大决战之淮海战役

蒋介石团伙贪得无厌，民不聊生，消极抗日,攻击抗日部队, 屠杀抗日爱国将领，卖国，丢蒙古, 丢琉球，分裂台湾到如今半个多世纪的千古罪人，蒋介石是中国历史5000年上罕见的超级罪人, 比清政府还要可恶, 蒋介石这个人对中华民族的伤害太大了，在蒋介石一伙眼里, 中国人民就是他的奴隶, 国家就是他们牟利的工具, 不知道如今是哪个狼心狗肺的东西在美化蒋介石!!

很小的时候看过，但那时候显然只是看看热闹，即使现在看了两遍，并其间看了多部书籍、纪录片和帖子，也不敢说这部片子完全看明白了。因为这部电影大部分时候忠实再现了战争史实，很多时候一句对白，一段对话，都蕴含着真实的智慧和博弈。

在人物塑造也是有血有肉，十分讲究，且不用说毛泽东、蒋介石等。就连国军将领也刻画有据，比如《淮海之战》中有记载：黄百韬已经略微秃顶。《大决战：淮海战役》中的选角体现了这点。而相比起司令官，更喜欢教书的黄维，书生气纵然穿着军装也能看出。

至于那段闻名的黄维兵团行军场景，虽然被军迷们说当时的国军走不出来。但足以看出，拍摄时候对于剧组的支持力度。

有一些人批评说对于邓公着墨太多，考虑淮海战役总前委由刘伯承、陈毅、邓小平、粟裕、谭震林组成。常委是刘、陈、邓，而邓是总前委书记。所以淮海战役突出邓小平，也不算太过。

（总前委给中央发电的署名次序规律：刘伯承起草的，署名陈邓刘；陈毅起草的，署名刘邓陈；邓小平起草的，署名刘陈邓。）

巴大维：克劳塞维茨说，主力会战不是为一个次要目的而进行的一般性战役，也不是某种随意伸缩的试探性行动，而是为夺取决定性胜利必须竭尽全力的殊死战斗。但是并不认为国防部的部署体现了这种进取精神。

毛泽东：所谓战略决战，简单说就是赌国家的命运，赌军队的命运。

而国军的失败，在于一个是战略的保守。（杜聿明：提出先集中兵力向西攻击，而后再回师向东，解黄百韬兵团之围。）

另一个是战术的决断权。集中体现在蒋介石对于战术细节的遥控。

淮海战场五十年一过，攻守之势异也。邓公与粟裕戏份的此消彼长，以及众生相的微妙，亦可见特定年代下的特定政治气氛。

抛开此役，整场战争的转折点——刘邓千里跃进大别山，以打残一个主力野战军的代价换取最终的战略胜利，空间换时间，把常凯申已有计划全部打乱，对中野穷追猛堵，而我方借此时间稳定了已有解放区，为最大的基本盘东北打响决战的第一枪创造了条件和战机，以华野的豫东济南两场大胜为结，加速了本该预计五年的战争进程，直到中野华野汇合联动，掀起了大淮海战役的序幕。

如此一步“险棋”，在当时的中野部分官兵不会不埋怨，可硬是做到了。“莫说你们一个纵队，就是中原野战军全部拼光了，其他部队也一样打过长江去，解放全中国！”——这是何等的力量。只能说，教员有眼光，邓公有魄力。放在其他国家，几百年能出一个这样的天才就绝了，而我们一代目二代目连出两位，不可谓不是民族之幸。

反观对面棋手与棋子，是“80万对60万，优势在我”，是不知三军之权而统三军之任，是混乱的指挥体系，将帅不和，各怀鬼胎，各自为政，各自拆台，各有各的小算盘，各护着自己的那点利益，明面上要啥有啥，实际一盘散沙一碰就碎，纸糊的航母。没有一个强大的凝聚力、共同理想和令行禁止行之有效的章程，焉能不被渗透成筛子，你果党焉能不败。

从任何角度来讲，大决战三部曲都是中国战争电影的巅峰。虽然风格上市延续苏联式的领导开会+大场面战争。但是大决战系列确实把这种模式做到了最好。从全景表现战役的角度来看，这种形式远远超过珍珠港式的小人物折射大历史那种效果。 淮海战役作为第二部，也是三大战役中交战双方实力最接近的一次战役，精彩程度那是不用多说的。大决战系列中最大的几个长镜头基本上都是本片的，一个是黄维的18军行军，一个是双堆集围歼12兵团，两个长镜头都气势十足，波澜壮阔。从细节上说，国公双方的将领都描写的非常出色。粟裕那种大将风范，黄百韬那种忠诚，杜聿明那种无奈，邱清泉那种跋扈，都非常出色。对于淮海战役的三个阶段，交代得清清楚楚，明明白白。对于支前民工的描写也不错。 缺点也有，主要是两个，一个是表现总攻双堆集伤亡过大，陈毅视察丧葬点一场，煽情有些用力过度，现在看起来有些矫揉造作之感。毕竟双方都是中国人，普通士兵的死其实都是挺无奈的。另一个就是在道具使用单个，不知为什么，这一集中数次出现了56冲锋枪的镜头，特别是金鑫扮演的三营长还有个手持56冲锋枪射击的特写镜头。真是不该。

