野芦苇

为了忘却的纪念。在那个夏天我们突然长大成人。

第一次看这部电影是在大学毕业的夏天。

“野芦苇”的典故出自拉封丹的寓言《橡树和芦苇》：橡树对芦苇说，瞧，我多么结实啊，风吹不动。你弱不禁风的样子，一阵小风就能连根拔起。这时，刮起了可怕的大风，掀倒了橡树，而芦苇却安然无恙，因为它伏下身子，躲开了大风。

也许很早之前我们还是橡树，但是总要在成长的过程中学会折衷和平衡。

我们静静的坐着 坐在凉凉的树荫里 我们静静的望着 望着潺潺的小溪水 我们静静的听着 听着芦苇在风中的声音。

ps：字幕由迈克翻译，风流蕴藉。

Del Shannon的Runaway，证明这其实只是一个关于青春的故事。

怀念我的少年
——写给《野芦苇》中的弗朗索瓦(Francois)
             

              
又一次默默地
来到
岁月河流的近头
在风中摇晃百年的野芦苇
喃喃诉说着
一对男生
穿梭于年轮之间的
单车的印痕
聆听依然年少如你的
法朗索瓦
紧贴着他后背的
呼吸——
清澈
恰如思念之源

但我仍愿和你一起
迎接着岁月的河流而去
河岸上满是青草
和花的芬芳
依然随风飘荡
沐浴在飞瀑少年的
阳光
而我心底满溢着的
只能是
再与你携手的欢喜
　　　　
　　　　
　　
　　
　　

土豆上看的100分钟，被剪去的10分钟，15分钟，发生了什么？剪的看得一愣一愣的。
好多地方，心下猜都会答yes，但剧中人说出来，却是斩钉截铁的一个又一个No。法国人从几岁起就清醒了？他们的迷惘也是清醒的迷惘。
看法国人的书和电影就爽在这个地方，他们不会瞥坨的给个胡乱的yes，而是，看着你的眼睛，清清楚楚地说：Non。
没有应和，合乎礼节，照顾人心情，Non就是Non。干脆而清醒。

六十年代法国南部小城一所寄宿中学四个学生（三个男孩一个女孩）的故事。除了青春期的躁动不安，对性的迷惑和渴望，还有政治的、种族的、家庭的因素，影响着他们之间的关系。青春如阳光灿烂的日子，也会像暴风雨般动荡。结尾部分四个年轻人相约去河边游泳，抛开让他们烦恼的事情，如芦苇般脆弱但又坚韧的青春，在成长中学会了坚强。导演对青春的成长给予了最诗意的描写。

一个是富裕忧郁的美丽王子，一个是期盼成熟的独立公主。
本来是两小无猜、两情相悦的一对璧人，
在早到的爱情面前过于自信和随意，
一开始是牵牵手聊聊天，
接下几年，
也就是水到渠成的亲亲嘴做做爱，
牵你的手干你到老，就是板上钉钉的事。
但是好玩的事情出现了，
那就是一个野性帅气的男小三。
此小三神通广大，肌肉发达，
虽然一开始就是瞄准女主角出发的，
即使是看着她的脸都能够仰天勃起160度，
雄性指数爆棚。
但是再仅仅遭遇女主角一次拒绝之后，
男小三就信心受挫、怀疑人生，
结果就开始了一段可歌可泣的狗血计划，
一次大胆而杯具的曲线救国——勾搭女主角身边的男主角。
头里想想，从身边人群入手接近目标也不算错，
从结尾画面看也算是成功。
但是错就错在即使你荷尔蒙激素分泌过剩，
也不能稀里糊涂就拱到了男主角被窝里把人家给干了，
结果，当男主角对女主角坦白：我被男人干了！
那女主角的第一感受肯定是——追求者变情敌！！！
看看，白瞎了呗！
然后男小三就更加颓废低落，
哥哥牺牲了不说，
追不到梦中女生百爪挠心之余，
还多出了个男情人纠缠不清，欲说还乱，
罢罢罢，就和寡嫂大干一场解千愁吧！
看看，这乱套的。
最后，男小三终于理清一切，
和寡嫂分手，和基友撇清，
当以为和女神仍有希望时，
女主角已经被其他男人大干一场解千愁，
抱着男主角疯狂的一顿舔，
那架势就是——你这个死情敌，
你不仅得不到我，连你的基友你也别想得到！

