问自己有女朋友吗？他稍微犹豫了一下，回答道：“我的恋人是这个国家！”我不懂为什么那么多的观众觉得这里好笑，好好想想吧，降谷零的回答，是非常具有男人浪漫主义色彩的，是独属于男人的浪漫！意大利著名数学家伽利略，小时候曾对自己的父亲说：“我的爱人是数学！”所以他一生未婚，将自己全部的爱都奉献给了数学，这就是属于男人的浪漫；想想看降谷零的回答，“我的恋人是这个国家！”短短的一句话，到底涵盖了他怎样的真挚情感，而这份真挚的情感压在他肩头的分量又是多么的沉甸甸？而这份沉甸甸就是独属于男人的浪漫！
撇下男人的浪漫的话题，我们来简要讨论讨论下正义这个我们熟悉的不能再熟悉的话题，正义的定义是公正的、正当的，但是定义公正和正当的标准又是什么呢？我们把昆虫分为益虫和害虫，仅仅是因为我们人类自己把标准定义为对我们人类社会来说的，对人类社会发展有益的就是益虫，对人类社会发展有害的就是害虫，那我们对人类给自己的这个标准又是什么呢，也是如昆虫那般的定义吗？
其实正义这个话题是非常笼统庞大的，制定的标准也是模糊不清的，每个人的标准是不一样，所以每个人的正义也是因人而异的。
我们在看到降谷零陷害小五郎后，抨击降谷零的行为的同时，亦在担忧警察等职能部门的权力问题，不过请先放下情绪化的一些东西，仔细想下现实中的社会吧。
警察要想锁定最终的犯罪嫌疑人，就必须要排除许多跟案件有联系的嫌疑人，所以要想抓到真正的罪犯，其他嫌疑人的隐私权和告知权是完全没有的，是被警察所侵犯的，警察为了执行和守护正义，而使用了非正义的手段，这难道不是很讽刺吗？再比如公司的法务，虽然不屑自己公司的不正当竞争行为，但却不得不为它进行正义的辩护，这难道不也是很讽刺吗？
所以我们可以对片中降谷零的行为嗤之以鼻，却无法否定或批判他所守护的正义，而这个正义的性质就是弃车保帅、避重就轻、顾全大局……哪怕诓骗世人、暗箭伤人，甚至是化身为恶魔、只要他的行为最终能使得更多的市民免受生命的威胁，那么这就是他心中所贯彻的正义，也是他穷极一生所要奉献的大义！
就像《叛逆的鲁鲁修》里的鲁鲁修一样，你能说他不是守护正义的悲情英雄吗？就像《fate/zero》里的切嗣，你能说他不是执行正义的悲情英雄吗？就像本片里工作认真的小五郎案件负责检察官的日下部诚，他执行恐怖袭击，却又不愿意伤害无辜的人（袭击警视厅给人留下了足够的撤离时间，目的就是让公安警察的公信力下降，而不是伤人）；在小五郎案件调查中，认为小五郎完全没有作为爆炸恐袭犯人的动机，向上司岩井总管提出追加调查，最后还为了帮助小五郎洗清嫌疑，进行了物联网恐怖袭击，你能说这样的一个人物不是为了打破不堪的现状，改变不合理的权利制度，贯彻自己心中的正义的悲情英雄吗？
虽然《名侦探柯南：零的执行人》的观影体验算不上优秀，也还有许多地方为人诟病，但总的来说这是一部有着里程碑意义的柯南剧场版动画，在此感谢新的监督和制作团队为我们带来的有关“何谓正义”的全新思考！
那么本期专栏就到这里了。码字不易，不妨点个“关注”支持一下我吧！我是友绅渡，我们下期再见！
4 ) 对你爱爱爱...爱不起来
经过长达6个月的等待，主动屏蔽一切剧透和“这个人就是凶手”的致命图片，挺过渣画质的撩拨，挨过韩语配音的深度诱惑，终于在昨晚，看完了这日语中字纯正味道的零的执行人，可是，却是我在历届剧场版中，给出的最低分。
就故事题材而言，感觉和侦探漫画已经渐行渐远，坦白讲近几年的剧场版都是在削弱推理部分，继而突出大场面的爆点，可是M22直接将剧场版变成扫黑除恶，我真的有些接受不到，如果改成警察故事，我觉得十分契合。
