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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 崩盘的人生
在驾驶室这个没有任何动作可以施展的狭小空间里，他仅仅依靠微妙的眼神和表情变化以及语气的调整，就呈现出了充沛的感情。这会让人想起那部著名的《这个男人来自地球》，同样仅靠一个场景和一个男人的讲述完成全部故事。但后者毕竟还有众人配戏，这部《洛克》全凭自己。
当然，不只是演员，这样一部影片显然彰显着导演兼编剧斯蒂文-奈特的野心。他曾创作过《美丽坏东西》《东方的承诺》等一系列高口碑作品。但《洛克》可能是难度最大的，完全依靠台词钉住挑剔的观众，稍有一点点失控，就会瞬间崩盘。在这个把电影只当做感官享受的时代，又有多少人愿意听一个坐在车里的中年男人唠叨自己的家事和精神困惑呢？
洛克的困境只有三件事：家庭、情人和工作。但这基本上已经囊括了一个中年男人能遇到的所有问题了。他拨通电话，告诉儿子，自己没办法回家陪他们看球赛了。然后，他与自己的公司交接工作，这个从未犯错的员工告诉上司，他第二天没办法去现场盯工地，即使他知道那是公司最大单的生意。最后，他接通了情人的电话，告诉她，自己正在赶往医院的路上。他的情人怀着他们的儿子，正在待产。
电话就在这三者之间交替着打进打出。他妻子决定和他离婚，儿子显得不知所措；情人一直在问他，到底爱不爱自己，但实际上，他们都承认，那是唯一一次酒后乱性，甚至两人都互不了解；他被辞退，但他坚持用电话遥控着下属把第二天的事务都做好安排。
电话乱作一团，但洛克一直在努力梳理。所有生活的况味都在这样的错乱之中泄露出来。《洛克》是一个密闭空间内的故事。虽然它不像那部著名的《活埋》那样极端，但是独自驾驶汽车行驶在高速路上，有着更为孤寂的象征含义。
驾驭这个动作看似有主动权，但实际上，这部电影正是巧妙地用这个原本的主动行为传递着“被操纵”的感觉。在这条高速路上，这个男人一直在驶向未知。他在努力维持所有事物处于一种规则状态，但真正的主动者却是命运，他无所适从只能被迫接受。
除了被动，还有疏离。这是《洛克》的另一个主题。他原本是镶嵌于工作、家庭和情感之中的人，看似无比重要也无比适合，但实际上对于这三者，洛克一直处于疏离的状态，早已厌倦。导演斯蒂文-奈特让这个男人在接打电话之外，夹杂了一些充满愤恨情绪的自言自语，让人们认识到他童年的残缺，有一个永远不在场的父亲。从而引发了第三个主题——缺席。这是又一个深邃的维度。既完成了对于他性格形成的交代又巧妙应对着洛克自己当下的位置。对于家庭、工作和情人，他都是缺席的。更具有宿命感的是，他的情人在最后一个电话中，让他听到了儿子的啼哭。他在诅咒父亲缺席的同时，自己也成为了一个缺席的父亲。
从电影的开场，导演就一直在用高速路上的警笛和喇叭，以及濒于爆发和崩溃的男主角的情绪描述了一种即将出现意外事故的氛围。观众都已认定，这辆车最终会撞毁在高速路上。但导演选择了一个高级得多的处理方式。他听到了儿子的啼哭，平静了心态，最终仍然决定继续沿着公路开下去。他看似将面对新的生活，但实际上却要陷入同样荒诞而重复的日子。
2 ) 人生亦如那条高速路
3 ) 世界的伤口
故事的立意很简单——一个试图掌控一切的人，却在一个晚上全线崩溃，他规划得很好（就像多次出现的导航仪），可是生活却不能尽如人意……然而汤老师的演出颠覆了整个剧本，这场混凝土的倾泻本来意图要掩埋他，到头来他却让每个人脚下的一亩三分地都开始动荡……洛克这个角色，除了汤老师没有第二个人能演。只有汤老师这个“世界的伤口”，才能把一个亏欠世界的人（欠老婆、欠儿子、欠工作、欠外遇）的夜晚变成世界对他的亏欠。他演的本是个批斗会上低着头的牛鬼蛇神，可观众眼中那分明是告解室里的神父。看到汤老师，我就想为我所没有犯过的罪而忏悔，啊，这个厚嘴唇的圣徒……