这就是青春的大胆练习——————的代价！！

一个故事可以具有时代性多久，我不喜欢这部电影，如果是没看过其他的电影，或许这部在1994这样的年份背景，确实属于好片。
为同性恋男孩的勇敢追求佩服，特别是他敢在深夜面对镜子说自己是同性恋者的那刻，他已经被精神折磨得很痛苦了。就如一个长得很丑的人，对着镜子说自己很丑。喜欢最后的一幕，他表白后，另外一个男生还是坚持和他做好朋友，告诉他人生其实可以和好的待下去，不是是非黑白就全部。
其实电影本身还是注重人性的勾勒。我明白原本无性欲追求的女孩在遇到精神伴侣再遇到欲望对象时候的幸福感，她目前更多的应该是遗憾没有和死去的男人上床吧。又是一个爱欲点。嫂子勾引弟弟，又是一个话题。卖弄着骚劲，为填补欲望之火，而男的可以轻而易举的和朋友说这些事情。他们两个是真爱，却又不在一起。
故事说得不少，但精彩的几笔感觉无力，不够撞击大。四个少年的故事，一个女和三个男。或许我懂外国历史的话，应该会喜欢多一点。
2014年5月7日13:53:10

他是坐镇中央的牵线人，一面烦恼着性取向一面兴致勃勃地牵线搭桥把左手的女友介绍给右手的男友，乐此不疲，却终是年轻眼浅，乱点鸳鸯谱。

无缘无故的，他们发生了关系——男寄宿学校是最容易失去贞操的地方。过后，只有弗朗所瓦念念不忘，一再地“要个说法”，却不料那位主动上床的塞尔日却是由内而外不折不扣的直人，而且对他的亲密女友美蒂颇有好感。他主动把美蒂介绍给塞尔日，塞尔日丧兄，心情恶劣离开墓地，也是弗朗所瓦让美蒂去安慰他——隔山打牛么？他在乎他，在乎他们之间的肉体关系。坐在小绵羊上抱着塞尔日是他最幸福一刻。最后，大家一起游水到磨坊，塞尔日说，生活比遗忘更困难。真不像一个朴实的农民儿子。

他和美蒂，是无须解释的老友，固然更加像恋人。认识该有很长时间了吧？电影开始，就是两人走在阳光刺眼的外省小镇。塞尔日哥哥的婚礼，两人远离人群，悠闲地躺在草地上，羡煞急于结识佳人的塞尔日。每周一次的电影约会，出来遇到美蒂的同学，两人同去舞场。弗朗所瓦向美蒂承认自己和男同学上床，她安慰他自己不喜欢男人，也讨厌肉体关系，却急急忙忙拉他下舞池，把头靠在他肩上。即使是当作姐妹的男友，输给男人都是耻辱。

他也爱昂利，作业不约而同地挑了兰波写，有着天使般圆脸和湛蓝眼睛却少了一条腿的以经商为职业的同志诗人（真是混乱的身份啊~~~~）。夜里忍不住轻轻碰他肩膀，却被昂利厉声斥责。他是乡下不经世事的小康人家少爷，和塞尔日去里昂狂欢一夜已经能津津乐道半天；他却是饱经世事的成年人，父亲在阿尔及利亚混乱中被打死，在厨房凝视父亲没有下巴的面孔应该是一生梦魇。这样完全不同的人才能吸引到弗朗所瓦。