就主题而言，将卫星回收这件看起来高科技的事情，叙述的清楚明白，本来就是成功的，尤其是对于小朋友受众，作为一向以科普专长的柯南，这个初心没有改变，但是同时也可以看出，地球已经渐渐不能满足柯南的求知欲和施展空间，柯南宇宙已经在起步中。
“协助者”本身的概念很有趣，而且最终落到柯南和安室透的双剑合璧也极具看点，但是正线本身就很无趣，无意间联想到死亡笔记，笔记持有者和死神也像是协助者的感觉，完全可以据此展开，连环命案什么的，而不是照搬日剧的核心，揭露警察局乃至社会的种种黑暗。少年侦探团，可以说是全霓虹最见过是世面的孩子了吧。
人设方面，可以看出完全是主打安室透，无论是柯南手机的监听安装，各种情报的搜集掌握，恰当的时间做适合的事，精湛的车技，决绝的态度，坚持正义的初心，以及为了烘托着一切打造出的专享电话亭（对，就是这个电话亭）。
但是除了这些花哨的渲染，却并没有感受到整个人物在动画版已经具有的性格之外的更迷人或者深刻的提升，安室透还是那个安室透，除了我们知道了他的恋人是谁，有点过了有点过了，作为爱国主义教育材料，倒是合适，估计M22可以引进了。
而让我感动依旧的应该就是各种“名场景”的出现了吧。熟悉的配方，熟悉的音乐，涌起的是如流水飞沙般逝去的青春啊。
1.越来越炫酷的片头，科技感十足。
2.是谁将永远贯彻到底，没错，是我们的朋友，小柯南。
3.秋风起，树叶落，而我是江户川柯南，是个侦探。
4.一看就会被炸的建筑。
5.这个轨道交通设想很是新颖，是不是可以在山城试下点。
6.全剧最帅的一个镜头，没有之一。
7.依旧是女朋友永远找不到的存在。
8.电影中心思想。
9.这哪里是足球，这是千鸟啊（捂脸）。Naruto，终结之谷等。
10.永远的伙伴。可靠到不行。
11.M23制作确定，基德又来了，期待期待。
12.柯南还是你喜欢的柯南，总之，开心就好。愿你永远长不大。
5 ) 你心里的正义
犹豫要不要写影评，好几天。感觉写动画的剧场版总被人喷，自我安慰是我老了或者是现充了和大多数人观点不一样。这次不剧透了，比起剧情，更想随便写写关于正义这个话题。纯粹想看柯南影评吐槽或者分析的朋友们请左上角退出。不喜勿喷。
真不好意思，一拖拖了2个多礼拜。隔了GW回了个家公司又遇到糟心事，被我自己拖的电影细节可能也记不清了。感谢这期间还给我点了有用的小伙伴。新版豆瓣用不来换行，只能换个格式了。
每年都在看柯南，每年都在失望。但下一年还会买票去看。在日本也看了第3还不知道第4次柯南了。这几年的作品里感觉最喜欢的就是这部。虽然和当年的辉煌不能比，但是跟最近比有进步还是值得欣慰的。一直去的电影院不上映，特意跑去3条的电影院，爆满。看来和我一样的人还挺多的。
简称安室透专场。就内容展开来说有点老梗，故事背景感觉是科技进步的不久的未来。主角光环继续，感觉一般手段都弄不死他们的极其顽强的生命力。还有，这汽车简直坚固质量太感人。
没有虐狗秀恩爱，好评。
~~~~~~~~~~~~~~~~我是影评（杂感？）开始的分割线~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
今天看到电视里剧场版的广告。Truth VS Justice. 的确就像柯南最著名的台词一样，他总是在追求真相。对侦探来说，真相就是他们所追求的正义。我觉得这没有问题。
但是生为一个社会人，每个人都会面临一个问题，就是立场。这次剧场版里主要的矛盾中心就在这里。在此之前我并不了解警察公安和检察公安的立场关系，看了电影也就一种原来如此的感觉而已。所以说点大家知道的大白话的话，就像古美门著名的观点一样，委托人说是真的就是真的。至于这是不是真的是真的，这不重要。因为律师的正义就是委托人的正义。