汤老师是史无前例的“罪人”，他犯的每个错都反弹到全人类身上，他做错事，观众却在忏悔…导演本想要观众反思主人公洛克的理性主义，结果汤老师一流泪，世界开始反思自己是否待他太不公…片尾有哪一个观众不会怀着愧疚，在心中祝福汤老师一路顺风呢？掌控一切有什么不好？就让他掌控吧，如果是汤老师的话！
我从未在汤老师的角色中找到任何指责的余地，尽管他演的每个都是罪人，这太可怕！哪怕是蝙蝠侠里的蒙面恐怖分子，仍然是全片中唯一一个纯白的角色……我相信即使他演一个恶贯满盈的死刑犯，看上去也会像是被钉在十字架上的基督……我只能将此解释为，汤老师自己就是世界的伤口，tom hardy AS the wound of the world，你无法去割伤一个伤口本身…
就让这伤口裸露着，让人类愧疚吧。每当有一个人因为汤老师而为自己没犯过的罪去忏悔，也就会有人跨越仇恨去原谅一个无法原谅的人，去欢迎一个不受欢迎的客人……如果德里达的所说的无条件的未来有到来的一天，那一定是汤老师开启的……
4 ) 做男人真累
5 ) 开车不喝酒，打炮要戴套
不行了让我在正儿八经开始之前先发作一下湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿呜啊啊啊啊湿湿湿湿湿湿湿湿asfkjljdsaydflag湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿湿！！！！！！！！！！！！！！！！！！
咳，好了。【那位客官你别走啊
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这是一部小成本、实验性的英国独立电影。通常来说这种tag一打上就会被我pass掉，不过为了老湿我已经看了好多“我一辈子都不会去看”的片子了，也幸亏这样才没有错过很多好片。
这次老湿又演了个有daddy issue的男主角【咦我为什么要说又】在片子的百分之九十的时间里就只能看到这个Ivan Locke在车子里驾驶的画面，让一整年没在大荧幕上看到过湿湿身影的脑残粉们吃了个够【泥垢
在全片只有一个演员露脸的情况下，故事情节和前情交代全靠电话交流，这无疑极大地考验了导演的控场能力和主演镇场能力，而这两点这部片子都做到了。汤湿在这部片子里展现的表演绝对是影帝级别的，虽然在bafta上败给了filth里的一美，不过这种内敛型的表演在评奖的时候确实没有外放型的讨巧。还是借用一个迷妹的话——太他妈为汤湿骄傲了。当然了其他声优的表演也不错，我觉得既然斯嘉丽姐姐可以靠Her拿影后，我也支持Andrew Scott提名bafta最佳男配。【你谁
根据导演的采访，Locke的来源是英国启蒙思想家John Locke，没错就是高中历史课本上那个分权学说的奠基人。locke认为人类一切的行为可以理性的解决，当然这是一种理想化的设想，现实中的不可控力太多了，就像Ivan Locke作为一个兢兢业业的建筑工，“全英格兰最后的好人”，却因为一次意外酒后出轨打乱了全盘人生。在一切无可挽回的发生了之后，他试图将事态的发展再度收入掌控之中，这也就构成了整部电影的主线。
Locke这个角色在现实生活中大概是不大讨人喜欢的，因为他的理性和刚直几乎到了无情的地步。他可以在一开始选择逃避出轨的后果，可是他没那么做。他也可以捏造一个借口向上司请假，“你可以说你病了”，可他没有那么做。在他的出轨对象问他爱不爱她的时候，他本可以说爱过，可他不愿意用谎言来安慰那个孤独的女人。他面对妻子的解决方法是“等我回来我们来好好谈一谈”，但是他的妻子因为这背叛情绪崩溃了，甚至再也不想让他回来。
我们都遇到过焦头烂额的局面。在我们自己的生活中大多碰到过两件甚至以上的麻烦事同时发生，而Locke遇到的麻烦事可比那些都严峻多了。一边是出轨对象的孩子提前生产，一边是重量级的工程就要实施，而他决意要一人肩负这两个重担，只因为他想要成为一个能承担责任，与他父亲相反的人。当他决定向伦敦开去的时候就已预知了将要发生什么，他将失去工作，站上道德审判的被告席，他的人生即将天翻地覆。