塞尔日失之粗蠢，大抵下身反应总比上身快；昂利外强中干，以为自己什么都懂，到头来却发现满身刺不过是一身笑料，只能再次仓惶出逃，即使没有阿尔及利亚事件，他多半也要走到这一步。只有弗朗所瓦，摇摆在二男一女之间慢慢成长，才是自然之子。

他也想把昂利介绍给美蒂，却总是不得机会。却不料两人暗渡陈仓。昂利预备一把火烧了GC党党部，见了敌人的美女却引火烧身神魂颠倒。她号称坚定的女权主义者，马列主义者，见到反动的政府派也不禁缱绻缠绵。小树林中她主动献身，不禁让人怀疑她早先“讨厌男人”的宣言，但青春无需解释。

美蒂说：生活有什么理由？

青春有什么理由？是善是恶，是对是错，回头看都是留恋的往事。好似风中的野芦苇，风无定向，随风摇摆，不知不觉间渡过春夏秋冬。成长为固执的方舟。

看青春又好像仰头看太阳，一阵晕眩，双目失明，慢慢定神下来，既贪又厌。

阅人无数的灵肉二元论同志黄老大唱：可惜青春，没有两次，再不能死心塌地。

题记：
“我讨厌年轻，这是沉重的负担”。年轻充满着矛盾，期许和挫折，爱情和当恋，上帝在一次次的玩笑里催人长大。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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中国孩子在银幕上都是中性的，他们“纯洁”得可以，其实随着药物的泛滥，性发育的年龄一再提前，中国孩子同样小脑瓜复杂，可惜，未庄特色，我们要像高老太爷一样端着，于是，我们的银幕是有洁癖的，我们至今拿不出一部象样的描绘青春期的影片，直到一不留神破了处子之身才恍然大悟，原来俺们的小弟弟同样情绪高涨。
没有野性和性幻想的青春是逼仄而变态的，成长的显著标志不是自己第二性证的发现而是对于异性的发现，《野芦苇》表现了。法国西南寄宿中学的三个男生弗朗索瓦、赛杰、恩利和左翼教师之女玛依之间微妙、懵懂的关系，影片真实描绘孩子们青春期的迷茫，没有回避骚动对于孩子说来的常态，在片中我们甚至看见的不仅是他们向异性注视的目光，我们也能看见他们同性之间的倾慕（弗朗索瓦在和赛杰）。
上一世纪六十年代早期，阿尔及利亚战争以近尾声，这多少有点影响着法国青少年的情绪，虽然，少年不知愁滋味，然而，毕竟有兄长在军队，对于这样的孩子必然会懂事地注视战况以了解亲人的安慰，而更多的少年依旧沉迷于轻歌曼舞之中，寻找着另自己血脉膨胀的女生，那个时期的女孩是幸运的，与同龄的男生相比掌控游戏规则的是早熟的她们。她们就像骄傲的公主对这些懵懂的男生有着不可避免的吸引力。
正像导演在访谈所说，他选择的女主角并不漂亮，但是笑起来非常纯净和灿烂，对于青春而言，这样的女生必然会招引蠢蠢欲动的男生，导演坦诚到影片许多细节来自于他自己的青春记忆，安德列·泰奈西（André Téchiné）的影片总是在人性话题里深入，在大量的手提拍摄里试图靠近这些孩子的心灵，捕捉到他们成长的蛛丝马迹，他们的关系就像少年版的《绿光》，在没有答案的年龄靠自己有限的价值观认知去发现自己的期许。女孩挑战的阳光不仅是对于男同学的女性傲气，更为重要的是她的眼睛也在注视自己青春期的长大，那河边和同学赛杰的对话以及人生的困惑都是生命状态下的真实写照。在那个年龄段发现性就是成长的标记之一。
三个不同背景的男生因为寄宿学校而走到一起，在风起云涌的阿尔及利亚战争时期以自己的家族立场逐渐改变他们的人生，他们的压抑和迷茫是促使此后68风暴青年发现自我最大的动力。
