酒神小姐

【背影】
也许主题是关于老人的关系，这部电影的节奏感有如素英的步伐那样平和缓慢。尹汝贞的肢体演技（走路的速度、体态），配合一段段背影镜头，会让人不自禁沉静下来，去感受那一个群体的韵律和故事。

背影总给人落寞感，尤其是长者的背影。看不见表情，毫不鲜明，渐渐变小、融入、消失于背景。这种镜头语言，也可算是对素英的隐喻吧。海外版的海报，也选择了一个背影。








有意思的是，在素英完成了最后一次任务离开现场时给的是略仰拍的正面镜头，使光鲜、现代化的都市背景压在她身后。


随后祈祷这一幕，剧组找到这绝妙的对比作为背景，同样用了仰拍、广角，把高楼大厦摄入其中。而素英和画面左侧的佛像又形成对称，很妙的构图。新vs.旧，神vs. 「罪人」。


【城市】
素英迈着小小的步子，不紧不慢地走过巷弄、穿过公园、爬上楼梯。徐徐地，城市的另一片肌理也在观众面前展现：毫不时髦、纷乱、老旧、贫困，但却有着另一种社区邻里的人情味。

很喜欢一老一小牵着手、享受冰棒这段镜头，美好和温暖并不总是需要浪漫化的背景。


一栋居住着各色边缘人的破旧小楼，也可以有花草「小清新」。


外来者用自己文化的色彩和图案来昭示身份(Taj Palace、黄色的外墙、国际超市，etc.），却也等于划分开「你们的」和「我们的」世界。但人和人之间的跨文化相处，并不是不可能的——如若彼此都多几分同理心。


鸟瞰的远景，渺小的素英和客人们，在城市不起眼的边缘，低调地实现着欲望的供给与索取，但也有另一种形式的活力，并构筑出另一张人际关系网。素英所结果的三位，都是她的客人，但正是基于彼此之间建立了更深的连带。


狭小的居住空间的孤独的老人，而另外两个老人艰难地爬上楼梯来探访，也让人觉得格外心酸。


【洞察】
电影不少细节片段令人感动，这些与情节无关、不起眼之处，往往可以看到一个导演的「人文性」——对于生活、对于人的细腻观察。

是要番茄酱还是美乃滋？都给你挤一点吧。体贴的素英啊~
p.s.虽然俯视镜头会有点形式主义，但可能导演想呈现餐桌的窘迫（只有泡菜、腌菜、酱汤和火腿肠）


公车上遇到的送快递的旧友，折下来一枝花，也是个温暖人的画面。之前看过关于韩国老人当快递员的社会新闻，是不少生活窘迫的老年人解决生计的新方式。看到这一幕时不由感叹，导演真的是想把所有社会现象揽入一片啊！


吸了一口烟的素英看到旁边警察的脸色，摇下车窗。一个小动作，却表达了角色性格的许多。


【老去】
这真是让人难过的一句台词呢。年轻时似乎一切皆有可能，当肉体尚鲜活，记忆尚健全，要对无能为力的衰老产生同理心，并不容易。


这也是这部电影的意义吧。

毕竟，谁也有变老的一天，说不定比想象得来的更早。在新旧交替变得越来越快的时代，一个人、一种流行的消失，就如一片雪花一样，飘过，了无痕迹。



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如果说缺点的话，电影试图囊括的社会问题有点太多，有些情节略有点刻意了。

曾经幼稚而固执的我 总是习惯用道德来评判事物的对错 评判人的善恶 因为我们从小接受的教育便是如此 总是关乎道德却无关人性 现在回过头来看 真的是狭隘而愚昧的 好在现在或多或少地算是成长了吧 评判一件事物的对错或是一个人的对错 我的唯一标准是他有没有伤害到别人 突然想起了老舍先生的一句话“人若看透了自己 便不会再小看别人”由己及人 这世上能有几个人怀揣素英的那份善呢

人的善良有两种 一种是没有经受过考验的善良 那是人之初性本善的善良 它像是一颗种子 但未必都能开出花来 另一种是经受过考验的善良 在渡近世间劫难后仍保有一副菩萨心肠 我始终觉得没有经受过考验的善良并不是真正的善良 因为人在受到伤害后会有两种选择 要么残忍 要么慈悲 没有多少人会是后者 似乎是人的善良总是有限额的 也总是会被这个世界给消耗殆尽 但是素英却是一个例外 让我既羞耻又感动的那个例外 我不是那样的人 我没有办法在贫困潦倒之时仍乐善好施 但我真的佩服那样的人 那是真正的善良 我或许没有办法成为那样的人 但有那样的人存在 会让我觉得安慰