气势磅礴,小平叔略抢戏,刘帅发布命令的时候相当霸气,粟大将神走位,陈老总一看就是镇得住场子的,不怪乎能封帅

黄百韬将军也是个难得的将才了,

后来救火队长背锅侠杜聿明将军被围时候的惨状,看的五味杂陈,

国军被自己人玩死了,派系林立,各自为政,大难来临各自飞

最后还有个土工头号卧底微操大师常凯申,

邓某人：解放思想，实事求是。解放思想就是说，不要固有的认为淮海就是谁谁谁指挥的，我也可以指挥嘛。实事求是就是说，我不过是实事求是的撒谎，贪功，谁也不敢说什么。

其实根据中国几千年的历史传统，不管什么朝什么代，极容易形成一言堂的局面。打仗时，有意见可以向老大随便提，一旦政府形成，说什么都不方便。哪怕反对，也只能以建议，参考的方式提出来，语气还要委婉＋面带笑容。

在饰演邓小平的特型演员中，卢奇是最受大众认可的一位。

从1989年的《百色起义》，到前段时间热播的《跨过鸭绿江》，在很多人眼里，“邓小平”早已成了卢奇的代名词。

有一回，记者采访到邓小平的女儿邓林，问起卢奇的表演如何？

邓林用地道的四川话回答：

“卢奇演我父亲演得最好，我们全家,还有我父亲，早就认可了他扮演的邓小平形象！”