然而他还是朝着那条不归之途开下去了，像牢牢把握着方向盘一样试图把握自己的人生，面对任何事都不退缩。这种勇气几乎是西西弗斯式的。
导演对于气氛的把握相当到位，能推动观众继续看下去，想知道下一步还会发生什么，主角的命运究竟会怎样。场景被局限在车内部，驾驶者是镜头里的唯一主角，他的面部表情情绪转变全暴露在观众眼皮底下。而老湿的表演简直他妈的浑然天成，他和儿子打着电话眼泪掉下来的时候我简直双腿发软，还好是坐在电影院的座位上。
在片子的末尾，旭日将升，新生儿的哭声从车载电话里传来。Locke终究还是没赶上私生子的出生，但是他依旧朝着既定的目的地开下去了，为了履行自己的承诺。未来不可预知。因为无论洛克主义者如何追求理性，也无法改变这样一个事实——人便是不理性的产物。世间有太多因素，推搡着你到达命运的边缘，而你必须做出选择。
当你选择的时候，切记酒后别开车，做爱要戴套。
6 ) 一种叫做接踵而至的似曾相识
人生是痛苦大于欢乐的，尤其在上不上下不下的尴尬年纪，要是没有一颗强大的内心，会加大这份痛苦。在偶尔的一次欢愉过后，我想，要不是一夜情女人怀了孩子，Ivan会装作没发生过一般，把这个秘密藏在心里一辈子。我不知道这样的男人是如何面对自己的家庭的；我也无法理解外面的女人是否真的比家里的有吸引力；我更无法忍受Ivan搞砸了一切，却问老婆“我们下一步要怎么办”，难道这是推进项目烙下的职业病？情商堪忧。
完美主义真的是错吗？不见得。想让所有事都完美才是错。
7 ) 这是一部男人的电影
然而事实并非如此。如今有很多没有胸毛的男人，也有很多说话尖细的男人——他们之所以在这样优胜劣汰的高选择压的社会中幸存，是因为那些胸口毛茸茸，声音极富磁性的型男也可能会有一些致命的问题——较高的睾酮水平让男性更倾向于做一些富于冒险精神的“傻事”，比如在肩膀上插上羽毛从悬崖上跳下去，就像那些有两条三条“Y”染色体的“超男”一样。这使他们在更容易获得生育机会的同时，也更容易丢掉性命——而后者竟是延续后代更基本的条件。
在这里说这么多并不是要在这里讲什么行为生态学。我想说的是，睾酮总会让男性富于冒险和挑战，更多的倾向于掌控全局。Locke希望用自己的雄激素指挥理性去在80分钟内同时搞定事业、老婆、家庭、私生子、死掉的老爹和穿梭的车流。有太多人等待着他的责任，他希望去解决一切，但最终丢掉的却是全部。80分钟内，他丢掉了处于人生巅峰的工作，丢掉了原本温馨和睦的家庭。尽管结尾处故部的气喘吁吁、儿子的安慰和婴儿的哭声还多少可以给Locke一些希望。但他也深深的明白，工程即使成功，也不再与他的名字有关，与妻子即使和好，也不可能再恢复如初，与情人即使相见，也不可能相伴余生。
尽管明知是这样的结局，人们都还是会为Locke揪着心，期待着奇迹的大团圆。然而，英国人不是好莱坞，现实不是童话。世界上总有太多的问题总是不能解决的。今天一个病人询问会诊医生他父亲的情况怎么解决。会诊医生停顿了几秒钟，黯然说，这种癌症患者通常就是这么离开的，我们只能努力希望不要是今天。
妻子说：The difference between once and never is everything。出来混，早晚要还的。将来我们都会承受一些结局，不一定像私生子问题这样惨烈。但也许是因为吸烟而患肺癌，因为饮酒而患肝癌，因为暴饮暴食而频繁出现消化道状况，因为生活没有计划而面临一团糟，或者因为当年上课没认真学习而提笔忘字，因为走路没看路而摔倒。我们总该去直面那些人生的审判，而再重的胸毛也抵不过谨慎、谨慎和再谨慎。
2014-11-1
8 ) 苹果不会落到离树太远的地方