不知道是从什么时候开始觉得死亡是一件很可怕的事 但这并不是因为死亡本身 而是在死亡之前你得去面对各种痛苦 疾病 孤独 甚至是死亡被延迟这一痛苦 死变成了一件充满坎坷的事情 我们这一生都在追求有尊严的活着 却在死的时候丢掉了所有的尊严 学医以前没有想过太多这方面的问题 学医以后才发现 医学在挽救生命的同时 也制造了许多痛苦 不得不再次感叹造物主的神奇 每一环都恰到好处 濒死的生命 很快就能迎来死亡 可在人类的社会 人类的智慧打破了这一规律 死亡是能够被延迟的 人类的幸与不幸皆在于此 我是一个悲观的人 曾经看到过一句话“当生命的活力如潮水般逝去时 长寿是一种惩罚” 所以 我畏惧衰老 胜过死亡 总觉得一个人在壮年死去那便是最好的结局

《酒神小姐》，不知道哪位亲故最早中翻了这个片名，手很快。

《酒神小姐》（姑且这么叫吧），韩语片名《죽여주는 여자》，直译《杀人的女子》，小玩剧等小伙伴也指出它还有「超棒的女子」这层双关之意。

我想了下，还是只用《杀人的女子》比较好，因为片名直白是导演李在容的一贯风格，比如基本直译的《情事》《丑闻》《女演员们》《纯爱谱》等，没有什么拐弯抹角。

香港翻译者向来喜欢提炼电影主题，再把观感揉搅进去，于是这部电影的名字成了《神女观音》。虽然一日既往地让人感觉「想搞个大新闻」，倒也契合内容。

那么大陆这边给出的《酒神小姐》呢？和酒什么关系？和酒神什么关系？难道是因为尹汝贞每次接客时都要喝口烧酒？那是因为要清口及抵挡异味，和「酒神」似乎扯不上深度关系，剧情至始至终也没有特别诠释有关酒的主题。

我尝试还原理解下《酒神小姐》的翻译思路：

Ta看到了韩语片名《죽여주는 여자》，有双关义，纠结沉默了下，又看到了这个片子的英文名《The Bacchus Lady》——大部分电影在制作时都会同步拟出英文名，海外版权出售、影站收录、海报制作等地方都可能用得到。

Bacchus是谁？西方神话中的酒神和植物神，米开朗琪罗老爷子等很多艺术家都创作过关于他的作品——当年雅典奥运会开闭幕式上的庆祝丰收等场景，其灵感就来自Apollo太阳神和 Bacchus酒神。

于是，《The Bacchus Lady》就这样成了《酒神小姐》。

电影中的Bacchus是什么呢？不是酒神，而是而是全片的一个核心道具：박카스/Bacchus/宝佳适，韩国的一款功能保健饮料，不给它做广告多介绍了，你可以把它当成韩国的红牛吧，当成中国的王老吉也行。

它长这样。▼

博主在大釜山学习时也喝过。▼

它还经常出现在韩影韩剧中，比如《辩护人》里的宋康昊大叔就抱了一箱Bacchus，《你们被包围了》中，车胜元面前也放着一瓶Bacchus。▼


为什么东亚制药给自家产品取了这么一个名字，大概是看中了Bacchus酒神身上的活力、力量等因素，又或许完全没关系。

总之，在韩国，它就是一款热销的饮料，抗疲劳、提神啥子的，用来醒酒也行，其实没啥用，酒喝多了乖乖去睡觉最好。

在尹汝贞哈莫尼的这部电影中，Bacchus又有了新用途——X交易暗号。

公园里，妇女们女会问游荡的大爷：要喝一瓶宝佳适吗？意思是要X服务吗？▼

所有的剧情，都是围绕尹汝贞和他的客人们展开的。▼

更重要的是，这部电影的故事背景不是凭空编造的，而是取材于真实的韩国「宝佳适女郎」，即中老年妇女卖身现象，西方外媒报道时，用到的词正是：Bacchus Lady，应该算是韩国的一个独有社会词，如同咱们的chengguan和niubility。