青春就像从百页窗中注视绿意，你无法看见全部却总是带着好奇心，导演巧妙地以一场阳光下的橄榄球赛来暗示青春的冲突和立场，男孩们裸露的脊背连接的是年轻的张扬和诱惑，而弗朗索瓦痛苦于自己的性趋向是年轻人害怕被集体边缘的苦闷，那额头的胶布烙印般留进青春成长的历史，而镜中的喃喃自语更是镜像和自我的对话，这样的处理是欧洲导演经常的选择。这样的困惑将随着自己的长大而结束。
和性相比一样，族群认同是生命因为境遇带来的必然，恩利因为价值观和同学不同而苦闷彷徨，老师对于这样的孩子采取了引导的方式，活着的过程总是在明暗参半的世界里一次次寻找曙光，这是黑暗带给生命强大的反抗力，因为我们无法改变黑暗的起点和终点，于是，憧憬和希望才使得我们有了活下去的动力，年龄是一本需要填写的日记本，他以生命的体验留下不同的章节，无论对错，都是自己的财富。
青春的电影在于坦诚和真实，在那缺乏顾忌和张扬的年代异性乃至同性的好感都是青春，赛杰和嫂子的肉欲关系从生命本能来说很正常，成长的进程里人们逐渐注意他人的逼视从而将悟性的道德枷锁套在自己的脖颈上，直到成为相同的人，赛杰嫂子从屋外拿来的野花真实青春热望的象征，道德立场往往无法阻挡本能的力量。
从五十年代马龙·白兰度的魔头叛逆形象开始，具有力感的摩托充满隐喻，当赛杰和弗朗索瓦骑着摩托在洒满阳光的乡野穿行，我们能够叠加太多人的形象，匆忙的疾驶里我们埋葬旧我获得长大。在渲染性的音乐里，孩子获知任何成长都是割舍，命运不是自己可以一厢情愿的，更多时候只是几率。
阳光让孩子的脸颊有了热度和红润，那充满情感的穿越将铭记在弗朗索瓦一生里，这是甜蜜更是告别……
对于成功的导演而言除了展示更要记忆，任何个人的历史都是大历史的一部分，境遇的综合就是时代的画卷，相互参照，无从离开。导演靠镜头和背景声注视的那场战争也正是60年代法国年轻人的成长礼，无论你时候接受，那是你自己必然的成长道路。
对于被独立驱逐出阿尔及利亚的恩利来言，法国人的立场是无法更替的，他对于法国战败的不满促使的冲动同样是青春期茫然的外化表现，而要降服这样的烈马，感情的安抚是有效的立场，导演注视着他们的长大，并以那条河象征成年的到来，从特吕弗式苍凉回眸到吕克·贝松的雅克坦然入海，每位导演都会选择一种方式进行人生阶段性的告别。《野芦苇》最后的十多分钟是 “成长礼”，四个孩子在河边游泳的场景标记着他们的选择和长大，
当女生玛依湿漉漉的身子有了他的抚慰，他不再胆怯和放弃，无论世界和结果如何，争取是生命证明自己的方法。喜欢阐述思想的法国导演最终还是通过女孩之口表达了自己的人生观。
让我们将每一次的邂逅当成不朽
让我们把每一回的接吻当成永远
得失不很重要，结果不很重要，温暖的一刻才最重要。

【附录：影片资料】
《野芦苇（Les Roseaux sauvages）》 1994法国
导演: 安德列·泰奈西André Téchiné
主演:埃罗蒂·布歇 Élodie Bouchez、加伊尔·莫埃尔Gaël Morel /
片长：110分钟
花絮：导演访谈20分钟
个人评价：艺术性7，欣赏性6.5（青春和民族成长史）
版本：传奇XL-1035

2007年1月25日 星期四 上午07时08分 云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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