没毛病。
我在学校看LH的时候也一直对自己说，这有什么困难的，大家都是成年人了，在什么位置做什么事。直到我毕业，做起了公司法务。因为我的担当不接触刑事诉讼，平时并不会考验到我的正义感。第一次感到落差是进公司以后大概半年后，他们安排我了解法务的所有工作内容的时候，我第一次看到了活生生的关于人身伤害的案件。
那天我第一次怀疑自己学法律10年来坚信的东西。案情简单来说，员工工伤索赔，公司不承认过错。每次诉讼的答辩材料都是很丑陋的人性，不予细述。上司叫我找到第N次答辩的双方争论焦点罗列对方主张寻找突破口。但是那么多材料和证据都显示，这是公司作为强势的一方在尽可能推卸责任减少索赔额度的事实。
作为公司的人，我不得不这么做，我也必须这么做。我的理智是知道的，可是同时有一个声音在我心里，这样做真的对么。这样做真的是我一直以来所相信的正义么。
我觉得自己有时候非常的死板。让我做一件我内心不认可的事情比什么都难受。但有时候我又希望自己能一直这么死板下去。至少这说明我心里的正义它还在。
安室透的正义是作为公安的正义么。其实我不这么觉得。就像后来柯南调侃他问他有没有恋人的时候，他说，我的恋人是这个国家（当时我觉得这男的肯定不受欢迎，只要他不是安室透。认真脸）。从他一开始把小五郎叔叔扯进来到让检方撤诉，这一切都只是为了让警方注意到真正的危险。他的正义不因为立场而改变。那是一种想保护日本安全的，不分个人的，绝对客观的东西。为了这个信仰，他可以随意说谎，可以变成恶魔，也可以变成英雄。
信仰可以使人拼上性命（我不是在唱红歌！）。
正义是个很抽象的东西，对它的理解因人而异。和真相不一样，它不是绝对的。我觉得犯人（不剧透了）也只是为了保护自己一直都相信的东西而已，就是手段过于极端，科技过于先进，根本的原因，就是他们心里的正义并不一样。
柯南大吼，为了正义有人死也可以么？
我想这个答案，不用说也是肯定的。但是为了你心里的正义，不要扯到无关的人为你献身。你的正义由你自己去实现。在自己的世界里没有人是对是错，但是同时，没有人有权利能左右别人的生死。
随口吐槽一句，科技进步使得除了柯南等主角以外的人命更加脆弱。
扯回来。人间大义听着很壮观很伟大，但是没几个人能做到，或者说，没几个人的工作和能力让他能做到。但是就算不上升到这种大义的高度，不是法律工作者，每个人心里的正义其实都无处不在。你所做的每一个决定，每一个选择，都是在选择你认为重要的，你认为更好的，你认为正确的。
这次福山叔为了这部剧场版写的主题歌的歌词是这样的。真相只有一个，但正义却有眼泪般多的数量。没有绝对的善恶，也不存在完全正确的答案。为了保护你，我知道伤害到一些人是不可能的。可是就算化身为恶魔，我也想要保护你。
安室透吐槽想救兰柯南的时候说，爱的力量真伟大。
你也是啊。
「拝啓、いつかの君へ」的副歌有这样几段歌词。你逢场作戏，你变得八面玲珑，你把白色涂成了黑色，你难道忘记了么，你的正义究竟是什么？
漂亮话谁都会说。但是被现实击垮的时候，或者渐渐伪装着把面具当成了真正的自己的时候，谁还会考虑正义这种虚无缥缈不能当饭吃的东西？所以我要提醒自己不能忘记。我很固执也很死板。虽然我不信教没入党，但是我总觉得正义在每个人心里都是存在的。那是每个人心里绝对不容侵犯不容扭曲的最重要的东西。
我LINE的签名一直是，无论什么时候，我都想作为正义的伙伴存在。但是有人问我正义是什么的时候，我都回答，坚持自己所相信的，坚持自己认为正确的，哪怕与所有人为敌，哪怕陷自己于不利。这和我是不是学法律没有关系。但是我相信我的正义能够起到一些积极的作用，或者说改变一些事情。