“Concrete is like a piece of shit , but we must take care of it because it’s fucking delicate as blood” —— Locke（魔改） 马男波杰克说过，生活就好比一坨屎吃着另一坨屎拉出来的屎。或许听起来略显重口，但这又何其不是正确的呢？日复一日中我们过着枯燥无味的生活，应酬着毫无意趣的饭局，做着麻木机械的工作，生活的意义纯粹是为了支持这个永动机一般的社会。当生活的个人意义一切尽失，这样的我们的生活还不是如同屎一样吗？ 但是或许更能体会这句话的还是本片的主角，试想若你碰到了事业，家庭的临界点，而且还是二者同时到来，自己会如何选择呢？Locke选择了一条正视自己的良知，却把家庭和事业双双毁掉的道路，也许他会后悔，也许他会愤怒，但此时此刻他无悔于自己的选择。 作为一个父亲在一夜情中诞生的孩子，从小便被抛弃的弃婴，他的良知便来自对父亲不负责行为的责备与歧视。然而他可能万万没想到自己有一天也会重蹈父亲的覆辙，多么明显，人类只会遵从于自己的欲望，而我们又都是活在当下的人，一心只解决眼前的事情。无论是Locke在公差中的那一晚多喝的那两瓶酒，或是明知对方还有家室扔控制不住自己倾吐寂寥的Bethan，对人而言重要的是解决当下的最重要的问题才是最优解，后果只需留给以后的自己去承担。 为此，主角当下的最优解即选择了去解决遵从自己欲望所造成的恶果，作为自己良知的操守。而家庭和事业，仿佛一开始就没有被纳入到选择范围中一般。从Locke踏上自己的车开始，亦或是在红绿灯间的犹豫，都不会改变。我们的经历和过往注定我们成为一个什么样的人，而Locke的抉择，则在他成为一夜情后的弃儿那一刻便决定了。 生活某种程度上不也如同混凝土一般吗？随便乱掺东西进去会崩坏，放着不管世界都会要你命，不管你走到哪都会留下印记。在Locke一步步解决工作问题的时候，似乎一切事情都出现了转机，混凝土可以一步步安排妥当，可生活一旦弄乱想要复位何其困难。或许正如Locke本人所说，今晚失去了一份工作，一个老婆和一个家庭，但谁又能保证在Life sentence中不会出现假释这样的意外呢？如同Locke在车里搅乱了自己的人生，何以不会有可能会再一次挽回所有失去的呢？上帝关上一扇门必定会打开另一扇门，或许Bethan可以弥补他，或许他几十年的工作经验可以带来新的转机。Who knows？You can never tell what's waiting for you next. 片中有个细节，当Locke安慰自己everything will be ok的时候，妻子katrina打来电话表示刚和同父异母的姐姐刚刚相谈过。当Katrina对Locke的婚外恋感到绝望时，影片却给我们展示了她的父辈也是同样的婚外恋，多么可笑，或许人们一开始就该发现没有什么事情是绝对的，善恶好坏之分或许也没那么明确。同父异母的亲人也可以帮你解决难题，可以做成好朋友。并非难以想象Katrina的父母当初就婚外恋的争执会是什么程度，也许也和Locke一样，充满着无奈和谎言。或许我们生活的世界充斥着谎言和虚伪，这些东西也不知不觉影响了我们的生活，当诺言和忠贞不再是我们唯一的信仰，与之代替的欲望和动摇渐渐依附到了我们身上，我们又怎能保证让之后的人可以免于像我们一样的惊慌与手足无措呢，毕竟苹果永远不会落到离树太远的地方，能做的或许只有推倒重来吧。
压缩剧作的时间和空间，这样的创意很不错，难度也很大，即使拿上一个男人的工作、妻子和房子做赌注，压力的戏剧性也始终比不上真正的生死攸关，毕竟是寓意上的。洛克的身世、过往和未来，当下的混论和差错，都是有效的戏剧冲突，虽然在隐喻层面上的处理略显直白，但编剧的尝试依旧勇气可嘉。★★★
其实这种发生在单一空间且完全剧情化的独角戏很难出彩，除非像《活埋》那样走惊悚悬疑路线。而且这片概念和寓意都太浅，一车一人，一个决定一个目的地，建筑楼房与生活。好在汤甜心的表演不错。
只要不后悔，选择就是正确的，人生就像无期徒刑，又如何，我还是会完成我该做的事。