综上，个人认为，《The Bacchus Lady》中的Bacchus作为饮料的代指意义是最重要的，远远超过显得牵强的「酒神」，译作《宝佳适女郎》或按照韩语片名直译为《杀人的女子》比较合适。

以上纯属个人意见，相关姿势是客观的，怎么结合剧情去理解是主观的，如果大家喜欢或习惯，继续叫《酒神小姐》也是行的，知道是这部电影就行了。

✎文︱韩影书 ✎微博︱@韩影书（欢迎关注）

文： Andrew Heskins
译：李石沉

在这个电影集中表现年轻人生活的时代里，导演李在容联手韩国最受欢迎的60岁以上女演员尹汝贞，笑着讲述了一个关于老者的沉重故事。

继《扑通扑通我的生活》（My Brilliant Life）之后，李在容导演继续运用传统的情节剧方式，大胆地选择了韩国特有 “酒神小姐” 现象作为题材拍摄。“酒神小姐”是一群老年性工作者，她们常常在首尔的公园里以贩卖一种有名的能量饮料的幌子，为顾客提供性交易。《酒神小姐》结合了李在容的电影《多细胞少女》（Dasepo Naughty Girls）和《情事》（An Affair），又译《汉城晚娘》）中对性的坦然态度，以及《女演员们》（Actresses）和《镜头背后》（Behind The Camera）中的无序状态，并且再度与韩国最受欢迎的60岁以上女演员——尹汝贞合作，意图记录当代韩国社会的一个灰暗角。

影片开始，我们在医生的办公室看到被“称为”素英的酒神小姐（尹汝贞 饰）因为一名顾客感染性病。“我就知道我应该让他戴避孕套！”她喊道，几乎是下一秒，医生突然被他的菲律宾女朋友用剪刀刺伤。素英见被带走的菲律宾女人留下年幼的儿子，心生怜悯，将小男孩带回了家。在家中男孩见到了素英两个不同寻常的“家庭成员”：变性者Tina（安雅珠 饰）和截肢者道勋（尹继尚 饰）。影片展示了到素英在入不敷出的生活中挣扎，然而残酷包裹着幽默的外壳，无疑对于观众的内心是一记重击。尹汝贞完美诠释了素英这个角色，表演精确而克制，没有一丝多余。

而后故事顺着暗黑系走向发展。一位素英的老顾客身患重病，在医院中靠药物和仪器维持着生命。面对生不如死的生活，他向素英求助。素英于心不忍，成全了他完成 求死的愿望。很快，她发现很多老主顾都受到相似的困扰，相似的求助开始络绎不绝。

对于老龄化的关注，特别是女性老龄化和过程中她们“应该”如何看待和应对，是李在容电影的永恒主题。《情事》（An Affair）讲述婚姻中挣扎的中年女人爱上一个比她年轻的男人；《女演员们》（Actresses）以假纪录片的形式，通过拍摄老中青三代优秀女演员，巧妙讽刺了现代社会媒体的过度炒作现象。



导演许鞍华在《桃姐》（A Simple Life）中也展现了在人口老龄化的大势下，亚洲人对待老人的态度正在越来越多地收到西方的影响。素英住院的老顾客向她抱怨着孙辈们“太像美国人了”，一直低头玩手机直到离开时，才抬头向他告别一声。同样地，尽管素英对自己的职业羞于启齿，但她的自尊心同样不允许她为了生存在街上捡垃圾。随着现代医疗的进步，人类的预期寿命在不断增长，李在容通过本片提出了一系列关于生活质量的问题：不仅是身体的健康，还有友谊、家庭和陪伴——在不能拥有这些的情况下，我们是否应有对自己生活做出选择的权力？

在本片中，李在容还展现了他对韩国社会一些其他方面的观察： 移民、偏见，特别是混血儿的命运。或许是有感影片的主题略为混乱，导演似乎非常努力地将跨度如此巨大的不同话题的融合在一部电影中。本片的另一个缺点，或者可以说是李在容的导演风格，就是故事在发展中越来越脱离现实，尽管这丝毫不影响观影的愉悦度。

最后，虽然本片通过角色的塑造来表现老年的孤独生活，但李在容真正希望观众看到的，是一个令人意想不到又非常深刻的结局。在这个电影集中表现年轻人生活的时代里，《酒神小姐》坦率的讲述了一个老者的故事，既有趣又心碎。

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本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接