可能我遇到的挫折不够多，才能继续说着漂亮话。但是如果一直能坚持着漂亮话那样的生活，我觉得那才是真正的强大。放弃容易的很多。感觉自己快坚持不下去的时候不要硬撑，毕竟生活不是动画片，没有人能真的能180码开车花样爬铁轨逆向行驶。沮丧的时候发泄一下，回来才能继续笑着说我没事。
可能有人会说我太理想化太幼稚。也可能有人说看个动画片那么无聊写那么多至于么。从一开始在豆瓣上写影评，我就没有追求过所有人的认同。不过这部剧场版从上映开始就被评价为给大人看的柯南。我想，一定会有理解的人的。
有信仰的人是最强大的。人体虽然是由水构成的，但是人有芯，它能使人强大起来。
随便写写，就想到这里了。万一还想起什么再来补充一下。
最后顺便说一句，我觉得降谷零这个名字更帅。
PS 2021/4/24补充 后知后觉的开始喜欢安室透了2333.所以连那句我的恋人是国家听着都和写这个影评的时候感觉不一样了（我也叫这个国家算了）。期待2022年剧场版警察学校篇。
6 ) 如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人……
下文包含海量剧透，慎入。
如果刨去花式飙车、阿笠博士冷笑话、作死少年侦探团这些柯南剧场版的标准套路和符号，这部电影的核心剧情还是值得稍微琢磨一下的。或者更加具体的问，编剧是如何看待和评价日本的公安警察制度的？
这部电影的80%部分对日本的公安警察制度做出了全方位的猛烈批评，具体包括：
1、伪造证据、构陷并且逮捕无辜者（安室透、风见裕也构陷毛利小五郎）；
2、强迫检查系统起诉证据不足的嫌疑人（安室透、风见裕强迫起诉、 岩井纱世子认可并配合）；
3、极其随意的使用“协助者”，且明显缺乏制度性的管理（安室透、风见裕、日下部诚均使用了协助者，且公安警察和检查系统的“协助者”相互没有协调），至于公安警察的任务最后层层外包给三个小学生我就只当是戏剧效果不吐槽了；
4、明确指示“协助者”从事非法行为（安室透、风见裕指示橘境子担任辩护律师；日下部诚指示羽场二三一盗窃）；
5、其他零星的违法行为，比如风见裕也窃听江户川柯南、随意使用作为赃物的爆炸物（电影中明确说明承认此行为违法）等。
以上五条并非本作的“反派” 日下部诚的个人违法行为，前四条行为都至少有两名公安警察系统的成员参与，且所有公安警察系统的人都同意这些行为是“制度性的”。尽管公安警察系统不同于一般的警察，其包含了谍报职能，并这不等同于公安警察系统可以为所欲为。相反在现代社会，我们仍然需要从宪政和法治的基本原则出发，甚至谍报机关是否具有过大的权力，是否需要对谍报机关的行为作出必要的约束。
讲得具体点，安室透构陷毛利小五郎属于严重侵犯公民基本权利的行为，而且公安警察系统从伪造证据、委派“协助者”担任辩护律师到强迫检查系统起诉，可说是具备了“一条龙”的系统性迫害能力。无论这些制度是否符合实际，是否具有相应的法律基础或者作出合法性辩护，从观众的角度无疑都会产生朴素的疑问：公安警察系统的权力是否太大了？公安警察系统中具体人员是否过于为所欲为了？安室透前脚还说要守护国家，后脚就基于极其愚蠢的理由（拖柯南入局）损害公民基本权利真的不是讽刺？
当然，最后电影剧情本身还是以公安警察英明神武、算无遗策给圆回来了。我当时内心的os是：这一切都是那位大人的计划。但我们不妨琢磨一下，编剧樱井武晴为什么要写出公安警察系统的那么多问题。我能够想到三个解释：