卢奇的表演不仅深入普通观众的内心，更得到了邓小平全家人的盖章认可。

从外在层面来讲，卢奇确实和邓小平本人达到了高度贴合。

为了接近邓小平本人的形象，卢奇做出了很多牺牲：

比如因为眉毛太浓密不得不拔去一半眉毛；

比如硬生生从一个闻到烟味就咳嗽的人变成一个吞云吐雾的“老烟枪”。

对于这样一位受人民爱戴的伟人，卢奇不愿有丝毫懈怠，每次出演他都力图在每个细节处，做出更为生动的诠释。

这一点便反应在了皮哥今天推荐的这部电影《大决战之淮海战役》中。

《淮海战役》中有这么一处片段，给皮哥留下很深印象。

寒冬腊月里，大伙儿都裹着棉衣，邓小平却赤膊，吹着刺骨寒风洗冷水澡。

冷水浇到身上的那一刻，他不由自主地打个激灵，但他告诉警卫员：用大桶，给我来个痛快的！语气里有着掩饰不住的舒爽畅快。

虽然只是和主线没什么关联的“闲笔”，但却是邓小平生活习惯的真实写照，也透出其性格中的那股韧劲儿。

诸如此类的细节，卢奇在片中都一一进行了还原。

但在卢奇看来，想要完成这些外在模仿并不难，就像他说的，演好邓小平，只是言谈举止根本不够，要从根本上把握人物的“魂”和“神”。

在《淮海战役》中，卢奇正是抓住了人物内在的各种“细枝末节”，从而呈现出真实的人物状态。

比如在等待消息时，邓小平一脸严肃眉头紧锁，看得出其内心的忧虑。

当刘伯承和陈毅带来好消息，邓小平一拍床板，兴奋地从床上一跃而起，还激动地喊了一句。

但片刻的兴奋后，邓小平马上冷静下来告诉战友，马上给军委发电报，这样的大行动一定要得到明确指示！

通过富有层次感的情绪变化，人物的心理活动和性格特质，都在卢奇的表情举止中传达给了观众。

在有限的表演时空内，卢奇不拘泥于脸谱化的塑造，而是以真挚丰沛的情感，实现了伟人在银幕上的“重生”。

就像网上评价的那般，卢奇在《淮海战役》中“不仅是表演，更成为了一份珍贵的历史资料”。

当然《淮海战役》不只是卢奇的“一枝独秀”。

比如电影中古月饰演的毛泽东，也是形神兼备，相比于我们所熟悉的雄才大略，他饰演的伟人几许柔情更让人动容。

影片一开场，便是毛泽东在农家小院，和小女儿一起推磨盘的情景，两人相视而笑的一幕，让人感觉无比暖心。

在林中散步时，主席与儿子毛岸英以及未来儿媳刘思齐的一番交谈，更让人看到他在领袖之外的长者风范。

对于毛岸英提出的要求，主席并未应允，只是告诉儿子一句话：到前方去，还有机会。

在这些事情上，即便是自己的儿子，身处高位的毛泽东也不愿搞特殊化；

但临别前，毛泽东将披的大衣给儿子，嘱咐他晚上冷的时候拿给思齐盖，让人看到其深藏心中的厚重父爱。

看着毛岸英他们逐渐远去的背影，身为父亲的毛泽东，此时已然是泪眼朦胧······

还有陈毅，他的那份风趣洒脱让人印象深刻，即便是在至关重要的总攻前夕，他的幽默细胞仍没有停止活跃。

因为开战在即话剧表演不得不中断，一个演员问能不能把戏演完，陈毅的一句话立马冲淡了现场的紧张气氛。

“对不起了，你们的戏没有演完，我们的戏就要开始喽！”

对于国民党的人物，影片也站在了较为客观的立场，真实呈现国民党人复杂的面貌。

比如第七兵团司令黄百韬，有能力有谋略，却不入派系不寻靠山，在争权夺利的国民党内算得上一股清流。

在深陷解放军的重围后，他也无奈感叹：半生的苦苦经营，如今都付诸东流。

纵然百般遗憾，但黄百韬也不愿逃走，就像他说的，情愿以死来回报蒋介石当年的知遇之恩。

伫立于江畔，本想以自杀终结的黄百韬，终究是死在了他人的乱枪之下。

抛开政治立场的不同，黄百韬的这份“忠”和“义”确实值得敬佩。

但朽木难支的国民党，却不会因为黄百韬的牺牲，放缓失败的步伐······

《淮海战役》除了塑造人物很成功，更用对比的方式，将历史的走向让人一目了然。

片中有一个段落，是将两党开会的情景交叉剪辑在一起。

一面是毛泽东、周恩来等人围坐在桌边，所有人不分等级不分高低，有什么意见看法就大胆提，最后进行举手表决；

一面是国民党会议中的肃杀气氛，蒋介石（赵恒多饰演）独揽大权形成压制，参会的每个人全都正襟危坐，紧闭双唇，等待蒋的训示。

会议上，毛泽东审时度势做出准确规划，语气慷慨激昂，让人倍感鼓舞；

而蒋介石面对困局却选择逃避，只是沉湎过往的辉煌，语气里透着破釜沉舟的悲观。

客观来说，胜利并非一开始就掌握在我方手中，一度也十分胶着；况且国民党内，也不乏黄百韬、杜聿明等有勇有谋的大将。

但胜利的天平为何会向我方倾斜？

虽然影片并未直接点明，却无处不在告诉观众，其症结就在“人心”。

比如片中有一处情节，一个小战士觉得难看不肯剃头，邓小平了解情况后，先让理发师给自己剃。

一旁的小战士看到这番情景，心中难免惭愧，也只得乖乖就范。

身处高位的领导者不再高高在上，而是处处以身作则，那么人心自然而然也就凝聚到一起。

尤其在我方军队遭遇粮食短缺的困难时，各地的群众冒着生命危险，都自发拉着车，到前线给战士们运送粮食。

就像陈毅说的那句经典名言，淮海战役的胜利，是用独轮小车推出来的！

反观国民党，内部勾心斗角，外部怨声载道，搞得人心尽失。

作为国民党的高级顾问，陈布雷早已察觉到这一点，在拜访蒋介石时，他指出目前的关键其实不在战争，而是收拢人心。

当陈布雷建议让四大家族，乃至蒋夫人为国库捐赠，蒋介石立马沉下脸，猛地一拍桌子：送客！

郁结难解的陈布雷自感国民党的前途渺茫，不久后便以自杀的方式，结束了自己的一生。

“得人心者得天下”，浸淫政坛多年的蒋介石不是不明白，但对于金钱权力的执念，注定了他得非所求的失败结局。

经过65个日夜激战，淮海战役以我军的胜利告终，连斯大林都称这场以少胜多的战役是“真正的奇迹”。

影片最后，那匹在辽阔大地上自由奔腾的白马，就像是士气正盛的解放军，迸发着令人振奋的精气神,让人感受到一股生生不息的生命力，令人看完血脉偾张。

如今的我们，应该铭记历史，铭记先辈们浴血奋战为后人创造的一切！

文/皮皮电影编辑部：阿志

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