精彩！尽管只有八十几分钟，导演（编剧）斯蒂文·奈特却成功地把一个建筑师一段狼狈不堪的日常生活拍成了惊心动魄的“24小时”。汤姆·哈迪的表演棒极了，很有说服力、感染力。据说他的感冒是真的。儿子的那个电话，把我看哭了。我要把它列入今年十佳。
让人眼前一亮的英国小成本独立电影，汤姆·哈迪作为唯一出场的演员，呈现了极其细腻真实的演技。全片围绕男人生命中最重要的三个要素——事业、女人、家庭来展开矛盾冲突，看完后思绪万千。尽管从头到尾只有男主在驾驶舱和沿途车流的镜头，但更多情绪和信息都以电话方式传达，新颖而精彩。（8.5/10）
汤老师皱着眉，对我说，坐上我的宝马副驾驶，带你看看我窘迫的生活。
与《活埋》一样，这是部纯独角戏，全片只有汤姆哈迪老湿在开车打电话，处理事业与家庭的各种事。好的一面是，这片几乎所有的时间，我们都在盯着汤老湿在看。遗憾的是，由于坐在车里，我们基本只能看到他的脸、他的手、他的大胡子以及肩以上的部分；却看不到他的大腿、他的腰以及他的裆。
最近超级迷恋汤老师，想要异化成汤老师身上的一块肉。
唯一露了脸的汤老师用过硬演技陪我们度过这靠无数电话聊天撑起的80分钟 他把一男人犯错之后 那份对工作依然执着的负责任 对家庭的惭愧自责 和对与自己出轨女人那份应有的绝情冷淡又不失责任心的冷傲演得淋漓尽致。看着他跟孩子聊那个进球时流的泪真心疼 所以错了就不能弥补一定要判死刑了吗？
这剧情要不是老湿来演估计很多人都要睡着。老湿大吼一声fuck吓得我魂飞魄散！老湿眼泪水汪汪的时候又让人心疼！叙事节奏的张弛很显功底，配乐好听而且每次都来的恰到好处。几位声音演员好辛苦，把这么多神经病台词演绎得如此传神。另外别埋怨结尾，因为大家都知道老湿 will fix everything!!
一个中年工程师如何开着宝马在英国高速上靠打90分钟电话解决因为和43岁女人一夜情没戴T造成的情人生娃、老婆哭闹、工作被炒、儿子比赛、小弟酗酒、老大粗口、芝加哥工头愤怒、机械泵损坏、混凝土搞不定等问题的故事#攻城狮怎么会犯人参银家才会犯的错误？没这种待遇好吧！
我来给男主点播一首《男人好累》
一子错，满盘皆落索……
一个人一边开车一边不停打电话。镜头衔接不错，只是故事太无聊了。
故事纯粹依靠对白推进、铺展，多段对话、四组矛盾的层层展开使得这部简单到只呈现道路、车辆、灯光、一个驾驶者的电影毫不乏味，反而拥有颇强烈的戏剧张力。怒赞汤哈迪！同时，没有出场的演员们也用声音奉献了值得称道的表现。
《洛克》绝对称得上是低成本影片的教科书式的范例，它让观众很开眼界。这更像是一个人的迷你长征，电影囊括了那些可能改变了无数人命运的人生经历，并完成了融合与浓缩，饱含感情。它是一部值得赞许的独角戏，优异的剧本始终被层出不穷的戏剧冲突环绕，具有吸引力，但却并不过分激烈。
剧情就是陈小春的一句歌词——“我正在开车回来”。洛克这个角色，除了汤老师没有第二个人能演，只有汤老师这个“世界的伤口”，才能把一个亏欠世界的人（欠老婆、欠儿子、欠工作、欠外遇）的夜晚变成世界对他的亏欠。看到汤老师，我就想为我所没有犯过的罪而忏悔，啊，这个厚嘴唇的圣徒……
这是我选择的路，我的决定，这是我从未担起的责任，从没面对过的自己。我相信在终点我会救赎我的错误，我会拯救世界，所以我绝不回头，即使我所拥有的一切正在身后土崩瓦解。一个前所未见的，脆弱的，最好的汤姆哈迪。
独角戏，不容易。至于电话那头的事情，深有体会。我：A，到我桌子，看到蓝皮本子没，最后那页有个地址，马上抄发给我。A：出啥事了么。我：地址抄发我，赶紧。A：一定是出事了。我挂了电话，打给F：去我桌子，看到蓝皮本子没，最后那页有个地址，马上抄发给我。F：好的。
实验性极强的电影，比任何play改编的电影都要更play。Tom Hardy的独角戏真是牛逼。极简到单调的镜头，道出一个普通人一段不普通的旅程。Intimate and intense.