1、樱井武晴是个大傻逼，他只想着塑造一个/一群可以随意违反法律的酷炫角色，却完全没有想到这是在给日本公安警察系统疯狂抹黑。考虑到樱井武晴之前编剧的几部剧场版的剧情全都糟糕透顶、愚不可及，我觉得这种可能性最大。
2、樱井武晴想要表达一种正义观：“为了守护多数、可以牺牲少数，也必须有人在幕后默默干脏活”，并且在本片中强调多种正义观的冲突。正义观的冲突是导演访谈中明确提到的，但就算是为了突出某种正义观，并且强调某些不得已的苦衷，也犯不着干出这么多不当行为吧。
3、樱井武晴真的是想要批评日本公安警察系统。如果是这样，那柯南M22零之执行人就是柯南剧场版历史上最具有现实批判精神的一部作品了，并且远远甩开贝克街的亡灵中蜻蜓点水一般对阶级固化的批评。所以如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人，在一部如此高票房的商业电影中故意加入了对日本公安警察制度的全方位批评，那这片子值五星。如果我们考虑到公安警察有能力逼迫检查系统起诉这段完全洗不白，且并不影响主线发展的剧情被反复强化，我个人多少愿意相信，樱井武晴在这部片子里是包含了更丰富的意涵。
7 ) 变成科技动作片靠巧合圆剧情的柯南，还是柯南么？
强烈不推荐零执行人，实话说已经在网上资源看完了（之前不知道会上映），质量大概是我看过所有剧场版最差的一个。
柯南剧场版被人诟病的毛病几乎被零完美展现出来——弱化推理，强行转折，靠动作弥补剧情。
真正属于推理的地方我真的没看出来，完全靠科技和巧合，科技完了就又是一场动作大片，柯南已经不像柯南了，一路快进一路吐槽整部片子的逻辑。
1.靠指纹和电脑里有文件就决定逮捕并上诉毛利小五郎，好歹是个知名人士，动机不管也就罢了，连不在场证据都不去调查？
2.一路没看到柯南有哪在推理，反而像是二流好莱坞的剧情，先发生一个麻烦，然后主人公不断去解决。这里基本靠窃听，靠电脑入侵，靠高科技摄影，靠电脑成像分析，连他妈最重要的线索都是一个警官说的，实话说更像动作片，不是推理片。
3.幕后的boss的能力很吊，基本能靠电脑入侵让你的电饭锅爆炸，你的手机爆炸，甚至炸掉一栋“即将有政治人物访问的”大楼，总之日本什么东西都能炸，搞笑么？有这种能力你咋不去统治世界？而柯南解决这个人物从头到尾没靠推理，靠鸡汤。
总之槽点真的太多，整部片子里我不知道安室透和柯南是干嘛的，人物完全没立起来，三流的好莱坞动作片都比这部片子正经。
劝别去电影院，中国人被圈的钱还不够多，被嘲笑人傻钱多还不够？如果真的想看，上网你可以看个十几分钟的片头。你就真的知道不值得了。
8 ) 电影首先是为电影院设计的——一部【全新】的剧场版。
写个长评，尽量无剧透，不过非常反感被剧任何透的请回避。
在M22预告片刚出来的时候，我的想法是，反正又是安室做了什么看似坏事、实际上是为了保护他的国家的事，然后柯南发现真相之后和他一起保护了他们的国家呗，又能写出什么花来。前几年M17、M19、M20为编剧樱井武晴积累下来的无脑黑不在少数，我一开始不抱任何期待也是因为如此。
但观影之后，我的想法产生了变化。樱井不愧是著名日剧《相棒》的编剧，对日本的警察系统以及公安警察如此熟知的他，为我们展现了原作从未、也不能展现的，作为“公安警察”的安室透。
《柯南》过往主要是柯南与FBI合作对抗黑衣组织——从贝尔摩德出场开始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出场，推高了堪称经典的主线名篇“满月篇”、“黑色冲击篇”和“红与黑篇”，作为日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警视厅的目暮、高木等人、长野县警、山村操等人，以及交通警察和其他较少出场的警察。作为以【公众安全】和【情报】为导向的“公安警察”在此之前完全没有涉猎，在题材上可以说是既符合了樱井的兴趣和专长、又达到了创新。而且，和以往的【爱情喜剧】不同，这一部剧场版实际上还是有一点“暗黑”和“硬派”的，我个人还是比较喜欢这种风格，可惜为了迎合以往的风格，剧本最终还是柔化了很多（也因此产生了一些bug，emm）。开辟“新”场景、引入“新”主题在早期剧场版受限较小、套路较少的时期是得心应手的，但20多年来可以“被玩坏”的东西越来越少，能够让人“耳目一新”，感受到【新】的东西还是挺难得的。
这样的入手点也在一定程度上补足了后期出场的人气角色“安室透”的人设，并修正了M20中那个崩坏的安室。安室在原作中基本围绕在潜伏在毛利侦探身边的波本这一“黑色”的形象进行刻画，登场7年后的2014年绯色篇终于揭开了他“白色”的一面——日本警察中的情报机构“零”的成员。然而，绯色篇四年以来主线主要围绕着为以前的剧情打补丁、引出新篇章的“朗姆”，关于他“警察”这个身份几乎没有任何直接展开。借用M22的机会，樱井强化了这个有些被忽视的“第三面”——组织情报屋波本、波洛咖啡厅服务生兼见习侦探的安室透之外，作为公安警察的降谷零也终于得到了塑造，虽然剧场版作为“官方同人”并不会实质性地影响原作，但对多数粉丝来说，这样的“官方同人”的人设补全就足够了。这对吸引安室原本的粉丝并注入新的粉丝群体有很大的作用。
而我为什么说“电影首先是为电影院设计的”呢？——柯南剧场版一直以来秉持着一个理念，就是“漫画原作中无法展现的大规模的场面和动作由剧场版来完成”，而“动作戏”的欣赏只有在电影院才能得到最佳观感。电影院的氛围和情绪感染力，是手机5英寸的小屏、电脑13寸的小屏、电视55寸小屏完全无法比拟的。画面和声音对剧本的表达，无法从小小的屏幕上体会出来。
虽然一开始我对M22没有报任何期待，但听闻樱花妹好评如潮之后又忍不住看了剧透，后来甚至把官方出版的小说版买来看了，觉得剧情的确是近几部中数一数二的，但看不到画面完全感受不到其中的情绪。后来终于得到机会在金门和香港看过两遍之后，我的出的结论是：一部电影的好坏，核心是剧本（情节、结构、立意etc.）没错，但这些内容表达方式是画面（分镜、动画、光影、色彩etc.）、声音（背景音乐、配音etc.）等等的结合体，是电影艺术的一部分，决不可以忽略。而M22就是一部在剧本逻辑链来说可能并不会比早中期优秀多少、但在“表达方式上”让人为之惊艳的作品。
M1-M7儿玉时期的作品特点是细腻、精准而又简洁；M8-M14山本时期的作品则少了一份细腻、在剧情的表达和分镜的感染力上开始下滑，无功无过；M15-M21静野时期则是以细节铺垫、注重画面冲击感，在动作分镜上格外突出。但M22开始，第四个7年，由立川让监督担任导演，导演风格再次产生了变化。立川监督擅长用光影、站位、切入角度等方式，让镜头表达出他所想表达的内容，表面平和美好的画面实际上已经蕴含了对比或对立；他对推理所必要的细节、对犯人身份揭晓的方式、对动作戏等方面也都有出色的把握。这些都是蕴藏在表面简单明了的视觉冲击下更深一层的内容，如果不在影院直观地接受这层冲击，事后再细细地回味，就很难体会得到那下面的一层。（当然，槽点也是有的，比如某几个镜头组成的一小段回忆被放了三遍= =有点尴尬。整体来说瑕不掩瑜吧。）
而背景音乐方面，宫泽谦老师也给了我们很大的惊喜。近两年大野克夫在剧场版BGM上给了宫泽老师很多创作的机会，我们也有幸欣赏到和大野克夫老爷子风格截然不同的【新】的BGM。在观影前去听M22的OST时，我的直观感受是，有一部分BGM仅仅是听就能让人燃起来。去查阅了资料发现，这部分全部都是宫泽老师的作品。虽然宫泽老师在M22 OST里的曲目并不多，但个个都是精品。这种糅合了柯南本身风格和宫泽老师本人风格带来的崭新的背景音乐，可以说是和本次剧场版相得益彰了。
就是这样一个【新】的剧本，带着【新】的监督和制作团队，给我们带来了【全新】的《柯南》系列电影中的第22部，《零的执行人》。
希望大家可以抵制网络上盗版的传播和贩卖，在国内上映后前往影院细细观赏。
意料之中的烂。剧情烂，主题曲烂(虽然知道是福山雅治唱的就没期待过)，台词也是蠢。后悔去电影院看了。
槽点太多不知道从哪里开始说，以前柯南当滑板侠稍微违背下牛顿力学也就算了，这部一个普通日本公安居然能轻易破解NASA密码绑架卫星；用足球对冲卫星而且产生的爆炸几乎没有…而且公安的协助者这个设定也太牵强了吧，总而言之这部剧场版小孩子看不懂，成年人看了侮辱智商，无推理成分，无恋爱要素，最后安室透那句“我的恋人是这个国家”，这日本战狼式的发言是怎么回事？！
看到最后一直在想真正的主角【皮球】怎么还不登场，结果果然没有让我失望。哦对，主役是皮球的话，二番就是安室的车了吧。
下面有请关东著名杂技演员给大家带来家国思想价值观输出
特大喜讯，特大喜讯，安室还单身！
画面如此粗糙反而票房最高…撅倒…都已经这样了，毛利兰还没猜到柯南就是新一……这一个~美丽的~美丽的笨女人~Oh~~~
5，好好的爱情片不拍，非要拍无聊的动作片
柯南问安室你有女朋友吗，安室回答我的爱人是国家的时候。。东南亚电影院的观众们同时发出了杠铃般的笑声
柯南还当什么侦探，直接加入复仇者联盟好了
安室透基本没啥戏份 唯一的“执行”就是那波儿反物理开车 让我觉得他当公安前家里是不是卖豆腐的 头文字D都不敢这么编 没有什么是180迈解决不了的 如果有 就再踩一脚油门儿 总之欢迎大家收看 头文字柯南之看门狗2
连情怀都没有了的柯南…全片一个亮点也没有…全程尿点+睡点…有0星就好了…跟了柯南二十多年…电影院不会再去了。这部太伤人感情了。
2.5 “我的恋人，就是这个国家啊！”———————好久没有听到这么烂的话了
3.5星。真的一年比一年更像动作片，另外，在犯人告白那段我居然看出了基情......
今年简直是堪称“看到了柯南剧场版转机”的精彩！节奏和剧情超棒，快要成安室的脑残粉了。虽然福山雅治的歌不是很搭，但是超级期待明年的基德×新加坡好吗！btw，帮安室设计“我的恋人是国家“这种台词是怎么想的…
你们安室透握个方向盘都能把我给笑疯了，后面说自己的恋人是国家我简直笑到要跳楼，真是社会你动作大片
妃法律师事务所…每念一次都觉得超和谐。除了最后十几二十分钟很柯南（很科幻很动作片），大多数时候就是个闷闷的社科科普片的感觉…真是非典型柯南剧场啊。
😂7.2？开什么玩笑 我已经在后悔下了班为啥不早点回家要在电影院睡觉了…什么鬼啊
犯案动机太狗血，狗咬狗一嘴毛，手机能控制卫星，精准如弹道导弹，足球成拦截导弹。日本政府真的不再需要什么低级的路基宙斯盾、爱国者3、标准3等防空系统了，柯南基本承包了日本的自卫防空力量。全片简直是极限特工3的片头+碟中谍4阻止导弹坠地+各种阿汤哥都不敢玩的特技，这还是什么侦探片么？？
前面的小男孩突然问起诉是什么意思，我就在想这个故事小孩看得懂吗？动作场景依然需要帮忙按住牛顿的棺材板。
反正你拍的再烂我也会去看的。